音樂審美的腦神經(jīng)機(jī)制研究

胡 俊

音樂是人類生活的一個(gè)重要部分，音樂發(fā)展的歷史是非常久遠(yuǎn)的。已知曉的最古老樂器是在西歐發(fā)現(xiàn)的一些由鳥骨制造的3.6萬年前的樂管，其精細(xì)程度很高，可以進(jìn)行復(fù)雜的音樂演奏。①Cross, Ian, Iain Morley, The Evolution of Music: Theories, Definitions and the Nature of the Evidence, Communicative Musicality,Oxford: Oxford University Press, 2008, pp.61-82.學(xué)者們普遍認(rèn)為：樂器可能在現(xiàn)代人類遷徙到歐洲大陸的4萬年之前就已經(jīng)制造出來了，而且人類音樂活動(dòng)（需要發(fā)出聲音以及進(jìn)行身體運(yùn)動(dòng)的音樂活動(dòng)）在樂器制造出來之前可能就已經(jīng)出現(xiàn)了。②Conard, Malina, Münzel, New Flutes Document, The Earliest Musical Tradition in Southwestern Germany, Nature, 2009, 460,pp.737-740.

雖然音樂的出現(xiàn)、發(fā)展和研究的歷史悠久，但是從神經(jīng)科學(xué)的角度來研究音樂卻只有近20年的時(shí)間。1999年隨著神經(jīng)美學(xué)學(xué)科的誕生，神經(jīng)美學(xué)家們關(guān)注音樂等聽覺藝術(shù)，通過各種實(shí)驗(yàn)方法來試圖研究清楚有關(guān)音樂審美感知的大腦神經(jīng)活動(dòng)機(jī)制。E. 布如特克（Elvira Brattico）和M. 皮爾斯（Marcus Pearce）在《音樂神經(jīng)美學(xué)》中梳理了音樂神經(jīng)美學(xué)的研究歷程，認(rèn)為經(jīng)過近20多年的發(fā)展，研究音樂知覺、認(rèn)知和情感的神經(jīng)基礎(chǔ)的音樂神經(jīng)科學(xué)已經(jīng)確定了它作為認(rèn)知神經(jīng)科學(xué)的分支地位，音樂神經(jīng)美學(xué)已經(jīng)成為一個(gè)嶄新的、明確的研究領(lǐng)域。

一、關(guān)于音樂審美的腦神經(jīng)機(jī)制

從審美實(shí)驗(yàn)的路徑來看，近年來神經(jīng)美學(xué)家們紛紛從各個(gè)角度對(duì)音樂審美大腦神經(jīng)機(jī)制進(jìn)行了多維度研究，音樂神經(jīng)美學(xué)的研究目的是要弄清楚與音樂審美有關(guān)的大腦神經(jīng)活動(dòng)機(jī)制。比如，布如特克等認(rèn)為音樂神經(jīng)美學(xué)的主要目標(biāo)就是研究人們?cè)谝魳穼徝荔w驗(yàn)中產(chǎn)生的基本審美反應(yīng)（即情感、判斷和偏愛）的知覺、情感和認(rèn)知加工的神經(jīng)機(jī)制和結(jié)構(gòu)。①Brattico, Bogert, Jacobscn, Toward A Neural Chronometry for the Aesthetic Experience of Music, Frontiers in Psychology, 2013, 4,p.206.音樂審美體驗(yàn)一般是指?jìng)€(gè)人盡可能帶著審美態(tài)度、意向性、感情期望和專注接觸音樂事件或親身參與音樂活動(dòng)。最佳狀態(tài)下的審美音樂體驗(yàn)，如在音樂廳聽音樂，將產(chǎn)生三種不同的審美反應(yīng)：（1）審美判斷：如“這音樂太動(dòng)聽了”；（2）審美情感：如聽歌時(shí)皮膚上出現(xiàn)雞皮疙瘩或淚流滿面；（3）審美偏好：如“我喜歡這首歌”。盡管產(chǎn)生這些反應(yīng)的時(shí)間順序尚未明確，布如特克等研究提出，音樂審美體驗(yàn)可能導(dǎo)致對(duì)音樂作品或特定表演的自覺的審美判斷，這些判斷通常伴隨著愉悅的感覺，盡管并非總是如此。也就是說，先有關(guān)于美或音樂其他形式方面的審美判斷，再有審美情感和偏好。②Brattico, Pearce, The Neuro Aesthetics of Music, Phychology of Aesthetics, Creativity, and the Arts, 2013, 7, pp.48-61.布如特克等認(rèn)為還是需要去做大量的工作來理解這個(gè)決定音樂審美反應(yīng)的神經(jīng)結(jié)構(gòu)。布如特克和皮爾斯進(jìn)行了大量關(guān)于音樂知覺、認(rèn)知和情感的神經(jīng)機(jī)制的實(shí)驗(yàn)，研究這些聽覺神經(jīng)加工處理過程是如何進(jìn)行審美體驗(yàn)和培育審美欣賞的。總之，布如特克等神經(jīng)美學(xué)家，對(duì)于音樂神經(jīng)美學(xué)的研究，目的是創(chuàng)建一個(gè)音樂審美神經(jīng)機(jī)制的研究框架，從而探索人是如何感知、描繪音樂，被音樂的藝術(shù)表現(xiàn)力所觸動(dòng)，以及大腦如何獲得審美情感、審美判斷和審美傾向的。③胡?。骸端囆g(shù)·人腦·審美——當(dāng)代西方神經(jīng)美學(xué)的研究進(jìn)展、意義和愿景》，《文藝?yán)碚撗芯俊?015年第4期。

