秦腔旦角表演風(fēng)格的異同分析

摘要：秦腔是我國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)形式當(dāng)中極具地域特色和文化魅力的一種，在長期發(fā)展過程當(dāng)中，形成了五個大的行當(dāng)，即生、旦、凈、末、丑，各個行當(dāng)在表演中有不同的特點風(fēng)格。旦角在秦腔行當(dāng)中占據(jù)重要地位，細分后也有不同種類，有相同點也有不同點，最終以多樣化的表演形式將秦腔的藝術(shù)魅力展現(xiàn)得淋漓盡致。本文將著重就秦腔旦角表演風(fēng)格的異同點進行分析，以期為秦腔藝術(shù)的發(fā)展和秦腔旦角表演的完善提供一定依據(jù)。

關(guān)鍵詞：秦腔旦角 表演風(fēng)格 異同

秦腔是一種綜合性戲曲表演藝術(shù)，有著比較完整和特色鮮明的藝術(shù)體系。而旦角則是秦腔表演當(dāng)中的重要行當(dāng)，在秦腔戲表演中應(yīng)用普遍，甚至可以說，秦腔戲當(dāng)中幾乎均有旦角的身影。要提高秦腔旦角的表演程度，就需要加強對秦腔旦角不同角色的分析，掌握其獨特的表演風(fēng)格以及異同點，為優(yōu)化整體的旦角表演提供有效參考。

一、正旦

正旦往往是正劇或者是悲劇當(dāng)中的人物，演繹性格正直，舉止優(yōu)雅端莊的中年婦女形象，在具體的表演當(dāng)中要求把唱和做放在同等重要地位。在表演正旦的過程當(dāng)中，顯現(xiàn)出鮮明人物最為基礎(chǔ)和有利的方法，就是恰當(dāng)運用唱腔，可以是箭板開頭，可以是慢板介入?？傊?，要把人物復(fù)雜豐富的情緒和各種各樣的性格體現(xiàn)出來，這就需要憑借唱腔展現(xiàn)出人物極具特色的唱腔藝術(shù)魅力。與此同時，在表演中通常需要邊唱邊動，將演唱和一系列的戲曲程式化動作結(jié)合起來，給原本單一的人物形象注入一些鮮活魅力。正旦又有著不同類型的劃分，比如，青衣正旦用來表現(xiàn)身穿青衣素裙，家庭貧困的女子形象；華彩正旦用來表現(xiàn)身穿鳳冠霞帔，表現(xiàn)身份尊貴、富有的女子形象；刀子旦用來表現(xiàn)身穿紅白色彩服裝，體現(xiàn)性格剛烈特征的女子形象；正小旦用來表現(xiàn)身穿大紅或大綠，端莊穩(wěn)重的女子形象。

二、小旦

小旦主要指性格活潑開朗、聰明伶俐，行為舉止嫻雅的年輕女子。小旦的表演特別關(guān)注對人物角色心理特征的表現(xiàn)，注重對細節(jié)的準(zhǔn)確描繪和人物情感的細膩呈現(xiàn)。因此，小旦表演風(fēng)格可以用“細”字來概括，也是用這一文字推動人物心路歷程與情節(jié)發(fā)展，讓整個人物更加鮮明。所以，表演者需要把握這一精髓，將這一類型的旦角表演推向新高度。例如，《春秋配》當(dāng)中的江秋蓮就是一個非常具有代表性的例證。江秋蓮的性格特征是經(jīng)過細化表演步步呈現(xiàn)的，以此讓人物顯得更加可親可信。小旦還劃分了閨閣旦這一種類，扮演的是名門閨秀的角色。

三、花旦

花旦指性格活潑開朗、風(fēng)趣動人的少女，在花旦表演當(dāng)中特別關(guān)注外形的塑造，也特別注重形體層次化的表達，其目的在于把人物形象的俏麗灑脫與嬌憨的特征展現(xiàn)得淋漓盡致，將少女獨特的精神風(fēng)貌和形體狀態(tài)展現(xiàn)出來。在外形的塑造上，必須保證角色腳步輕盈、眼神靈動、手指靈活、腰身靈巧、表情活泛。這些細節(jié)化的要求，給演員塑造人物形象起了指引作用，需要其對角色特征進行深刻分析，注意對人物內(nèi)在價值進行積極挖掘，保證其情感與行動相統(tǒng)一，在完成動作的過程中順利釋放情感。

四、老旦

老旦是老年婦人，其有貧富劃分。富者除了著裝尊貴之外，在表演方面也強調(diào)優(yōu)雅穩(wěn)?。回氄叱嗽诜b上有所體現(xiàn)，還需要在表演過程中顯現(xiàn)出老態(tài)龍鐘、疲弱老病的情況?？紤]到人物的年齡，老旦在表演過程中必須體現(xiàn)其角色風(fēng)格，有良好的唱功，結(jié)合劇中的故事情節(jié)來確定唱、做所占的比重。唱腔要深沉且蒼勁有力，動作方面要體現(xiàn)出大起大落。

五、彩旦

彩旦大多指媒婆、店婆、后娘等，這些人物角色大多幽默詼諧、濃妝艷抹、服裝鮮艷。在性格方面主要是張揚潑辣，因此，演員在表現(xiàn)人物時應(yīng)恰當(dāng)利用夸張手段，盡可能將表演放大，增加夸張性。念白講求藝術(shù)性和模仿性，舞臺動作可大可小，要將一個鮮明的活寶式人物體現(xiàn)出來。在表演上也要講求技巧，要在生活中取材，讓表演更加接近生活。

六、武旦

武旦是深懷武藝的女性角色，結(jié)合具體的身份和技藝，又可以分成武旦與刀馬旦。刀馬旦在表演過程當(dāng)中，把重點放在了大的藝術(shù)氛圍的呈現(xiàn)上，特別注重身段架構(gòu)的控制，講求氣度和神情的表現(xiàn)，需要在表演過程中展現(xiàn)出剛勁挺拔的形象。武旦在實際表演當(dāng)中則側(cè)重的是撲跌翻打，力求在小的藝術(shù)氛圍中將人物形象體現(xiàn)出來，大部分的角色穿著短衣，表演利落精當(dāng)。武旦表演要求其有高超的技藝，需要表演者磨煉和增強藝術(shù)功底，把女性的剛勁體現(xiàn)出來。

七、結(jié)語

綜上所述，旦角是秦腔中的女性形象，結(jié)合年齡、身份、性格、表演等方面的差異化特征，可以劃分成旦、小旦、花旦、老旦、彩旦、武旦等不同類型。這些不同類型的旦角在表演方面存在著表演方法和風(fēng)格上的差異，但這些旦角又在表演中彼此滲透、借鑒，體現(xiàn)出了一些相同點。也正因為如此，能夠?qū)⒌┙撬囆g(shù)的豐滿性和多樣性展現(xiàn)得淋漓盡致。

參考文獻：

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[2]劉西玲.秦腔旦角表演風(fēng)格之異同[J].當(dāng)代戲劇，2017（15）.

（作者簡介：譚芳，女，寧夏演藝集團秦腔劇院有限公司，研究方向：戲劇表演）（責(zé)任編輯 葛星星）