《哪吒之魔童降世》與中國神話題材動(dòng)漫改編

鐘菡

“改編”還是“重寫”“貼皮”

“我命由我不由天！”這是電影《哪吒之魔童降世》中帶有主旨意味的經(jīng)典臺(tái)詞，除了“燃”和正能量外，它也給人一種改編經(jīng)典題材，并賦予當(dāng)下意義的觀感，但事實(shí)并非如此。哪吒的主要故事情節(jié)來自于《封神演義》，此外《西游記》也插入了哪吒鬧海的故事，并賦予其“反抗父權(quán)”的意義?！澳倪隔[?！笔峭ǔＤ倪腹适碌暮诵?，“剔骨還父”是哪吒故事的高潮，而這兩點(diǎn)在《哪吒之魔童降世》中都被剔除掉了，除了人名和主要人物設(shè)定外，這部電影的故事幾乎和原著是毫無關(guān)聯(lián)的。

《封神演義》中的哪吒故事核心價(jià)值觀是以順應(yīng)“天命”為基礎(chǔ)，處處強(qiáng)調(diào)天命不可違逆，而該電影卻在強(qiáng)調(diào)“我命由我不由天”，提出主旨完全相反的改編，這種改編毋寧說是一種“重寫”。無論是《封神演義》還是《西游記》，甚至一些相關(guān)改編作品中，都以“父子關(guān)系緊張”為重要?jiǎng)∏槊茳c(diǎn)，在這里也完全反其道而行之，李靖成了慈父，甚至以父子親情為全片淚點(diǎn)，在整部電影中，給熟悉哪吒故事的觀眾一種完全相反的閱讀期待。的確，故事可以不斷重新去解讀，當(dāng)下是否還有宣揚(yáng)“反抗父權(quán)”精神的需求，是否還有渲染家庭關(guān)系緊張的必要都是可商榷的，但問題是故事已經(jīng)不是原來的故事。盡管披著哪吒的皮，內(nèi)里卻是原創(chuàng)的核。

對于近年來涌現(xiàn)的很多中國神話題材動(dòng)漫來說，是“改編”還是“重寫”，抑或只是“貼皮”，也許是個(gè)問題。這種問題在《大圣歸來》中已經(jīng)凸顯，有評論認(rèn)為，“孫悟空，其實(shí)不過就是借了他的一層皮，電影跟《西游記》幾乎無關(guān)”?！栋咨摺ぞ壠稹芬嗳?，其故事主線講述白素貞在五百年前與許仙的前身阿宣之間一段刻骨銘心的愛情。盡管號(hào)稱是在中國民間傳說“白蛇傳”基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，但拋開傳說本身去講前世，除了沿用原來的人物名字和設(shè)定，以及結(jié)尾彩蛋呼應(yīng)了兩人五百年后斷橋重逢外，幾乎是徹頭徹尾的原創(chuàng)。

講故事能力的欠缺幾乎是整個(gè)中國電影的通病。本屆白玉蘭動(dòng)畫片單元評委主席、美國動(dòng)畫制片人霍文東曾表示，中國不缺好故事，但要把它們變成影視動(dòng)漫作品，缺的是講故事的環(huán)節(jié)和架構(gòu)故事的能力。相比此前的“大字頭三部曲”，《哪吒之魔童降世》顯然在講故事上更進(jìn)了一步，但“魔王”降世、逆天改命的類似情節(jié)其實(shí)在近年來的玄幻劇中已數(shù)見不鮮?！赌倪钢凳馈返钠狈靠涨俺晒Γ汀读骼说厍颉返那闆r非常類似，它更多是展現(xiàn)了中國電影的工業(yè)化水平，這是一個(gè)符合正常電影工業(yè)模式下的故事達(dá)標(biāo)之作，但還遠(yuǎn)不是“神作”。

原創(chuàng)故事為何要貼神話IP

從另一方面講，《哪吒之魔童降世》在中國豐富的神話題材寶庫中，選取了一個(gè)合適的點(diǎn)，講了一個(gè)完整的故事，但故事與題材的關(guān)聯(lián)性已經(jīng)微乎其微，既然可以完全原創(chuàng)故事，為何還要硬貼一個(gè)神話IP？