其中，最為關(guān)鍵的一點(diǎn)是，音樂（或其他聽覺藝術(shù)形式）的客觀屬性能直接產(chǎn)生審美愉悅嗎？外部刺激物、感情狀態(tài)和先前的聆聽體驗(yàn)是如何結(jié)合起來，創(chuàng)造音樂審美的愉悅反應(yīng)？音樂藝術(shù)中會(huì)出現(xiàn)一種悖論現(xiàn)象，比如人們聆聽悲傷的音樂時(shí)，會(huì)產(chǎn)生愉悅的反應(yīng)。為什么本質(zhì)上消極的刺激材料可以產(chǎn)生積極的審美反應(yīng)呢？刺激材料可能在外周器官產(chǎn)生不愉悅的感覺，但可以通過更高級(jí)的認(rèn)知機(jī)制進(jìn)行神經(jīng)介導(dǎo)，通過關(guān)聯(lián)積極的往事進(jìn)行心理介導(dǎo)，或通過符合對(duì)等價(jià)值體系的動(dòng)機(jī)而產(chǎn)生強(qiáng)烈的審美愉悅感。這種感官感覺與有意識(shí)愉悅這兩種體驗(yàn)，在某些情況下是相輔相成的；而在另一些情況下，它們又背道而馳。從感官感覺與自覺愉悅兩者關(guān)系的角度，布如特克等推測(cè)和分析了音樂審美體驗(yàn)中產(chǎn)生愉悅感的兩大神經(jīng)機(jī)制。一方面，布如特克等探討了音樂審美的情感神經(jīng)機(jī)制，即決定外周至中樞神經(jīng)系統(tǒng)神經(jīng)活動(dòng)演替并引起音樂感官享受的感覺機(jī)制。另一方面，布如特克等探討了決定音樂愉悅的認(rèn)知神經(jīng)機(jī)制，該機(jī)制源于前額葉及關(guān)聯(lián)皮質(zhì)層并調(diào)整外周反應(yīng)。作者初步推測(cè)這兩個(gè)機(jī)制可能是按照初步認(rèn)知——初步感情——關(guān)聯(lián)（綜合）認(rèn)知——最終情感（審美愉悅）的路徑來進(jìn)行平行互動(dòng)運(yùn)行，相互關(guān)聯(lián)和激發(fā)的。

二、音樂審美的情感神經(jīng)機(jī)制

杏仁核，尤其是右半腦的杏仁核，及鄰近的海馬回可能是直接從聽到的音樂的聲學(xué)特征中產(chǎn)生厭惡或喜愛、愉悅或不愉悅的感官體驗(yàn)的必要中繼站，筆者認(rèn)為這是對(duì)于聽覺藝術(shù)進(jìn)行初步認(rèn)知以后，產(chǎn)生初步感情的中間站。接著，中繼站中的初步感情還得接受對(duì)于信息的關(guān)聯(lián)認(rèn)知（即后面介紹的眶額葉皮層的加工區(qū)）的調(diào)整或調(diào)節(jié)，從而通過獎(jiǎng)賞系統(tǒng)來進(jìn)行最終獎(jiǎng)賞，于是激活紋狀體（尤其是右側(cè)伏隔核①Koelsch, Brain Correlates of Music-Evoked Emotions, Nature Reviews Neuroscience, 2014, 15, pp.170-180.和尾狀核）。紋狀體是皮層下的大腦結(jié)構(gòu)，對(duì)于體驗(yàn)音樂中愉悅感非常重要，是最終體驗(yàn)音樂產(chǎn)生愉悅感的重要腦區(qū)。

