巴赫長(zhǎng)笛作品演奏風(fēng)格初探

康 娜

（甘肅省歌劇院，甘肅 蘭州 730000）

巴赫長(zhǎng)笛演奏是在巴洛克時(shí)期長(zhǎng)笛奏鳴曲的形式與特點(diǎn)的基礎(chǔ)上又賦予了自己的演奏風(fēng)格，使作品更富有變化和個(gè)人特點(diǎn)。比如在長(zhǎng)笛演奏中加入連貫的手指運(yùn)用，讓吐音也更加清晰。正是由于巴赫在長(zhǎng)笛演奏中擁有高超的演奏技巧和鮮明的演奏風(fēng)格，使得演奏具有較高的難度，甚至超過(guò)了后期大型長(zhǎng)笛作品。

一、巴赫長(zhǎng)笛演奏曲的特點(diǎn)

（一）復(fù)調(diào)和和聲

巴赫音樂(lè)風(fēng)格中最為突出也是最高成就的應(yīng)當(dāng)算是復(fù)調(diào)音樂(lè)了。巴赫在長(zhǎng)笛演奏中追求作品的整體結(jié)構(gòu)和內(nèi)容之間的協(xié)調(diào)感，整個(gè)作品渾然一體給人很自然很美好的聽(tīng)覺(jué)感受，而復(fù)調(diào)音樂(lè)和和聲相結(jié)合的長(zhǎng)笛作品，更是能夠給聽(tīng)眾帶來(lái)較強(qiáng)的聽(tīng)覺(jué)感受。比如巴赫的b小調(diào)長(zhǎng)笛演奏曲，在第一樂(lè)章巴赫就利用了復(fù)調(diào)音樂(lè)形式，到了第二樂(lè)章就以和聲與之相對(duì)應(yīng)，因此兩個(gè)樂(lè)章間能夠形成比較強(qiáng)烈的調(diào)性上的對(duì)比。到了第三樂(lè)章，巴赫又讓復(fù)調(diào)與和聲實(shí)現(xiàn)了結(jié)合，為三重奏的固有模式進(jìn)行了創(chuàng)新，灌入了更多的自身靈感，使得長(zhǎng)笛在鍵盤(pán)和聲的伴奏下，成為了新型且經(jīng)典的和聲樣式音樂(lè)，鍵盤(pán)裝飾音也得到了升華，使整個(gè)長(zhǎng)笛作品更富有生命力和表現(xiàn)力。

（二）旋律

巴赫的長(zhǎng)笛作品在旋律方面的特色可以概括為既熱情奔放又有虔誠(chéng)的信仰，這也是巴赫長(zhǎng)笛演奏能夠深入人心的重要原因。巴赫的長(zhǎng)笛作品中有大量的旋律的重疊和跳躍，使音樂(lè)中的和弦織體更加突出。比如巴赫的e小調(diào)奏鳴曲，在第四樂(lè)章中，他就利用了旋律的重疊和跳躍，使和弦織體表現(xiàn)了出來(lái)。讓長(zhǎng)笛與鍵盤(pán)之間相互結(jié)合相互模仿，尤其是加強(qiáng)鍵盤(pán)操作，讓這部分的樂(lè)章旋律更加動(dòng)聽(tīng)和美妙。在眾多的長(zhǎng)笛演奏中，巴赫的作品總是能夠帶給聽(tīng)眾新鮮感和驚喜感，原因在于他并沒(méi)有受到巴洛克時(shí)期樂(lè)章和形式的限制，他的長(zhǎng)笛作品更加獨(dú)樹(shù)一幟，而且巴赫還把助奏鍵盤(pán)樂(lè)器的音樂(lè)提到了更高的檔次，比如在b小調(diào)奏鳴曲中，巴赫將中速音樂(lè)和行板樂(lè)章中的諸多情緒的旋律以更加富有變化的形式表現(xiàn)了出來(lái)，聽(tīng)眾在旋律中能夠感受到巴赫自身的情感，同時(shí)能夠與音樂(lè)產(chǎn)生共鳴，讓聽(tīng)眾既能夠感受音樂(lè)的自然質(zhì)樸，又能夠從中受到情感上的觸動(dòng)。

（三）伴奏聲部

巴赫長(zhǎng)笛作品的演奏風(fēng)格的獨(dú)特性，還表現(xiàn)在他對(duì)伴奏聲部的創(chuàng)新。巴赫喜歡把鍵盤(pán)右手聲部提升到能夠與旋律樂(lè)器相同的高聲部，從和聲樂(lè)器中將鍵盤(pán)樂(lè)器突出出來(lái)，使鍵盤(pán)樂(lè)曲的地位得以提高。在巴赫長(zhǎng)笛作品中，他習(xí)慣讓右手鍵盤(pán)和長(zhǎng)笛組成高音的兩個(gè)上聲部，左手鍵盤(pán)在構(gòu)成三個(gè)聲部的同時(shí)以更加新穎的形式表現(xiàn)出高音聲部和低音聲部。比如G大調(diào)BWV1038，就是長(zhǎng)笛、低音旋律樂(lè)器和和聲樂(lè)曲之間相互配合的作品。在當(dāng)時(shí)主要流行兩種奏鳴曲，一種是奏鳴曲式的教會(huì)奏鳴曲，還有一種就是將前奏和一些舞曲相結(jié)合的室內(nèi)奏鳴曲，之后人們便開(kāi)始將這兩種奏鳴曲相互結(jié)合在一起。巴赫的兩三重奏鳴曲就是利用了快板樂(lè)章中的賦格，也運(yùn)用了四樂(lè)章教會(huì)奏鳴曲，使作品同時(shí)具有兩個(gè)作品的共同特點(diǎn)。

