廣播的文藝范兒

時統(tǒng)宇

時統(tǒng)宇，中國社會科學(xué)院新聞研究所研究員、中國新聞事業(yè)研究室主任。

第一次擔(dān)任廣播文藝節(jié)目評析的評委，靜下心來聽文藝，仿佛重新做了一回四十多年前的文藝青年，除了懷舊，更多的是對廣播文藝范兒的敬重。

央廣文藝之聲的《尚長榮的求索》對他主演的《曹操與楊修》等新編戲進(jìn)行了深入采訪和精心制作。在推薦意見一欄中，這樣的話引起了我的關(guān)注：“對戲曲界改革開放四十年來的成果，電視、紙媒都較少總結(jié)?！蔽铱催€可以加上一句：互聯(lián)網(wǎng)對戲曲的關(guān)注更是指望不上。也難怪，傳統(tǒng)媒體如今生存都成了問題，哪里還顧得上一招一式唱念做打的戲曲？互聯(lián)網(wǎng)是當(dāng)今世界最熱鬧的地方，卻少有傳統(tǒng)戲曲的“從前慢”。一點都不夸張地說，如今還能對戲曲界改革開放四十年來的成果進(jìn)行一番認(rèn)真梳理的媒體，真的非廣播莫屬。這能不讓人多一分敬重嗎？

如果說戲曲和曲藝在文藝節(jié)目中還算小眾，那么文學(xué)就算得上是相對的大眾，就像文藝青年實際上主要是指文學(xué)青年一樣。同樣是央廣的《文學(xué)四十年，我們共同見證》以長達(dá)十集的超大制作，極具誠意地完成了對改革開放四十年文學(xué)發(fā)展成就的宏大敘事。這檔節(jié)目攫取了了四十年來令人印象深刻的文學(xué)現(xiàn)象和文學(xué)作品，從作家、評論家和讀者等“歷史見證人”的多視角回憶，以點帶面，以小見大，在如數(shù)家珍般地回顧四十年文學(xué)精品的同時，滿腔熱情地講述文學(xué)對百姓精神生活的深刻影響。該節(jié)目充分發(fā)揮了廣播聲音之優(yōu)勢，既有深入扎實的采訪錄音，又有聲情并茂的作品演播，還穿插了具有時代特征的音樂、歌曲、影視劇片段以及音響效果，力求聲音的豐富性、鮮活度和時代感。這十集節(jié)目涉及了傷痕文學(xué)、知青文學(xué)、朦朧詩、新寫實主義、先鋒派、陜軍東征等多個文學(xué)流派和文學(xué)現(xiàn)象，回顧了九屆茅盾文學(xué)獎和獲獎作家和作品，梳理了兒童文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展脈絡(luò)，展示了中國文學(xué)走出去的文化實力和文化自信。

于我個人而言，《文學(xué)四十年，我們共同見證》喚起的是一代人的共同記憶。第一集《報春的燕子》，第一個閃亮登場的是1977年的短篇小說《班主任》——率先揭露文革對青少年造成的創(chuàng)傷，發(fā)出“救救孩子”的吶喊。實際上，小說作者劉心武的另一篇短篇小說《愛情的位置》對我影響更大，因為我那時正當(dāng)青年。也就是在那一年——1978年，黨的十一屆三中全會召開，正像這部精心打磨的優(yōu)秀廣播作品所言：“中國進(jìn)入了改革開放的新時期。麗日高照，春風(fēng)怡人，鳥聲清脆，從傷痕文學(xué)、知青文學(xué)開始，中國當(dāng)代文學(xué)的大花園正在慢慢豐富而燦爛起來。”

這次評析活動另一個讓我的印象深刻之處是地方廣播的文藝范兒，甚至是地市級的廣播節(jié)目。比如有四家電臺介紹了本地作家在第七屆魯迅文學(xué)獎的獲獎作品，它們分別是：河南臺的《探索“生活的銀河系”——品讀詩人杜涯》，赤峰臺的《流水似的走馬》，武漢臺的《悲涼處亦有尊嚴(yán)——李修文散文集“江河袈裟”賞析》，廣州臺的《路上的父親》。再比如節(jié)目中占比不小的地域文學(xué)：北京臺的《竹枝詞》，重慶臺的《詩意重慶，千古鄉(xiāng)愁》，廣西臺的《壯族詩人黃神彪》，包頭臺的《巾幗英雄花木蘭》，等等。平心而論，能把這些題材做成像模像樣的節(jié)目，除了廣播，還能有誰？

文藝創(chuàng)作進(jìn)入了智能機(jī)器人階段——一個機(jī)器人熟記幾十萬首詩詞是小意思；寫小說、寫劇本也有了“攢”的軟件；網(wǎng)紅文更是“各領(lǐng)風(fēng)騷沒幾天”……或許，文學(xué)再也不能回到四十年前激情燃燒的歲月。盡管如此，我還是在不同的場合發(fā)出這樣也許是微弱的聲音：有品質(zhì)、有溫度的節(jié)目應(yīng)當(dāng)慢下來，等一等節(jié)目的靈魂。什么是節(jié)目的靈魂？至少包括這樣的內(nèi)涵：內(nèi)容為王，工匠精神，慢工出細(xì)活兒，厚積薄發(fā)，力戒浮躁……