（一）不愉悅感或愉悅感的必要中繼站：海馬回、杏仁核

許多心理聲學(xué)和行為學(xué)研究表明，聽覺感知特征將內(nèi)在地直接觸發(fā)不同文化背景和年齡段的人對(duì)聲音的不愉悅或愉悅的感覺，這往往在海馬回、杏仁核中表現(xiàn)非常明顯。戈斯林（Gosselin）等進(jìn)行的一項(xiàng)神經(jīng)心理學(xué)研究表明，患海馬回病變的患者對(duì)不悅耳的音樂的感受性下降，但對(duì)協(xié)調(diào)的音樂中的開心和悲傷有完整的情感識(shí)別。②Gosselin, Samson, Adolphs, Emotional Responses to Unpleasant Music Correlates with Damages to the Parahippocampal Cortex.Brain, 2006, 129, pp.2585-2592.布拉德（Blood）等進(jìn)行的一項(xiàng)針對(duì)成人的開創(chuàng)性的正電子成像技術(shù)（PET）研究，結(jié)果發(fā)現(xiàn)：增加和音的評(píng)級(jí)與眶額葉皮層、胼胝體下扣帶中的活動(dòng)相關(guān)，而增加的不協(xié)調(diào)音評(píng)級(jí)與右側(cè)海馬回、楔前葉中的神經(jīng)活動(dòng)成比例相關(guān)。③Blood, Zatorre, Bermudez, Emotional Responses to Pleasant and Unpleasant Music Correlate with Activity in Paralimbic Brain Region, Nature Neuroscience 2, 1999, pp.382-387.另外佩拉尼（Perani）等進(jìn)行的一項(xiàng)針對(duì)剛出生幾天的嬰兒的功能性核磁共振成像（fMRI）數(shù)據(jù)也顯示：嬰兒聽到協(xié)調(diào)的音樂時(shí)，右半腦初級(jí)聽覺皮層所在的上顳面上存在非對(duì)稱性活動(dòng)；而嬰兒聽到的不協(xié)調(diào)音樂激活了左側(cè)杏仁核和腹側(cè)紋狀體。④Perani, Saccuman, Functional Specializations for Music Processing in the Human Newborn Brain, Proceedings of the National Academy of Science, 2010, 107, pp.4758-4763.腹側(cè)紋狀體是由伏隔核與尾狀核和殼核的腹正中部分組成。在腹側(cè)紋狀體中，神經(jīng)信號(hào)通過神經(jīng)遞質(zhì)多巴胺傳遞。

除了海馬回，布如特克等認(rèn)為杏仁核在聽覺感知時(shí)也發(fā)揮作用，賦予了聽覺皮層所接受信號(hào)以這樣的信息，即該音樂質(zhì)量是令人愉悅還是厭惡的。能夠支撐這一觀點(diǎn)的實(shí)驗(yàn)研究有：其一，戈斯林及其同事提供的證據(jù)表明，接受包括杏仁核的單側(cè)（左側(cè)或右側(cè)）顳葉切除的16名患者無法像對(duì)照組患者那樣明顯感知音樂中的恐懼。這種情感識(shí)別障礙僅限于恐懼，因?yàn)榛颊吣苷ＷR(shí)別開心和悲傷的音樂。⑤Gosselin, Peretz, Noulhiane, Impaired Recognition of Scary Music Following Unilateral Temporal Lobelexcision, Brain, 2005, 128,pp.628-640.其二，庫瑪（Kumar）及其同事測(cè)量了聆聽了74種聲音的16名患者的功能核磁共振成像反應(yīng)，包括音樂及動(dòng)物、環(huán)境的聲音，并根據(jù)患者的愉悅程度進(jìn)行評(píng)級(jí)。⑥Kumar, Kriegstein, Friston, Features Versus Feelings: Dissociable Representations of the Acoustic Features and Valence of Aversive Sounds, Journal of Neuroscience, 2012, 32, pp.82-92.聽起來不悅耳的聲音差異顯著，不悅程度從非常高，如粉筆劃過黑板、小刀刮擦瓶子，到非常低，如冒泡的水。結(jié)果揭示了右側(cè)的杏仁核的基底外側(cè)核和左側(cè)的初級(jí)聽覺皮層之間功能性聯(lián)結(jié)，這對(duì)于從聲音中體驗(yàn)出令人厭惡的不愉悅的感受具有重要作用，這一發(fā)現(xiàn)也表明，杏仁核為聽覺皮層提供關(guān)于愉悅或厭惡音質(zhì)的信息。其三，科爾奇（Koelsch）及其同事進(jìn)行的一項(xiàng)研究也表明，在感知音樂帶來的快樂而不是恐懼的積極情緒時(shí)，更高程度的聽覺皮層活動(dòng)，會(huì)引起左側(cè)淺表杏仁核與聽覺皮層之間產(chǎn)生更強(qiáng)的功能性連接。①Koelsch, Skouras, Fritz, The Roles of Superficial Amygdala and Auditory Cortex in Music-Evoked Fear and Joy, Neuro Image,2013, 81C, pp.49-60.其四，列格奧伊斯-格夫（Liegeois-Ghauvel）及其同事通過分析男性患者的顱內(nèi)腦電圖（KKG）記錄，觀察到右側(cè)杏仁核被鋼琴曲引發(fā)的悲傷和平靜情感所激活，而左側(cè)杏仁核僅被快樂的音樂激活。②Liegeois-Chauvel, Benar, Krieg, How Functional Coupling between the Auditory Cortex and the Amygdala Induces Musical Emotion, A Single Case Study, Cortex, 2014, 60, pp.82-93.

