柴科夫斯基《四季》之《一月-爐邊》曲式結(jié)構(gòu)分析

劉昱延

（首都師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，北京100048）

一、作品簡(jiǎn)要介紹

鋼琴曲集《四季》是柴科夫斯基1875年收到圣彼得堡雜志《小說(shuō)家》的邀約而進(jìn)行的創(chuàng)作，共12首。每一首都有一篇俄羅斯詩(shī)人的作品相配，其內(nèi)容表現(xiàn)了俄羅斯各個(gè)月份的氣候特征或民俗生活?！兑辉?爐邊》便是其中的第一首作品，它與普希金的詩(shī)歌意境相結(jié)合，生動(dòng)地描繪了嚴(yán)冬中俄羅斯人民的生活景象，運(yùn)用俄羅斯民間音樂(lè)語(yǔ)言，充分地表達(dá)了作者的思想與情感。

二、曲式結(jié)構(gòu)分析

（一）總體結(jié)構(gòu)

《一月-爐邊》是以A大調(diào)為主題調(diào)性的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，運(yùn)用帶有柴科夫斯基特征的傳統(tǒng)和聲語(yǔ)言進(jìn)行的創(chuàng)作，旋律流暢優(yōu)美，節(jié)奏起伏多變，具有豐富的內(nèi)涵與情感。

（二）各部分結(jié)構(gòu)的具體分析

本曲為復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，分為呈示部、中部和再現(xiàn)部三個(gè)部分，這三個(gè)部分都由單三部曲式結(jié)構(gòu)構(gòu)成，結(jié)尾處帶有尾聲。

1.呈示部

作品的1～28小節(jié)，開始于A大調(diào)，速度為中板，演奏需單純而具有表現(xiàn)力，再現(xiàn)單三部結(jié)構(gòu)，由A、B、A’三部分構(gòu)成。其中，呈示部A段落為完滿終止，B段落為連續(xù)的D-T進(jìn)行，A’為完滿終止，主和弦結(jié)束在E大調(diào)的同主音e小調(diào)上，引出中部。

A樂(lè)段為平行雙句體，開放性樂(lè)段。樂(lè)曲弱起于A大調(diào)的音階級(jí)進(jìn)上行，落于屬和弦，在前兩小節(jié)的力度上由弱漸強(qiáng)，節(jié)奏主要由八分音符和四分音符構(gòu)成，給人以冬天坐在壁爐旁，如傾聽(tīng)作者講述往事，回憶過(guò)去般娓娓道來(lái)的感覺(jué)。隨后緊接著的是這一樂(lè)句的高潮部分。和聲進(jìn)行在D大調(diào)的屬和弦到主和弦。第四小節(jié)則為第三小節(jié)的模進(jìn)，進(jìn)行在E大調(diào)的屬七和弦到主和弦上，這兩小節(jié)仿佛一問(wèn)一答，尤其是第四小節(jié)延留音的運(yùn)用及句尾音的停留，仿佛感受到了作者那欲言又止的思緒。第二樂(lè)句在第7小節(jié)轉(zhuǎn)入A大調(diào)的屬七關(guān)系調(diào)：E大調(diào)，力度上稍強(qiáng)一些，并進(jìn)行了兩小節(jié)的重復(fù)，和聲上則連續(xù)3小節(jié)進(jìn)行在和弦上，在第9小節(jié)出現(xiàn)了A樂(lè)段的最高音，隨后級(jí)進(jìn)下行，在第10小節(jié)完滿終止。

B樂(lè)段為A樂(lè)段的貫穿發(fā)展，旋律部分為主題動(dòng)機(jī)的反向進(jìn)行，在中聲部則隱藏著第一個(gè)主題的導(dǎo)引。節(jié)奏上出現(xiàn)了連續(xù)的十六分音符進(jìn)行，與A段形成對(duì)比。第12小節(jié)聲部的變化音則為主和弦上的模進(jìn)。第13、14小節(jié)進(jìn)行了兩小節(jié)的完全反復(fù)，第15、16小節(jié)則分別為bA大調(diào)和C大調(diào)上的模進(jìn)，第17小節(jié)為前一小節(jié)的變化重復(fù)，音符更加緊湊，力度也有所加強(qiáng)，對(duì)音樂(lè)的氣氛起到了推進(jìn)作用，直到18小節(jié)高潮部分過(guò)后，小二度的級(jí)進(jìn)下行使樂(lè)曲回到了A大調(diào)的屬方向調(diào)，連續(xù)的D---T屬主連接引出了再現(xiàn)部分。