如果拋開哪吒神話的設(shè)定，這個(gè)故事還能吸引多少人走進(jìn)影院，恐怕是個(gè)未知數(shù)。青年劇作家夏天珩一針見血地指出，“一模一樣的故事，如果不是套個(gè)大家都熟悉的哪吒的殼，很難有人愿意掏錢買票，更別提口口相傳了。現(xiàn)在做項(xiàng)目，哪怕原創(chuàng)也都得找個(gè)大IP蹭一下才保險(xiǎn)，這是市場逼迫下的無奈之舉，不然幾年前的《魁拔》也不會(huì)死得那么慘?！?/p>

由青春樹動(dòng)畫推出的《魁拔》系列從2011年到2014年期間上映了三部動(dòng)畫電影，但票房接連失利，使得續(xù)作難以為繼。無論從畫面還是故事、思想性而言，《魁拔》都是相當(dāng)不錯(cuò)的作品，然而，2011年首部《魁拔》投資數(shù)千萬，只收獲幾百萬的票房，之后《魁拔2》《魁拔3》依然未能扭轉(zhuǎn)虧損局面。和幾部成功作品相比，《魁拔》完全原創(chuàng)了一個(gè)宏大的神話世界背景，其中也可以看到中國傳統(tǒng)文化元素，但十一國、十二妖等過于龐雜的世界觀設(shè)定，以及“元泱界”“脈門”等生僻詞匯的使用，使得觀眾必須經(jīng)過大量學(xué)習(xí)才能進(jìn)入劇情和欣賞故事?！赌倪钢凳馈分欣矛F(xiàn)有神話元素，“乾坤圈”“火尖槍”等法寶無需介紹，觀眾即可心領(lǐng)神會(huì)，不需要耗費(fèi)時(shí)間在科普世界觀上，也保證了電影講故事的快速流暢，這使得《哪吒之魔童降世》和“復(fù)聯(lián)”系列一樣，成為全程無“尿點(diǎn)”的成功商業(yè)大片。

反觀“大”字頭的另外兩部作品《大魚海棠》《大護(hù)法》都為原創(chuàng)IP，口碑、票房都遜于貼神話IP的《大圣歸來》?！洞篝~海棠》中也有中國神話元素，但已經(jīng)進(jìn)行了相當(dāng)大的雜糅和改編，其中的仙人世界已經(jīng)遠(yuǎn)非我們想象中的天宮或者海外仙山，需要觀眾重新理解和自我架構(gòu)。閱文集團(tuán)副總裁羅立曾表示，對于動(dòng)畫IP來說，故事要盡量簡單，不要什么都想去講，也要盡量好看。很明顯，《大魚海棠》正是犯了“什么都想講”的毛病，既有神話，又有愛情，又有成長，卻一個(gè)都沒講好。制作成本只有3000萬的《大魚海棠》在情懷消費(fèi)的支撐下最終收獲5.65億票房，可以說是成功，但卻輸了口碑。而主打成人動(dòng)畫的《大護(hù)法》票房只有8760萬，也可見原創(chuàng)動(dòng)畫的艱難及擴(kuò)大動(dòng)畫觀眾群的不易。

動(dòng)畫《俠嵐》《畫江湖之不良人》的導(dǎo)演劉闊曾表示，流媒體平臺(tái)的出現(xiàn)一定程度上“拯救”了中國動(dòng)畫。在2013年左右，隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的廣泛普及改變了中國動(dòng)畫“日更”的方式，有助于形成長期的影響力，90后、95后逐步成為主流收視群體，也讓中國動(dòng)畫吃上了人口紅利。相比于真人電影，動(dòng)畫在表現(xiàn)神話題材上有著強(qiáng)大的優(yōu)勢，但也有業(yè)內(nèi)人士坦言，對于網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫而言，是在和電視劇搶觀眾，市場接受度高的作品大都以有粉絲基礎(chǔ)的改編IP為主，做原創(chuàng)意味著更大的風(fēng)險(xiǎn)。