根據(jù)以上實(shí)驗(yàn)的發(fā)現(xiàn)，布如特克等推測(cè)聽覺皮層與杏仁核之間的聯(lián)結(jié)，可能會(huì)是一種喚起音樂情感的中樞神經(jīng)機(jī)制。相較之下，兩個(gè)腦區(qū)之間失去連接可能引起消極的音樂審美體驗(yàn)，因?yàn)榱懈駣W伊斯-格夫及其同事發(fā)現(xiàn)接受測(cè)量的患者非常不喜歡聽起來很憤怒的音樂。③Liegeois-Chauvel, Benar, Krieg, How Functional Coupling between the Auditory Cortex and the Amygdala Induces Musical Emotion, A Single Case Study, Cortex, 2014, 60, pp.82-93.

布如特克等不僅在以上研究音樂作為刺激材料的實(shí)驗(yàn)中，發(fā)現(xiàn)杏仁核在消極或積極情感激活中的作用，而且在視覺刺激、性別分析等其他研究中也發(fā)現(xiàn)這一特性，但還是有一些細(xì)微差異。杏仁核的這種依據(jù)情緒效價(jià)的單側(cè)化活動(dòng)已在先前通過視覺刺激材料進(jìn)行神經(jīng)影像研究的元分析中提及。④Fusar-Poli, Placentino, Carletti, Laterality Effect on Emotional Faces Processing: ALE Meta-Analysis of Evidence, Neuroscience Letters, 2007, 452, pp.262-267.但是，與以上將音樂用作刺激材料獲得的數(shù)據(jù)相反，在這項(xiàng)視覺刺激的實(shí)驗(yàn)中，消極情感激活左側(cè)杏仁核，而積極情感激活右側(cè)杏仁核。另外，史蒂文斯（Stevens）和哈曼（Hamann）進(jìn)行的一項(xiàng)側(cè)重于性別的神經(jīng)影像研究的元分析中，也提出了不一致的發(fā)現(xiàn)：女性的左側(cè)杏仁核更容易受消極情感的影響，而男性的左側(cè)杏仁核更容易受積極情緒的影響。⑤Stevens, Hamann, Neural Mechanism for Aesthetic Experience, Neuro Report, 2012, 23, pp.310-313.

盡管如此，上述關(guān)于音樂的神經(jīng)影像學(xué)研究證明了杏仁核與聽覺皮層之間的聯(lián)結(jié)，而且這種聯(lián)結(jié)對(duì)于從音樂中獲得愉悅或不愉悅的情感體驗(yàn)具有重要作用。

（二）體驗(yàn)有意識(shí)的愉悅感：紋狀體

人耳聽到音樂后，相關(guān)音樂的聲學(xué)特征傳輸給聽覺皮層，由于上文提到的杏仁核和海馬回可能會(huì)直接和聽覺皮層相聯(lián)結(jié)，產(chǎn)生喜愛或不喜愛的愉悅感或不愉悅的直接感官體驗(yàn)。那么紋狀體作為皮層下的大腦結(jié)構(gòu)，尤其是紋狀體之中的右側(cè)伏隔核和尾狀核，與大腦獎(jiǎng)賞區(qū)相關(guān)聯(lián)，可以最終體驗(yàn)到音樂中強(qiáng)烈愉悅感。

一些研究表明，戰(zhàn)栗或顫抖作為一種可衡量的身體反應(yīng)與強(qiáng)烈的愉悅感相關(guān)，并因此與音樂引發(fā)的高度積極的情緒掛鉤。為了研究這些皮層下結(jié)構(gòu)，布如特克等首先把音樂或其他藝術(shù)刺激物引起的后脊發(fā)涼和雞皮疙瘩相關(guān)聯(lián)的戰(zhàn)栗或顫抖，與其他的戰(zhàn)栗或顫抖，比如演講的高潮部分也可能引發(fā)的戰(zhàn)栗或顫抖，進(jìn)行了區(qū)分。一些實(shí)驗(yàn)通過研究戰(zhàn)栗或顫抖反應(yīng)與非常愉悅的音樂的神經(jīng)相關(guān)性，發(fā)現(xiàn)這些相關(guān)性與大腦獎(jiǎng)勵(lì)區(qū)的活動(dòng)相關(guān)，例如受內(nèi)源性多巴胺傳輸調(diào)節(jié)的腹側(cè)紋狀體（包括伏隔核）和腹側(cè)被蓋區(qū)。①Blood, Zatorre, Intensely Pleasurable Responses to Music Correlate with Activity in Brain Regions Implicated in Reward and Emotion, Proceedings of the National Academy of Science, 2001, 98, pp.18-23; Pereira, Teixeira, Figueiredo, Music and Emotions in the Brain: Familiarity Matters, Plos One, 2011, 6, e27241; Menon, Levitin, The Rewards of Music Listening: Response and Physiogical Connectivity of the Mesolimbic System, Neuro Image, 2005, 28, pp.175-184; Salimpoor, Benovoy, Larcher,Anatomically Distinct Dopamine Release during Anticipation and Experience of Peak Emotion to Music, Nature Neuroscience,2011, 14, 2, pp.257-262.