A’段為A樂(lè)段的變化再現(xiàn)，但其變化只是在第二樂(lè)句的末尾進(jìn)行了縮減，結(jié)束在E大調(diào)的屬和弦上，中聲部音階級(jí)進(jìn)上行引出了樂(lè)曲的中部。

2.中部

作品29～60小節(jié)，開始于e小調(diào)，速度稍慢，再現(xiàn)單三部結(jié)構(gòu)，由C、D、C’三部分構(gòu)成，在和聲、調(diào)性、織體等方面都與呈示部形成了鮮明的對(duì)比。其中，C段落為開放性樂(lè)段，D段落結(jié)束于不完滿終止，C’段落同樣為開放性樂(lè)段。

C樂(lè)段為4+4的平行兩樂(lè)句樂(lè)段，由呈示部結(jié)尾部分E大調(diào)的屬和弦進(jìn)行到了同主音e小調(diào)的VI級(jí)和弦，阻礙進(jìn)行，使兩個(gè)部分在聽(tīng)覺(jué)上段落感更加明顯。隨后，C樂(lè)段采用了新的材料，在第30小節(jié)出現(xiàn)了連續(xù)的琶音上行，31小節(jié)則又重復(fù)了一遍29小節(jié)，在句尾小節(jié)中，琶音上行后又下行結(jié)束。音樂(lè)的連續(xù)起伏刻畫了作品內(nèi)容的矛盾與沖突。第二樂(lè)句基本為第一樂(lè)句的重復(fù)。

D樂(lè)段為C樂(lè)段的對(duì)比樂(lè)段，進(jìn)入bA大調(diào)，完全由分解和弦構(gòu)成，各小節(jié)之間連接緊密，旋律聲部為右手的高音部分。第40小節(jié)轉(zhuǎn)入C大調(diào)，為37小節(jié)上方三度的模進(jìn)。和聲方面，D樂(lè)段的和弦進(jìn)行運(yùn)用了連續(xù)的S→D2→T6，第41小節(jié)開始則運(yùn)用了連續(xù)的降五音的的連接，結(jié)束于C大調(diào)主和弦。

C’樂(lè)段為C樂(lè)段的變化再現(xiàn)。第一樂(lè)句回到e小調(diào)，為完全再現(xiàn)，第二樂(lè)句則具有雙重性質(zhì)，既為融入D段材料的擴(kuò)充性的對(duì)比樂(lè)段，又起到了連接作用。樂(lè)句在第51小節(jié)進(jìn)入了B大調(diào)，下一小節(jié)開始低音為屬持續(xù)音，連續(xù)的八小節(jié)作為屬準(zhǔn)備，結(jié)束于，為再現(xiàn)部的出現(xiàn)做準(zhǔn)備。

3.再現(xiàn)部與尾聲

作品的61～73小節(jié)為再現(xiàn)部，基本為完全再現(xiàn)，只是在末尾增加了6小節(jié)的擴(kuò)充，以K46→D7→T完滿終止結(jié)束。

作品的94～101小節(jié)為尾聲部分，由三組建立在A大調(diào)主和弦上不斷翻高的琶音構(gòu)成，結(jié)束于主和弦。

三、結(jié)語(yǔ)

《一月-爐邊》這首作品所采用的三部曲式結(jié)構(gòu)是柴科夫斯基在音樂(lè)創(chuàng)作中運(yùn)用最廣泛的基本結(jié)構(gòu)。這種形式在一定程度上也更能表現(xiàn)出他的個(gè)人情感與作品的戲劇性沖突。在和聲語(yǔ)匯方面，他善于運(yùn)用各個(gè)調(diào)式與調(diào)性的相互轉(zhuǎn)換來(lái)體現(xiàn)不同的情感色彩。模進(jìn)、復(fù)調(diào)、裝飾音等創(chuàng)作手法的運(yùn)用常常巧妙的令人驚嘆。他的這套鋼琴作品雖然在體裁上較為短小，甚至可以說(shuō)是他閑暇時(shí)間的隨性之作，但在認(rèn)真演奏與仔細(xì)體味之后，便可發(fā)現(xiàn)其音樂(lè)語(yǔ)言中無(wú)處不在的豐富的個(gè)人情感與強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情懷，對(duì)于他深厚的音樂(lè)創(chuàng)作功底更是感到驚嘆。