中國(guó)當(dāng)代歌劇舞臺(tái)上的新星
——趙麗麗

楊 筠

（上海師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，上海 200234）

“中國(guó)民族歌劇又稱(chēng)新歌劇”①“自20世紀(jì)初葉出現(xiàn)至今，創(chuàng)作產(chǎn)生了諸如《白毛女》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《江姐》、《原野》等各歷史時(shí)期具有代表性的作品”。②現(xiàn)如今，由于中國(guó)社會(huì)、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展以及人們生活水平的提高，歌劇這一門(mén)藝術(shù)被更廣泛地傳播開(kāi)來(lái)，“近十余年來(lái)，由于中國(guó)原創(chuàng)歌劇的數(shù)量的增多、歌劇制作質(zhì)量的提升以及國(guó)內(nèi)高規(guī)格歌劇院的重視，無(wú)論是經(jīng)典歌劇的復(fù)排還是原創(chuàng)歌劇的上演，其頻率都達(dá)到了史上的最高水平”。③而這同時(shí)也造就了一大批活躍在中國(guó)歌劇舞臺(tái)上的青年歌唱家。

2018年中旬，第35屆上海之春國(guó)際音樂(lè)節(jié)——上海師范大學(xué)藝術(shù)展示周的第五場(chǎng)音樂(lè)會(huì)：“‘華彩夢(mèng)’中國(guó)經(jīng)典、原創(chuàng)歌劇選段專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)”（以下稱(chēng)之為“華彩夢(mèng)”音樂(lè)會(huì)）在上海師范大學(xué)音樂(lè)廳舉行，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)由女高音歌唱家趙麗麗、特邀嘉賓男高音歌唱家韓蓬以及青年鋼琴家佘世晨共同出演。趙麗麗作為此次音樂(lè)會(huì)的主角，參與了所有曲目的演唱——10首音樂(lè)會(huì)曲目以及返場(chǎng)表演《黨的女兒》、《江姐》兩部歌劇中的選段，這場(chǎng)學(xué)術(shù)型音樂(lè)會(huì)雖然沒(méi)有舞臺(tái)布景、服裝道具和燈光舞美，但是趙麗麗依然以精準(zhǔn)的情緒把握將這些歌劇中女主人公的形象活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在了觀眾的面前，帶領(lǐng)著觀眾們走過(guò)一個(gè)又一個(gè)故事，感受著這些故事中主人公的生活情景和喜怒哀樂(lè)。

一、歌劇選段分析

作為一名聲樂(lè)演唱者，演唱歌劇作品既是對(duì)作品理解、角色詮釋和舞臺(tái)表演能力的一種磨練，也是對(duì)演唱能力的一種考驗(yàn)。多年來(lái)趙麗麗不斷的學(xué)習(xí)和實(shí)踐使她在登上舞臺(tái)時(shí)更加自信，她作為歌劇《方志敏》、《蘭花花》和《檀香刑》三部歌劇的首演演員，對(duì)這三部歌劇有著特殊的情感。

（一）歌劇《方志敏》詠嘆調(diào)《映山紅上杜鵑鳴》

詠嘆調(diào)《映山紅上杜鵑鳴》講述了女主角繆敏被捕入獄后，在獄中受盡荼毒，但革命意志仍無(wú)比堅(jiān)定的故事。這首詠嘆調(diào)是單二部曲式，兩段旋律對(duì)比強(qiáng)烈，第一樂(lè)段首先由合唱隊(duì)演唱，合唱隊(duì)的配合對(duì)繆敏的形象有著襯托的作用，“將這個(gè)人物形象進(jìn)行肯定、升華?！雹苤蠼?jīng)過(guò)7個(gè)小節(jié)的間奏，獨(dú)唱聲部進(jìn)入演唱完整的兩個(gè)樂(lè)段，接著由合唱隊(duì)再次演唱第一樂(lè)段，最后獨(dú)唱聲部進(jìn)入與合唱隊(duì)共同演唱第二段。在音樂(lè)會(huì)中，趙麗麗演唱的這段詠嘆調(diào)哀婉動(dòng)人，抒發(fā)了繆敏“烈火重生別樣紅”的豪邁情懷，也表達(dá)了革命兒女對(duì)祖國(guó)未來(lái)的美好暢想。