此外，薩琳普（Salimpoor）等研究發(fā)現(xiàn)，可以在激活腹側(cè)紋狀體（尤其是伏隔核）后通過背側(cè)紋狀體（尤其是右尾狀核）中的神經(jīng)活動(dòng)預(yù)測(cè)身體的戰(zhàn)栗反應(yīng)。②Salimpoor, Benovoy, Larcher, Anatomically Distinct Dopamine Release during Anticipation and Experience of Peak Emotion to Music, Nature Neuroscience, 2011, 14, 2, pp.257-262.伏隔核是一種主要將多巴胺用作神經(jīng)遞質(zhì)的皮層下核。薩琳普及其同事在另一項(xiàng)實(shí)驗(yàn)中還注意到，在聆聽不熟悉的音樂時(shí)背側(cè)和腹側(cè)紋狀體中同時(shí)發(fā)生神經(jīng)活動(dòng)，表明了對(duì)所聽音樂的期望及其正面評(píng)價(jià)之間存在時(shí)間上的重疊。③Salimpoor, Bosch, Kovacevic, Interactions between the Nucleus Accumbens and Auditorycortices Predict Music Reward Value,Science, 2013, 340, p.216.產(chǎn)生反應(yīng)的時(shí)間順序的明顯差異，可能解釋為對(duì)熟悉或不熟悉音樂的期望性質(zhì)和范式中存在的差異（第二項(xiàng)研究未衡量戰(zhàn)栗反應(yīng)）。事實(shí)上，基底核（背側(cè)紋狀體是基底核的一部分）似乎在音樂節(jié)拍和時(shí)間規(guī)律的在線預(yù)測(cè)中發(fā)揮了作用。④Grahn, Rowe, Finding and Feeling the Musical Beat: Striatal Dissociations between Detection and Prediction of Regularity, Cerebral Cortex, 2013, 23, pp.913-921.

然而，這些研究仍未解決這種愉悅反應(yīng)是如何產(chǎn)生的，究竟是自下而上的聽覺處理方式，從外周感官至聽覺皮層再到皮質(zhì)下核，還是自上而下的調(diào)節(jié)方式，通過來自前額葉皮層這樣高等級(jí)的認(rèn)知結(jié)構(gòu)，來調(diào)節(jié)對(duì)于直接來自感官感覺反應(yīng)的態(tài)度和期望。

三、音樂審美愉悅的認(rèn)知神經(jīng)機(jī)制

上文所描述的音樂加工神經(jīng)機(jī)制主要依賴于皮質(zhì)下結(jié)構(gòu)和聽覺皮層。這些神經(jīng)機(jī)制將具有特定聲學(xué)特征（如不協(xié)調(diào)的聲音）的刺激物與生理反應(yīng)進(jìn)行因果關(guān)聯(lián)，即海馬回、杏仁核和腹側(cè)紋狀體的參與，及其與聽覺皮層的連接。這些機(jī)制可能以一種很快的速度運(yùn)行，主體甚至毫無察覺。例如，非常喧鬧和粗糙的聲音將通過腦干中的皮質(zhì)下核（尤其是腦橋網(wǎng)狀核的尾部）觸發(fā)聽覺驚跳反應(yīng)，而不需通過聽者的皮層進(jìn)行細(xì)微特征處理。⑤Koch, The Neurobiology of Startle, Progress in Neurobiology, 1999, 59, pp.107-128.但是，許多案例已經(jīng)證明“感官”愉悅可能與“認(rèn)知”愉悅發(fā)生沖突，如從死亡金屬樂隊(duì)非常不協(xié)調(diào)且喧鬧的音樂中，聽眾獲得非常積極的感覺。由此布如特克等認(rèn)為，從感官愉悅到有意識(shí)愉悅感，并由此喜愛某個(gè)音樂作品（或者聲音）的過程，可能涉及高等級(jí)結(jié)構(gòu)的調(diào)節(jié)。

通過適當(dāng)?shù)膶?shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)，可以在實(shí)驗(yàn)室中區(qū)分與情感刺激物相關(guān)的內(nèi)隱式的潛意識(shí)神經(jīng)過程與有意識(shí)地處理這種情感刺激物相關(guān)的神經(jīng)過程。例如，下面這個(gè)實(shí)驗(yàn)中被試者就使用了的內(nèi)隱式和外顯式的不同方式，來完成實(shí)驗(yàn)任務(wù)。

