《富春山居圖》中的國畫線條之美鑒賞

◎張楠

國畫的特點之一就是畫作以不同形式的線條組合勾勒而成。古代國畫中所說的“十八描”更加直觀地反映了線條的多變，進而形成獨立的樣式劃分為不同的類型。因為國畫繪制的主要工具為毛筆，毛筆通常會選用動物毛作為材質(zhì)，只作為圓錐形。由于毛筆材質(zhì)為動物毛，其本身柔軟異常，所以通過對線條濃淡、干濕的有效把控，就可以繪制出不同的畫作。諸多繪畫類型中，不僅國畫，素描等形式的繪畫通過對線條正確的運用，同樣能夠賦予畫作不同的魅力。隨著美術藝術的發(fā)展，線條已經(jīng)成為最富有表現(xiàn)力的繪畫方式之一，是人們情感表達的載體。線條雖看似簡單，但因其獨特的美學價值，讓國畫的魅力越加凸顯。

一、《富春山居圖》線條魅力之線條組織

仔細觀察《富春山居圖》，我們不難發(fā)現(xiàn)其主要運用了線條的長短、稀疏與濃密變化繪制而成。一般來說，密而多的線條會讓人有一種線條組織困難的感覺，線條數(shù)量偏多，會影響到畫面的工整與美感。但是，該圖中得到線條組織卻顯得井然有序，且變化性強。究其原因，是因為黃公望的皴法受到南方山水一派“披麻皴”的影響。“披麻皴”通常是運用中鋒線條的柔韌性，對山石的結構與紋理進行展現(xiàn)，它會采取坡點為中心向兩邊輻射的方式開展，以此走勢對線條組織進行不斷深入。例如用筆粗細、長短與輕重等變化，展現(xiàn)靈活的繪畫規(guī)律與技巧，讓圖畫顯得豐富生動。在線條組織的過程中，對其疏密進行巧妙地處理也是一個問題，線條較多的部分通常會看起來較為厚重密集，而線條稀疏的部位則會看起來略顯單薄?！陡淮荷骄訄D》線條組織與此類似，雖然線條組織有密有疏，但是卻不影響其觀賞性，而是顯得疏密有致，毫無凌亂之感。

二、《富春山居圖》線條魅力之干濕濃淡

眾所周知，國畫線條的創(chuàng)作是運用毛筆，蘸上墨汁，在紙上經(jīng)過人工描繪畫出來的，毛筆上墨汁顏色的深淺濃淡，以及墨汁的干濕都會對線條帶給人的視覺沖擊產(chǎn)生較大的影響。觀察《富春山居圖》，我們可以看到，其中的線條運用干而不燥，潤而不化，將墨汁的調(diào)度運用發(fā)揮得恰到好處。我國元朝繪畫所用紙張通常為半生熟紙，此種類型的畫紙可以更好地發(fā)揮線條的作用，黃公望就充分利用了這種紙的特性，做到了筆筆見筆。其最可貴之處在于將墨水的干濕濃淡控制得也是恰如其分。他所用的墨汁并不太濃，繪畫速度也不快，當墨汁少速度快時也會讓線條顯得輕浮與枯燥，給人凌亂的視覺效果。但是，墨汁少速度慢的話就可以確保墨汁可以通過筆壓至紙中，不但能夠體現(xiàn)線條帶給人的美感，畫作兩邊的線條也可以讓山水畫顯得韻味十足。

三、《富春山居圖》線條魅力之用筆技法

因為毛筆具有材質(zhì)柔軟的特性，線條可以為直的、彎的；粗的、細的；圓的、方的等，其變化多樣，給予了作品不同的美感。線條的多變?nèi)缤瑫ㄖ械木€條方圓和頓挫的變化，可以讓書畫作品展現(xiàn)出不一樣的魅力。毛筆多變的繪畫技巧與手法提高了其使用難度，需要畫家具備高超的運筆手法與嫻熟的繪畫技巧。同樣，通過黃公望的《富春山居圖》，我們可以看到其皴法很多是用中鋒渴筆寫出來的。此手法會增強線條的渾厚感，顯得更有力量。在凸顯力量的同時，線條的運用有直有彎，因此線條的力量也別有一番韻味。該畫中有很多土波與小石頭等景物，雖然起初是提筆中鋒的狀態(tài)，但線條明顯圓而細，隨之下去的筆鋒就變?yōu)榱酥袀蠕h或側鋒，線條相比之前提筆中鋒時線條的圓細輕巧變?yōu)橄聜蠕h用筆的寬大爽快。這樣一小根線條的變化雖然是表現(xiàn)同一個山石，不過使其更加豐富。畫面的部分線條盡管看似變化細微，不過黃公望在繪畫期間，不經(jīng)意地輕提或下按就讓線條有了輕微的變化，更添一絲含蓄感。

結語

黃公望的《富春山居圖》能夠歷經(jīng)幾百年的風霜，還被眾多近現(xiàn)代畫家視為山水畫作的范本之一，是因為作者對線條的巧妙應用，展現(xiàn)了國畫中線條應用的藝術美感。線條是整幅畫作的骨架，掌握線條的運用技巧，是學好山水畫，甚至是國畫的必要條件。經(jīng)過本文對《富春山居圖》的簡要分析，可以發(fā)現(xiàn)其是線條運用技巧集一身的國畫大作，盡管作品的構圖、取景等也讓人不禁贊嘆，不過若是從線條運用角度出發(fā)，該圖中線條的大量應用是極其少見的。我們還需要對其進行更加深入地研究，與作者展開深度的心靈對話。