（二）歌劇《方志敏》二重唱《你在哪里》

方志敏與繆敏的二重唱《你在哪里》表現(xiàn)了方志敏與繆敏夫妻二人在獄中隔空呼喚彼此，雖想念對(duì)方，卻不忍相見(jiàn)的場(chǎng)景，這段二重唱分為兩曲，分別是第二幕中的第8曲和第9曲。

其中第8曲為并置四段曲式，調(diào)性變化豐富，前奏從#F大調(diào)開(kāi)始，之后經(jīng)過(guò)了A大調(diào)、C大調(diào)、bE大調(diào)、bB大調(diào)、F大調(diào)、e小調(diào)，最后在e小調(diào)的屬和弦上結(jié)束。第9曲為并置四段曲式，第一段和第二段為F大調(diào)，第三段速度和情緒都有所改變，調(diào)性轉(zhuǎn)為bG大調(diào)，最后一段轉(zhuǎn)為bD大調(diào)。在“華彩夢(mèng)”音樂(lè)會(huì)中，趙麗麗與韓蓬分別飾演繆敏和方志敏，由他們的共同演繹的這兩曲飽含深情，催人淚下。

（三）歌劇《蘭花花》詠嘆調(diào)《怎么辦》

詠嘆調(diào)《怎么辦》選自于歌劇的第二幕，講述了蘭花花的父親在得知蘭花花懷了娃的消息之后，拜托周老爺將蘭花花許配他人，蘭花花不肯，雖想一死了之，但卻不舍腹中駱駝子的娃的故事。

這首詠嘆調(diào)為并置三段曲式，旋律簡(jiǎn)單，歌詞內(nèi)容精簡(jiǎn)，趙麗麗當(dāng)晚的演唱淋漓盡致地表現(xiàn)了蘭花花陷入兩難，難以抉擇的心理活動(dòng)。

（四）歌劇《蘭花花》二重唱《圓圓的月亮》

男主角駱駝子與蘭花花的二重唱《圓圓的月亮》是蘭花花與駱駝子這對(duì)兒戀人重要的愛(ài)情表達(dá)唱段，其旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，情感質(zhì)樸單純。尤其唱中“天上”與“心上”兩詞一高一低相隔八度同音落音，支聲復(fù)調(diào)與心境表達(dá)的一分一合，無(wú)不從聽(tīng)覺(jué)上展示出這個(gè)唱段的唯美品質(zhì)。

“圓圓的月亮掛在天上”的旋律在全劇中以不同的方式出現(xiàn)了三次，它們分別是：第一次，二幕二曲，蘭花花、駱駝子二重唱。第一段為蘭花花獨(dú)唱，第二段是具有支聲式復(fù)調(diào)特征的男女聲重唱；第二次，三幕二場(chǎng)五曲，駱駝子、蘭花花二重唱。以駱駝子遠(yuǎn)處傳來(lái)的旋律聲部為主，蘭花花飄逸的復(fù)調(diào)聲部為輔，后合二而一；第三次，四幕四曲，蘭花花深情而又思念般地獨(dú)唱。此場(chǎng)音樂(lè)會(huì)選擇的是其第二幕的第二曲，此唱段是單一部曲式，主題旋律的第一遍由女主角蘭花花演唱，之后由男主角駱駝子與蘭花花再次演唱一遍，當(dāng)晚，趙麗麗與韓蓬的演唱細(xì)致地描述了一對(duì)有情人的相思，趙麗麗準(zhǔn)確地情緒把握也準(zhǔn)確地表現(xiàn)出了女主角蘭花花時(shí)時(shí)刻刻期盼著駱駝子的歸來(lái)的情景。