不同音樂偏好的人可能是對(duì)立的，因?yàn)橐环N音樂類型的歌迷通常挑剔另一種音樂類型。伊斯托克（Istok）利用音樂偏好的這一特點(diǎn)，通過腦電圖實(shí)驗(yàn)，比較了喜歡聽重金屬音樂（且作為粉絲）的人和那些主要聽拉丁美洲音樂的人，讓明確偏好重金屬或拉丁美洲音樂的受試者將聆聽屬于這些音樂類型之一的音樂曲目的片段，然后執(zhí)行音色分類的描述性任務(wù)。①Istok, Brattico, Jacobsen, I Love Rock & Roll, Music Genre Preference Modulates Brain Responses to Music, Biological Psychology, 2013, 92, pp.142-151.結(jié)果表明，雖然被試者執(zhí)行的是音色分類的描述性任務(wù)，而不是有意識(shí)地決定他們是否喜歡該音樂，但是被試者的大腦相較于對(duì)不喜歡的音樂類型的刺激物的反應(yīng)，大腦對(duì)喜歡的音樂類型的刺激物的反應(yīng)顯著提高。這一研究結(jié)果說明，即使在集中注意力有意識(shí)地執(zhí)行非感情任務(wù)時(shí)，對(duì)喜歡的音樂的享樂反應(yīng)也會(huì)以一種內(nèi)隱式的方式影響音樂的感知和認(rèn)知處理。

一般認(rèn)為，審美情感的喚醒（指情感在多大程度上激活的程度指標(biāo)，如微笑、大笑、狂笑等）和效價(jià)（情感的效價(jià)分為正性的和負(fù)性的情感）是審美體驗(yàn)的核心組成部分。②Hargreaves, North, Experimental Aesthetics and Liking for Music, Handbook of Music and Emotion, Oxford: Oxford University Press, 2002, pp.513-546.但是，布如特克認(rèn)為喚醒和效價(jià)，尤其是感官愉悅的效價(jià)，僅是音樂審美體驗(yàn)的子部分，因?yàn)榘凑諛?gòu)造主義心理學(xué)對(duì)大腦情感基礎(chǔ)的解釋中對(duì)喚醒和效價(jià)的思考來說，情感的喚醒和效價(jià)是通過內(nèi)臟和外周感官系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)的“核心感情”的兩個(gè)維度，定義為“身體有時(shí)（并不總是）體驗(yàn)通過某種程度喚醒的享樂愉悅感和不愉悅感的變化的心理表征”。③Lindquist, Wager, Kober, The Brain Basis of Emotion: A Meta-Analytic Review, Behavioral and Brain Sciences, 2012, 35, pp.121-143.因此，“核心感情”被視為初始的、主要是無意識(shí)的感情處理階段，給刺激物和事件帶來情感上的細(xì)微差別并在很大程度上利用了與邊緣系統(tǒng)相關(guān)的大腦皮層下結(jié)構(gòu)。只有在完成需要語言、執(zhí)行性注意、情景記憶和分類過程的概念行為后，這種細(xì)微差別才能成為一種有意識(shí)的情感，如悲傷、開心和有意識(shí)享受等，并且主要受額葉和頂葉結(jié)構(gòu)的控制。例如，背內(nèi)側(cè)和腹內(nèi)側(cè)前額葉皮層、壓后皮層/后扣帶皮層和內(nèi)側(cè)顳葉在對(duì)情感進(jìn)行分類或側(cè)重刺激物的情感內(nèi)容時(shí)均處于活躍狀態(tài)。

林德奎斯特（Lindquist）及其同事提出，大腦會(huì)依據(jù)已存儲(chǔ)的先前體驗(yàn)的表征，對(duì)來自自我或他人的核心感情狀態(tài)，賦予一定的意義，即進(jìn)行意義歸因。前顳葉和腹內(nèi)側(cè)前額葉皮層涉及概念化，因?yàn)樗鼈兛刂魄楦蟹诸愃匦璧恼Z言功能。背內(nèi)側(cè)前額葉皮層是與注意力和工作記憶的目標(biāo)導(dǎo)向控制相關(guān)，被用于以外顯的方式保存刺激物的感情信息，以便對(duì)刺激物進(jìn)行分類。

薩琳普及其同事直接證明了額葉和皮質(zhì)下結(jié)構(gòu)源于音樂愉悅的相互作用。他們發(fā)現(xiàn)，伏隔核與聽覺皮層之間的連接代表了核心神經(jīng)機(jī)制，這種機(jī)制可預(yù)測(cè)對(duì)音樂的獎(jiǎng)勵(lì)反應(yīng)。這些作者還觀察到，伏隔核與下前額葉皮層之間增強(qiáng)了連接，這可以解釋諧波結(jié)構(gòu)匹配或不匹配的時(shí)間期望在產(chǎn)生音樂愉悅時(shí)的作用。①Salimpoor, Bosch, Kovacevic, Interactions between the Nucleus Accumbens and Auditorycortices Predict Music Reward Value,Science, 2013, 340, p.216.