重寫式改編值得鼓勵(lì)嗎

既然原創(chuàng)不易，那在當(dāng)今市場環(huán)境下，重寫、貼皮式的改編值得鼓勵(lì)嗎？

對于《哪吒之魔童降世》而言，哪吒和敖丙做朋友，相比劇版《新封神演義》中妲己和楊戩談戀愛，并沒有更加尊重原著。觀眾贊揚(yáng)前者而批判后者，顯然是因?yàn)榍罢哂幸粋€(gè)更好的故事。但另一方面，看《哪吒鬧海》的一代人和看《哪吒之魔童降世》的一代人所理解和接受的，必然是兩個(gè)哪吒，《哪吒之魔童降世》越火，對《封神演義》的接受和傳播上是否越起到反作用？

《哪吒之魔童降世》熱映后，優(yōu)酷立刻將動(dòng)畫電影《我是哪吒》推上首頁，盡管蹭了前者的東風(fēng)使得該片的點(diǎn)擊率不俗，但這部電影畫面粗糙、故事幼稚，在豆瓣上，44%的觀眾給出了一星評價(jià)?！段沂悄倪浮分v了一個(gè)哪吒幫助龍女對抗夜叉，并保衛(wèi)陳塘關(guān)的故事。同樣是神話貼皮故事，它也許是一個(gè)《大圣歸來》火爆后的跟風(fēng)作品，顯然，它和餃子導(dǎo)演一樣押了哪吒的寶，卻沒有能力將其送上神壇。《哪吒之魔童降世》成功后，“封神宇宙”“神話宇宙”呼聲疊起，有多少貼著神話皮的跟風(fēng)作品在路上，恐怕仍未可知。

相比真人電影，動(dòng)畫有更多的未知數(shù)?！洞笫w來》成為爆款后，光線傳媒2015年成立動(dòng)漫集團(tuán)彩條屋影業(yè)，并一口氣公布了22部動(dòng)漫片單，其中包括《大魚海棠》和《哪吒降世》《姜子牙》《鳳凰》。2017年，彩條屋又將《哪吒之魔童降世》《姜子牙》和《鳳凰》作為國產(chǎn)動(dòng)畫“神話三部曲”再度宣傳，當(dāng)時(shí)并未引起太多注意。在2017、2018年，彩條屋接連票房失利，《煙花》《昨日青空》等幾部現(xiàn)實(shí)題材動(dòng)畫作品激不起一點(diǎn)水花，讓人感受到《大圣歸來》所帶來的短暫熱潮后，動(dòng)畫市場的迅速降溫?！洞笫w來》導(dǎo)演田曉鵬曾在媒體詢問中國動(dòng)畫是否崛起時(shí)回答，“別急著脫秋褲”。劉闊也在今年的白玉蘭動(dòng)畫論壇上對“中國動(dòng)畫春天”的提法產(chǎn)生質(zhì)疑，“如果真的有春天，不會(huì)一下子就進(jìn)入冬天。他們眼中的春天，也許是吃毒蘑菇產(chǎn)生了幻覺?！?/p>

《哪吒之魔童降世》上映之前，也許誰都不敢預(yù)言它能在票房上贏過《復(fù)聯(lián)4》甚至《流浪地球》?！赌倪钢凳馈返某晒κ欠裾嬲馕吨袊鴦?dòng)畫崛起，或是中國動(dòng)畫春天的到來，仍難以下定論。

前不久《上海堡壘》票房口碑崩盤，有人戲稱《流浪地球》打開的中國科幻大門又被《上海堡壘》關(guān)上。但也有人認(rèn)為，通過爭議引發(fā)思考，對于中國科幻電影而言，《上海堡壘》仍然有試錯(cuò)的意義。不管“大圣”“哪吒”開創(chuàng)的這條特色動(dòng)漫改編之路是否正確，接下來，我們勢必會(huì)看到一大批競相上馬的同題之作，與其擔(dān)心蹭熱度、跟風(fēng)作品毀了中國神話的IP，不如擔(dān)心它們爛得太一致，撲得太徹底。最怕的是一部爆款之后，再無回響。我們需要《哪吒之魔童降世》，也需要曾經(jīng)一石激起千層浪的《大魚海棠》。對于市場而言，也許目前中國動(dòng)畫電影的量還是太少，有大量符合工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)、認(rèn)真制作的動(dòng)畫去接受市場檢驗(yàn)，勇于試錯(cuò)，才能摸索出中國動(dòng)畫發(fā)展的真正的路子。