歌劇《檀香刑》是一部四幕歌劇，“華彩夢(mèng)”音樂(lè)會(huì)上演的是此劇中眉娘的詠嘆調(diào)《相思曲》和錢(qián)丁與眉娘的二重唱《月光如水》。

（五）歌劇《檀香刑》詠嘆調(diào)《相思曲》

詠嘆調(diào)《相思曲》為多段式，此唱段在歌劇的第二幕，樂(lè)曲從bA大調(diào)開(kāi)始，之后轉(zhuǎn)向E大調(diào)，最后又轉(zhuǎn)回bA大調(diào)。此段描述了眉娘月夜來(lái)到縣衙西花廳，等待著她的情人出現(xiàn)的情景。

（六）歌劇《檀香刑》二重唱《月光如水》

男主角錢(qián)丁與眉娘的二重唱《月光如水》也是并置三段曲式，這個(gè)二重唱片段緊接在《相思曲》之后。此段描述了眉娘為救親爹，唱道“老爺，我的寶貝，眉娘我早已為你敞開(kāi)了心扉”，試圖以情動(dòng)之，請(qǐng)錢(qián)丁救父。趙麗麗和韓蓬的默契合作讓現(xiàn)場(chǎng)的觀眾也為之動(dòng)容。

除以上三部歌劇之外，音樂(lè)會(huì)還上演了歌劇《原野》（萬(wàn)方編劇，金湘作曲）中金子的詠嘆調(diào)《啊，我的虎子哥》、焦大星與金子的二重唱《人就活一回》，以及歌劇《傷逝》（韓偉、王泉編劇，施光南作曲）中子君的詠嘆調(diào)《一抹夕陽(yáng)》、涓生與子君的二重唱《紫藤花》。當(dāng)提到為何在眾多唱段中選擇這些唱段的原因，趙麗麗說(shuō)道：“歌劇《原野》和《傷逝》更為大眾所熟知，其中的唱段也經(jīng)常在舞臺(tái)上演出，而另三部原創(chuàng)歌劇《方志敏》、《蘭花花》和《檀香刑》大家并不經(jīng)?？吹?，對(duì)其中的故事情節(jié)和人物關(guān)系也不熟悉，因此我根據(jù)以往的參演經(jīng)歷，從這三部歌劇中選擇了旋律性較強(qiáng)的片段，使在場(chǎng)的大家能體會(huì)到劇中的人物性格，同時(shí)也能被更多的非專(zhuān)業(yè)的聽(tīng)眾所接受”。

二、個(gè)人風(fēng)格的發(fā)展形成

趙麗麗的聲樂(lè)學(xué)習(xí)之路也算是按部就班了?！捌鋵?shí)正式接觸聲樂(lè)是一個(gè)機(jī)緣巧合，小時(shí)候?qū)W的是揚(yáng)琴，后來(lái)藝術(shù)團(tuán)的老師覺(jué)得我的嗓音條件還不錯(cuò)，讓我試試唱歌，于是2004年就考上了沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院就讀聲樂(lè)演唱專(zhuān)業(yè)?！壁w麗麗說(shuō)。而她后來(lái)的考學(xué)也十分順利，作為應(yīng)屆本科畢業(yè)生，她于2008年考入本校聲樂(lè)演唱專(zhuān)業(yè)研究生跟隨郎亦農(nóng)教授學(xué)習(xí)聲樂(lè)。

對(duì)于如今的成績(jī)，趙麗麗非常感謝她的導(dǎo)師郎亦農(nóng)教授。她說(shuō)：“在沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)的這幾年當(dāng)中，小到校內(nèi)的聲樂(lè)比賽，大到全國(guó)的乃至于國(guó)際性的聲樂(lè)比賽，老師都要求我們積極參加。在學(xué)校的7年時(shí)間里，我參加了很多大師班學(xué)習(xí)、音樂(lè)會(huì)觀摩，這些都為我將來(lái)演繹的歌劇積攢了很多經(jīng)驗(yàn)，誰(shuí)會(huì)知道以后自己會(huì)演歌劇呢？”