伊斯托克認(rèn)為，前期的感官愉悅可以視為對(duì)音樂的類似于“核心情感”的早期感情反應(yīng)，隨之感官愉悅必須遵循由人際交往、知識(shí)、社會(huì)建構(gòu)和其他自上而下的加工介導(dǎo)的價(jià)值歸因，而且所有感官愉悅均由前額葉皮層和大腦顳頂聯(lián)合結(jié)構(gòu)控制，成為一種有意識(shí)的情感享受并對(duì)音樂作品產(chǎn)生喜愛判斷。這可以解釋為什么人們聽到悲傷的消極情感的音樂，仍會(huì)引發(fā)人腦產(chǎn)生審美愉悅感。

根據(jù)心理學(xué)中的認(rèn)知失調(diào)理論來理解，當(dāng)我們的行為與自己先前的態(tài)度產(chǎn)生分歧時(shí)發(fā)生認(rèn)知失調(diào)，因此應(yīng)改變后者來適應(yīng)前者，避免因認(rèn)知沖突產(chǎn)生消極的感情。而且范維恩（Van Veen）及其同事也在研究中發(fā)現(xiàn)，背側(cè)前扣帶回和前腦島可用于預(yù)測(cè)受試者隨后的態(tài)度變化。②Van Veen, Krug, Schooler, Neural Activity Predicts Attitude Change in Cognitive Dissonance, Nature Neuroscience, 2009, 12,pp.1469-1474.伊斯托克推測(cè)，認(rèn)知失調(diào)可能是聽音樂時(shí)從解決不匹配的預(yù)期中獲得愉悅的心理機(jī)制。

斯坦貝斯（Steinbeis）等進(jìn)行了一項(xiàng)罕見的關(guān)于態(tài)度對(duì)相同音樂刺激物的聽覺處理的影響的研究。③Steinbeis, Koelsch, Understanding the Intentions behind Man-Made Products Elicits Neural Activity in Areas Dedicated to Mental State Attribution, Cerebral Cortex, 2009, 19, pp.619-623.在這項(xiàng)組塊設(shè)計(jì)研究中，摘錄了設(shè)計(jì)者原創(chuàng)的60個(gè)8-13秒的音樂片段，在測(cè)量受試者的功能核磁共振成像信號(hào)時(shí)，這些受試者確信這些音樂片段是由作曲家或電腦創(chuàng)作的。如果受試者認(rèn)為該片段是某位作曲家的作品，則前內(nèi)側(cè)額葉皮層、顳上溝和顳極處于活躍狀態(tài)。值得注意的是，根據(jù)實(shí)驗(yàn)后問卷調(diào)查的報(bào)告，發(fā)現(xiàn)前內(nèi)側(cè)額葉皮層中的活動(dòng)強(qiáng)度甚至與受試者認(rèn)為音樂作品中表達(dá)意圖的程度呈正相關(guān)。因此，在將意向立場(chǎng)賦予音樂作品時(shí)，前額結(jié)構(gòu)可用于協(xié)助聽者進(jìn)行解讀。我們可以這樣認(rèn)為，檢索作曲意圖是完整音樂審美體驗(yàn)的重要階段，包括有意識(shí)地決定喜愛及喜愛的程度。

在愉悅反應(yīng)來自理解“形式”結(jié)構(gòu)（例如當(dāng)代古典音樂作品）時(shí)，“感官”享樂和“有意識(shí)”愉悅之間將發(fā)生特殊的差異，例如聆聽法國作曲家皮爾·布萊茲（Pierre Boulez）根據(jù)序列音樂原則創(chuàng)作的第1號(hào)奏鳴曲，從此類音樂作品的聲音處理中獲得的感情可能是消極的，海馬回和（右側(cè)）杏仁核中發(fā)生強(qiáng)烈的活動(dòng)，但是能識(shí)別重復(fù)音符和結(jié)構(gòu)整潔度的聽者仍可能給出喜愛的積極評(píng)估判斷，甚至在獎(jiǎng)勵(lì)系統(tǒng)的神經(jīng)活動(dòng)中存在愉悅反應(yīng)，或者至少有再次聆聽同首作品的動(dòng)機(jī)。

