檔案修裱中應(yīng)把握的幾個(gè)原則

文·明繼國 穆欣

我國修裱技術(shù)歷史悠久，早在1500年前就有明確史料記載，是我們祖先留給檔案、圖書和博物部門的一份共同的寶貴文化遺產(chǎn)。修裱技術(shù)是修復(fù)破損檔案的主要技術(shù)，也是圖書、字畫修復(fù)技術(shù)的核心內(nèi)容?！靶揆选边@個(gè)概念是上世紀(jì)60年代中期在檔案界啟用，取“修補(bǔ)、托裱”之意，目的是對破損檔案進(jìn)行修補(bǔ)、托裱，恢復(fù)其原有面貌、增加強(qiáng)度、延長壽命。

一、 “修舊如舊”原則

“修舊如舊”“整舊如舊”是修復(fù)效果的理想境界。“整舊如舊”在現(xiàn)代修復(fù)中的首次提出，是在梁思成《閑話文物建筑的重修與維護(hù)》中，“我認(rèn)為在重修具有歷史、藝術(shù)價(jià)值的文物建筑中，一般以‘整舊如舊’為我們的原則。”梁思成當(dāng)時(shí)提出的“整舊如舊”更多的是著眼于反對將古跡或歷史建筑整為“煥然一新”的傾向，提倡尊重“古舊”這種特殊的審美感。我們可以看出，這里的“整舊如舊”更多是指對“殘缺”部分的修補(bǔ)，并在外觀上“隨舊”。以一定的技術(shù)手段處理，讓人們看不出與原來面貌的區(qū)別，提出之初是一個(gè)技術(shù)性原則，而非一個(gè)總體價(jià)值評判原則?！罢f如舊”雖然是在古建筑修復(fù)中首先提出，但逐漸成為其他文物類修復(fù)的共同原則。而“整舊如舊”落實(shí)到檔案的修復(fù)，就演化成了“修舊如舊”。“修舊如舊”中前一個(gè)“舊”字不難理解，應(yīng)是檔案修復(fù)之前的舊面貌，但對后一個(gè)“舊”字的涵義理解存在著分歧，是原始狀態(tài)的“新”檔案，還是修復(fù)前的“破”檔案？隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和新觀念產(chǎn)生，我們也擴(kuò)展了對檔案修復(fù)的理解。如果把檔案的存在過程看作是一個(gè)整體，那么檔案存世過程中的每一次修復(fù)都是它的一個(gè)組成部分。即檔案的修復(fù)者參與了檔案的歷史，修復(fù)的過程與結(jié)果本身就是構(gòu)成了檔案的一部分。所以檔案要保持的原狀，既不是原始狀態(tài)的“新”檔案，也不是修復(fù)前的“破”檔案，而是在修復(fù)中升華了的歷史沉淀和完整藝術(shù)價(jià)值的“老”檔案。

二、保持原貌原則

保持原貌即真實(shí)性，檔案的原貌是檔案在修裱前本身就具有，并在保管利用過程中由于歷史性的原因，不同程度老化或損壞，而呈現(xiàn)的有信息價(jià)值的狀態(tài)。它包括從載體材料、檔案信息到保存形式等部分的真實(shí)原狀和特點(diǎn)以及歷史痕跡。所謂歷史痕跡，不僅僅是檔案原有的，也是在檔案保存中形成的、在檔案制成材料上反映出來的包含歷史信息的痕跡，有著時(shí)間感和歷史感，與檔案的陳舊和殘破同在。如果這些痕跡消失了，檔案的憑證作用也就減少或不存在了。檔案修裱應(yīng)從最基本的載體開始，通過保護(hù)檔案的載體進(jìn)而保護(hù)它所承載的歷史痕跡，最終保護(hù)檔案所傳達(dá)的信息。保持檔案原貌，就是要尊重檔案原有保存形式，一切從維護(hù)檔案安全和歷史原貌出發(fā)，堅(jiān)持在修復(fù)過程中最大限度地保留檔案各部分原有特點(diǎn)及歷史痕跡，盡量保持修復(fù)前的原貌，保證檔案的信息和憑證作用不受影響。雖然檔案、圖書、字畫都要求保持原件面貌，但在具體做法上有所不同。檔案在修裱中，對原件的內(nèi)容不允許減少什么，也不允許增加什么，檔案如果缺字，是絕對不允許填補(bǔ)的，如確有根據(jù)，也只能附加說明，記載于案卷的備考表中。圖書界對古籍的裝修，反對“翻舊成新”，而是主張“整舊如舊”，也是要保持古書的原始風(fēng)格和面貌。字畫是藝術(shù)品，畫意如有缺損，會影響觀賞效果，因此對缺損的畫意可以按原作者的筆路特點(diǎn)和風(fēng)格“接筆”，接筆，必須有一定根據(jù)，如無據(jù)可考，必須請有關(guān)專家研究，提出方案，經(jīng)批準(zhǔn)后方可施工，這樣做的目的，也是為了盡一切可能保持原件的歷史面貌。檔案修復(fù)不是為了使檔案好看，已在修復(fù)人員中達(dá)成了共識。保持檔案原貌不僅僅是保護(hù)檔案現(xiàn)在的狀態(tài)，而是要對檔案的信息、歷史痕跡、載體進(jìn)行全面的保護(hù)，不應(yīng)因修裱受到損害。