2011年研究生畢業(yè)后趙麗麗便留校任教了。在此期間，她參與了很多國(guó)內(nèi)外聲樂(lè)比賽并頻頻獲獎(jiǎng)，例如2011年獲“瑪利亞·卡拉斯國(guó)際聲樂(lè)大獎(jiǎng)賽”中國(guó)賽區(qū)銀獎(jiǎng)、2013年獲“韓國(guó)春川國(guó)際聲樂(lè)比賽”一等獎(jiǎng)以及“第四屆遼寧省金鐘獎(jiǎng)聲樂(lè)比賽”美聲組一等獎(jiǎng)、2015年榮獲意大利第十二屆“里卡爾多·贊多那依”國(guó)際聲樂(lè)大賽“奧地利音樂(lè)節(jié)特別獎(jiǎng)”等，這些參賽的經(jīng)歷對(duì)于她來(lái)說(shuō)都是聲樂(lè)演唱道路上的磨練。

2015年對(duì)于趙麗麗來(lái)說(shuō)也是特殊的一年。這一年的1月至9月，她榮幸地成為國(guó)家留學(xué)基金委選派去到羅馬音樂(lè)學(xué)院交流的三位成員中的一員。而正好在意大利訪學(xué)期間參加的2015年的意大利第十二屆“里卡爾多·贊多那依”國(guó)際聲樂(lè)大賽，也成為了這段學(xué)習(xí)旅途中一個(gè)令人難忘的經(jīng)歷。當(dāng)時(shí)，趙麗麗只想抱著試試看的態(tài)度參加這場(chǎng)比賽，主要目的是想要觀摩學(xué)習(xí)。她說(shuō)：“這種比賽會(huì)有非常多的意大利周邊國(guó)家以及本國(guó)優(yōu)秀的青年歌唱者參加比賽，沒(méi)想到我榮幸走到了最后一輪，獲得‘奧地利音樂(lè)節(jié)特別獎(jiǎng)’，并參加了由比賽組委會(huì)主辦的歌劇《藝術(shù)家的生涯》的演出，飾演女主角‘咪咪’，這讓我印象特別深刻。這是我演的第一部外國(guó)歌劇的女主角，當(dāng)時(shí)我沉浸在演出的情境里，情緒并沒(méi)有太大的波動(dòng)，后來(lái)回想時(shí)才覺(jué)得這是一場(chǎng)十分令人振奮的演出，并且我是參演這部歌劇的唯一一個(gè)中國(guó)人”。

當(dāng)然，精湛的演唱技巧和良好的舞臺(tái)風(fēng)格以及準(zhǔn)確地角色情緒把握終不是一朝一夕就能練就的，和許多活躍在中國(guó)歌劇舞臺(tái)上的青年歌唱家們一樣，趙麗麗從未停止過(guò)學(xué)習(xí)的腳步，她的不斷努力也使她獲得了很多演出實(shí)踐的機(jī)會(huì)，除了“華彩夢(mèng)”音樂(lè)會(huì)展演的部分歌劇之外，趙麗麗還于2014年參演了遼寧歌劇院大型原創(chuàng)歌劇《雪原》，飾演女主角盛雪；于2015年參演了國(guó)家大劇院原創(chuàng)歌劇《這里的黎明靜悄悄》，飾演女主角嘉麗婭；于2017年參演了江蘇大劇院原創(chuàng)歌劇《拉貝日記》，飾演女主角李秀英。趙麗麗說(shuō)：“我覺(jué)得一些中國(guó)民族歌劇戲劇沖突較大，對(duì)演員的演技要求很高。”作為一名抒情女高音，趙麗麗的嗓音極具張力，通過(guò)多年的磨練和實(shí)踐，她能既能演繹個(gè)性鮮明、性格突出的人物角色，也能演繹情緒陡變、沖突強(qiáng)烈的人物角色。

三、結(jié)語(yǔ)