（四）情感表達(dá)

出于教會(huì)的影響，很多人都認(rèn)為巴赫的長(zhǎng)笛作品對(duì)情感流露方面是比較忽視的，實(shí)際上并非如此，那個(gè)時(shí)期的音樂(lè)家都沒(méi)有放棄過(guò)對(duì)樂(lè)曲中情感流露方面的努力，如何用音樂(lè)帶動(dòng)和感動(dòng)聽(tīng)眾一直都是他們關(guān)注的方向，而且他們都認(rèn)同喚起人們的情感一直都是音樂(lè)的目的。巴赫的長(zhǎng)笛作品更是蘊(yùn)含了豐富的情感，而且每一首作品甚至每一個(gè)樂(lè)章都會(huì)讓一種情感貫徹始終，有開(kāi)心的、有悲傷的、有憤怒的、也有亢奮的，等等，聽(tīng)眾在樂(lè)曲欣賞中能夠明顯感覺(jué)到其中的情感。

二、巴赫長(zhǎng)笛的演奏體會(huì)

如今我們?cè)谘葑喟秃盏拈L(zhǎng)笛作品中，總是會(huì)有一種無(wú)法表現(xiàn)出原汁原味的感覺(jué)，這是因?yàn)槿缃裎覀兯褂玫拈L(zhǎng)笛在音色音域方面要廣闊許多，在音色控制或者表現(xiàn)力方面致使我們難以接近巴赫的演奏風(fēng)格。我們?nèi)粝胙葑嘀邪秃臻L(zhǎng)笛作品的韻味、情境，除了要有比較高超的演奏技巧之外，還需要充分了解巴赫長(zhǎng)笛作品的創(chuàng)作意圖與風(fēng)格，要能夠透過(guò)樂(lè)曲看到巴赫的內(nèi)心情感。然而每個(gè)人的經(jīng)歷、心境、情緒不同，再加上時(shí)代的變化，我們?nèi)缃駥?duì)巴赫創(chuàng)作意圖與情境的理解和體會(huì)也是不同的，所以要想真實(shí)的與巴赫展開(kāi)情感與心理上的對(duì)話，還需要多加努力。另外，巴赫的記譜方法與我們現(xiàn)代人相比也是可能出現(xiàn)一些不同的，再加上他創(chuàng)作當(dāng)時(shí)的心態(tài)、心情等，他的作品還是有許多需要我們?nèi)?quán)衡和思考的地方，雖然不同的人會(huì)對(duì)巴赫的長(zhǎng)笛作品做出不同的評(píng)價(jià)，但巴赫的長(zhǎng)笛作品在世界音樂(lè)發(fā)展中的重要地位卻是大家的共識(shí)。如今我們?nèi)パ葑喟秃盏拈L(zhǎng)笛音樂(lè)，總是會(huì)面臨應(yīng)該結(jié)合自己的喜好、心境去演奏還是應(yīng)該完全反映巴赫作品的本質(zhì)精神去演奏的問(wèn)題，而本人認(rèn)為，我們?cè)谘葑喟秃臻L(zhǎng)笛作品時(shí)，大可不必一味的模仿，我們可以加入自己的風(fēng)格，自由度更高的去完成演奏，為巴赫的長(zhǎng)笛作品賦予新時(shí)代的新氣息，或者說(shuō)為巴赫的長(zhǎng)笛作品賦予自己的想法和靈魂。另外，我們?cè)诿鎸?duì)巴赫的長(zhǎng)笛作品中，還總是容易被如何對(duì)和聲織體和旋律進(jìn)行分句感到困惑，這要求演奏者需要找到情感與長(zhǎng)笛理論知識(shí)之間的平衡點(diǎn)，只有將巴赫作品中的情感更細(xì)膩充分地表現(xiàn)出來(lái)，才能真正算得上是完美的演奏了巴赫的長(zhǎng)笛作品。而且由于巴赫本身就是一個(gè)不受形式限制的音樂(lè)家，我們?cè)谘葑嗥渥髌窌r(shí)，也總是會(huì)有變化和不同，但是只有表現(xiàn)出巴赫作品的層次感和線條，才能算的上順利了完成了演奏。

三、結(jié)語(yǔ)

總之，巴赫的長(zhǎng)笛作品是世界音樂(lè)史上的巨作，為后世長(zhǎng)笛學(xué)習(xí)者提供了范本，如今我們?nèi)ヂ?tīng)去演奏巴赫的長(zhǎng)笛作品，還都能感受到巴赫的情感，被他的音樂(lè)風(fēng)格和精神所感染，在未來(lái)，巴赫所留下的長(zhǎng)笛作品也將繼續(xù)傳承與發(fā)揚(yáng)下去。