在抽象的視覺藝術(shù)領(lǐng)域，萊德（Leder）及其同事將這種心理過程命名為“認(rèn)知掌握”，是信息處理過程中產(chǎn)生審美判斷和審美情感結(jié)果的關(guān)鍵階段。④Leder, Belke, Oeberst, A Model of Aesthetic Appreciation Aesthetic Judgment, British Journal of Psychology, 2004, 95, pp.489-508.同時(shí)，佩洛夫斯基（Perlovsky）也提及“知識(shí)本能”作為從知識(shí)和理解中獲得審美愉悅的機(jī)制。⑤Perlovsky, Musical Emotions: Functions, Origins, Evolution, Physics of Life Reviews, 2010, 7, 1, pp.2-27; Perlovsky, Neural Mechanisms of the Mind, Aristotle, Zadeh and fMRI, IEEET Ransantions, Neural Networks, 2010, 21, pp.718-733.根據(jù)這一理論，審美情感被視為通過概念思維來理解不斷變化的世界的心理需求，而基本情感被視為身體本能。知識(shí)和世界之間的認(rèn)知協(xié)調(diào)或失調(diào)產(chǎn)生滿意或不滿意的審美情感。

與視覺藝術(shù)相似，布如特克認(rèn)為，認(rèn)知掌握可能改變個(gè)體在面對(duì)音樂（或其他藝術(shù)）活動(dòng)時(shí)的感情狀態(tài)。實(shí)際上，已經(jīng)證明，熟悉的音樂比不熟悉的音樂激活更多邊緣皮質(zhì)下區(qū)域。來自于理解所產(chǎn)生的積極的感情可能與這種大腦反應(yīng)有關(guān)。總體上，佩雷拉（Pereira）及其同事的研究發(fā)現(xiàn)，受試者喜歡熟悉的音樂，而不喜歡陌生的音樂。①Pereira, Teixeira, Figueiredo, Music and Emotions in the Brain: Familiarity Matters, Plos One, 2011, 6, e27241.另一項(xiàng)由查品（Chapin）及其同事進(jìn)行的功能核磁共振成像研究中，調(diào)查了真實(shí)演奏鋼琴作品和數(shù)字作品（使用樂器數(shù)字接口或MIDI創(chuàng)作）的音樂表現(xiàn)力，發(fā)現(xiàn)在聆聽一場(chǎng)富有表現(xiàn)力的音樂表演時(shí)，音樂家的腹側(cè)紋狀體中表現(xiàn)出比非音樂家更高的活動(dòng)性。②Chapin, Jantzen, Kelso, Dynamic Emotional and Neural Responses to Music Depend on Performance Expression and Listener Experience, Plos One, 2010, 5, el3812.換言之，該研究表明音樂家更善于掌握對(duì)表現(xiàn)力的期望，從而識(shí)別音樂演奏中通常旨在傳達(dá)情感的動(dòng)作和動(dòng)態(tài)變化。布如特克認(rèn)為，認(rèn)知掌握產(chǎn)生積極影響的假設(shè)是有效的，因?yàn)榭梢酝ㄟ^邊緣和獎(jiǎng)勵(lì)活動(dòng)對(duì)于情感的調(diào)節(jié)的發(fā)現(xiàn)進(jìn)行檢驗(yàn)。

總之，布如特克等認(rèn)為，基于大腦神經(jīng)影像的實(shí)證支撐，我們可以驗(yàn)證關(guān)于音樂神經(jīng)機(jī)制的兩個(gè)推測(cè)。一個(gè)是自下而上的感官享樂的情感機(jī)制，另一個(gè)是自上而下的調(diào)節(jié)審美愉悅的認(rèn)知機(jī)制，將音樂的審美享受歸因于前額葉結(jié)構(gòu)及調(diào)節(jié)這些結(jié)構(gòu)的內(nèi)部和社會(huì)因素的概念性假設(shè)，這闡明了大腦中自覺享受音樂的認(rèn)知通路。而且，布如特克等指出這些內(nèi)外部的認(rèn)知因素有時(shí)非常強(qiáng)大，以至于將從內(nèi)耳達(dá)到腦干和杏仁核/海馬回的感官反應(yīng)（如喧鬧或感官不協(xié)調(diào)）從內(nèi)部和社會(huì)決定因素介導(dǎo)的有意識(shí)審美愉悅中分離出來，即使這首作品（比如悲傷的音樂）可能誘發(fā)傷心、近乎痛苦的感覺，或者這種音樂（比如搖滾）通常會(huì)非常喧鬧，甚至造成聽眾耳鳴，但認(rèn)知調(diào)節(jié)產(chǎn)生的有意識(shí)審美愉悅可能伴隨著傾向于采取行動(dòng)反復(fù)聆聽這樣的同一首具有消極情感或感官反應(yīng)的音樂作品。未來的研究應(yīng)更著重于產(chǎn)生音樂審美情感反應(yīng)的潛在社會(huì)和內(nèi)部機(jī)制，以及這些機(jī)制如何改變大腦對(duì)音樂的處理方式。