“一部歌劇想要贏得外國(guó)人的贊賞，有效地進(jìn)行跨文化傳播，首先要在本國(guó)站住腳。獲得了自己觀眾的肯定，才有可能獲得外國(guó)人的青睞?！雹蓦S著時(shí)代的變遷和社會(huì)的發(fā)展，中國(guó)歌劇創(chuàng)作也不斷地融入現(xiàn)代精神，努力地創(chuàng)作能與當(dāng)代觀眾的審美相契合的作品，另一方面通過(guò)國(guó)家的支持和業(yè)界的努力，歌劇市場(chǎng)的受眾面不斷擴(kuò)大，觀眾鑒賞歌劇的趣味和理解歌劇的能力在逐漸提升。這些都使歌劇這種藝術(shù)形式更加被大眾所熟知，也使越來(lái)越多像趙麗麗一樣的青年歌唱家們能在歌劇的舞臺(tái)上展示自己的能力。通過(guò)近幾年參與的中國(guó)民族歌劇的演出，趙麗麗也收獲了很多，她說(shuō)：“我能參演這些優(yōu)秀歌劇，離不開(kāi)這一路走來(lái)的實(shí)踐和積累，在這樣好的社會(huì)背景和文藝背景下，國(guó)家和政府對(duì)中國(guó)原創(chuàng)的歌劇大力支持使中國(guó)優(yōu)秀的民族歌劇的大量涌現(xiàn)，這對(duì)中國(guó)歌劇發(fā)展十分有利”。

對(duì)于“華彩夢(mèng)”中國(guó)經(jīng)典、原創(chuàng)歌劇選段專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，趙麗麗覺(jué)得，作為中國(guó)當(dāng)代歌劇表演者，有責(zé)任把蘊(yùn)含了中華民族文化和體現(xiàn)中華民族精神的優(yōu)秀歌劇作品傳遞給觀眾，但一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)能夠展演的作品數(shù)量有限，所以很多中國(guó)優(yōu)秀的原創(chuàng)歌劇無(wú)法展示給大家，如果以后有機(jī)會(huì)再能舉辦類(lèi)似于這樣主題的音樂(lè)會(huì)，她想選擇更多優(yōu)秀的中國(guó)民族歌劇選段唱給聽(tīng)眾。

“中國(guó)歌劇要振興，要躋身于世界藝術(shù)之林，必須擁有一大批優(yōu)秀、杰出的歌劇人才，”⑥表演者二度創(chuàng)作的能力對(duì)歌劇的成功也有著舉足輕重的影響。而業(yè)界和趙麗麗一樣有著類(lèi)似學(xué)習(xí)經(jīng)歷和實(shí)踐經(jīng)歷的青年歌唱家還有很多，他們經(jīng)歷院校培養(yǎng)，并一直努力實(shí)踐，對(duì)歌劇事業(yè)懷抱熱忱，堅(jiān)定不移地磨練自己，他們用高超的演唱技巧和精湛的表演能力，將優(yōu)秀的中國(guó)原創(chuàng)歌劇高質(zhì)量地呈現(xiàn)給觀眾。

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① 萬(wàn)和榮.中國(guó)民族歌劇產(chǎn)生的歷史成因[J].藝術(shù)百家,2007,02:174.

② 詹橋玲.20世紀(jì)中國(guó)歌劇發(fā)展談概[J].音樂(lè)研究,2005,01:75.

③ 楊燕迪,黃宗權(quán).對(duì)中國(guó)歌劇現(xiàn)狀與發(fā)展的幾點(diǎn)探討[J].上海藝術(shù)評(píng)論,2016,02:30.

④ 魏揚(yáng).金湘歌劇《原野》海外傳播的啟示[J].歌劇,2016,09:53.

⑤ 居其宏.歌劇美學(xué)論綱[M].安徽文藝出版社,2003,3:260.

⑥ 金曼.當(dāng)代中國(guó)歌劇人的責(zé)任是使命[J].人民音樂(lè),2009,03:30.