三、最小干預(yù)原則

周嘉胄《裝潢志》中講“所謂不藥當(dāng)中醫(yī)，不遇良工，寧存故物?！薄安凰幃?dāng)中醫(yī)”就是不用藥，就相當(dāng)于一個(gè)中等水平的醫(yī)生，即是此理。最小干預(yù)即少修或不修，對破損不太嚴(yán)重的檔案，要盡量少修或不修。檔案修裱不應(yīng)是稍有破損即行修復(fù)，對珍貴檔案來說尤其如此，檔案修裱有時(shí)難度較大，修復(fù)工序繁多，修裱不當(dāng)，就會造成越修越壞。對破損檔案的修裱始終要控制在最小的范圍，無論是搶救性修裱還是預(yù)防性修裱，都應(yīng)根據(jù)實(shí)際需要，把修裱的面積控制盡可能小的范圍，添加的修裱材料要盡可能少。如有的檔案紙張撕裂比較嚴(yán)重，但其強(qiáng)度還很好，只要用紙條補(bǔ)好，能基本恢復(fù)原貌，就盡量不用紙把整張檔案都托裱起來加固。與最小干預(yù)相反的是過度修復(fù)，就是在修裱過程中，過量使用修裱材料，以及一些本來并不重要的過度修復(fù)措施。如有些只需溜口、補(bǔ)洞等修補(bǔ)技法的用托裱技法，這在我們檔案界還比較常見。這類過度修裱既浪費(fèi)了資源，又干擾了檔案原始信息，也增加了用糊量，高溫受潮后易生霉菌、蟲害等，今后應(yīng)注意避免。

四、可逆性原則

可逆性原則主要指采用的修裱技術(shù)和使用的修裱材料，在需要的時(shí)候可以通過再處理，恢復(fù)到處理前的狀態(tài)，而檔案本身基本不受損傷。檔案修裱之所以要求具有可逆性，是因?yàn)闄n案修裱要求盡量有利于檔案的永久保存，但實(shí)際上還沒有任何一種修裱方法可以一勞永逸。目前的修裱方法在很大程度上還是屬于階段性修復(fù)，只能保證一定年限。當(dāng)修裱方法難以達(dá)到檔案永久保存的要求時(shí)，修裱方法具有可逆性，就為以后發(fā)現(xiàn)更好的方法，修裱檔案提供了可能，也為后人的再次修裱留有了空間和余地，使后人可以消除目前的修裱狀態(tài)從而恢復(fù)原狀并進(jìn)行再處理。檔案修裱可逆性，是由特定技術(shù)與材料帶來的“可逆性”，也就是將材料經(jīng)過修裱加到原件上去，也可以從原件上將加上去的材料完全取下來，恢復(fù)原件面貌。檔案修裱用的粘合劑是淀粉漿糊，最大的特點(diǎn)是其干燥時(shí)，粘結(jié)強(qiáng)度可以超過紙張的強(qiáng)度，一旦遇水潮濕時(shí)，粘結(jié)強(qiáng)度立即下降乃至消失，這時(shí)就比較容易把托紙揭去而不傷原件。古人用糊有條經(jīng)驗(yàn)是：盡可能用稀點(diǎn)的漿糊，關(guān)鍵在多刷?！傲脊び煤缢乖诙嗨?，刷多則水沁透紙，凝結(jié)如鈔成者，不全恃糊力矣！”意思是說，好的修補(bǔ)者，用的漿糊跟水一樣，主要靠刷子的工夫，刷子的功夫到了，水完全滲透紙里去，就像通過抄紙抄成的一樣，托裱紙張的粘結(jié)牢度，并不完全靠漿糊。用稀點(diǎn)的漿糊優(yōu)點(diǎn)很多，減少生蟲生霉的機(jī)率、修裱件易于平軟，最重要的是下次揭裱時(shí)，更容易揭去托紙而不傷原件。

五、保護(hù)與修復(fù)并重原則

保護(hù)和修復(fù)不是完全一樣的，而是有區(qū)別的?！氨Ｗo(hù)”和“修復(fù)”都包含在廣義的保護(hù)概念里，但從狹義上講，它們是檔案保護(hù)領(lǐng)域中兩個(gè)不同的階段。 “保護(hù)”有兩個(gè)方面含義：第一，控制環(huán)境，將館藏檔案的損害減到最少；第二，抑制損害并使其處于穩(wěn)定狀態(tài)，以防止發(fā)生進(jìn)一步損害。而“修復(fù)”則是保護(hù)大概念中第二個(gè)步驟的延續(xù)，也就是當(dāng)保護(hù)處理不足時(shí)，修復(fù)則使檔案達(dá)到能夠利用或陳列的狀態(tài)，從而延長檔案保存壽命的目的。保護(hù)工作做好了就能使檔案不受或少受損壞，從而減輕修復(fù)的工作。修復(fù)是對已損檔案進(jìn)行的處理，在一定程度上是不得已而為之的，所以保護(hù)是主動，而修復(fù)是被動的?！邦A(yù)防為主，防治結(jié)合”是我國檔案保護(hù)工作的基本方針，也是我國長期檔案保護(hù)工作理論與實(shí)踐的總結(jié)。

檔案修裱技術(shù)是祖先留給我們寶貴的文化遺產(chǎn)，也是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分。檔案修裱各原則之間不是孤立的，而是有密切聯(lián)系的，是一個(gè)有機(jī)的整體，在實(shí)際檔案修裱中，根據(jù)具體情況具體分析，合理運(yùn)用。