肖邦《g小調(diào)第一敘事曲》藝術(shù)特征初探

曹 鑫

（中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，山西 太原 030051）

肖邦創(chuàng)作的《g小調(diào)第一敘事》開(kāi)創(chuàng)了敘事曲在器樂(lè)上的發(fā)展。這首鋼琴曲的創(chuàng)作具有非常強(qiáng)烈的民族特色，他所表達(dá)的熱情與興奮與史詩(shī)非常相似。肖邦通過(guò)高超的技巧與豐富的和聲織體使得這首作品有了獨(dú)一無(wú)二的音響效果，具有很高的研究性與藝術(shù)性。

一、《g小調(diào)第一敘事曲》的藝術(shù)特征

（一）旋律特征

在肖邦所創(chuàng)作的音樂(lè)作品當(dāng)中，旋律是最有力的音樂(lè)語(yǔ)言，在這首作品當(dāng)中旋律的特殊性表現(xiàn)在四個(gè)方面：（1）民間音調(diào)的運(yùn)用：肖邦將波蘭的民間音調(diào)運(yùn)用在了作品當(dāng)中，例如主部主題部分的三拍子圓舞曲節(jié)奏特征等。這些特征通過(guò)不斷的旋律模進(jìn)與主題變化的發(fā)展手法，使得民族特征在副部與展開(kāi)部表現(xiàn)的更為突出，主題變奏例如110小節(jié)-113小節(jié)，是在原主題上的變奏。（2）快速密集的音符：肖邦的這首作品中大量運(yùn)用了快速密集的音群，這些看似波濤洶涌實(shí)則演繹的是抒情的旋律，例如第33小節(jié)，就是如此，在左手和弦的襯托下，右手需要整個(gè)密集音群的旋律走向把控的很好，才能將應(yīng)有的情緒表達(dá)出來(lái)。（3）半音階的頻繁使用：半音階是肖邦這一作品旋律的又一大特征，這為之后的無(wú)調(diào)性音樂(lè)和序列音樂(lè)奠定了基礎(chǔ)。例如在144-149小節(jié)中，右手旋律的連續(xù)半音階，形成了一種緊張而又激烈的情緒，為整個(gè)樂(lè)曲增添了跌宕起伏的效果。（4）宣敘性的運(yùn)用：宣敘性意指一種對(duì)白，在肖邦的作品當(dāng)中宣敘性可以說(shuō)是他作品旋律的又一大的特征，他的旋律像說(shuō)話一樣富有表現(xiàn)力，情緒的表達(dá)也非常豐富。

（二）節(jié)奏特征

在作品中樂(lè)曲節(jié)奏變化多端，大大地豐富了樂(lè)曲的整體演奏風(fēng)格?？梢詮囊韵聨追矫鎭?lái)闡述：（1）連續(xù)三連音節(jié)奏的使用：加強(qiáng)了敘事效果，例如樂(lè)曲中180-187小節(jié)之中的節(jié)奏型，帶有休止符的三連音更加加重了敘事欲揚(yáng)先抑的韻律感，同時(shí)他還將三連音與不同種的節(jié)奏型進(jìn)行組合，形成了抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏美。其次在作品中他還大量采用了舞曲風(fēng)格，以三拍子為基礎(chǔ)的節(jié)拍特征，例如從第8小節(jié)開(kāi)始的主部主題，以弱起節(jié)拍進(jìn)入，右手分為兩個(gè)聲部高聲部與中聲部，左手為低聲部，以強(qiáng)弱弱的三拍子舞曲特征緩慢進(jìn)入，旋律高聲部層次十分清晰，使得音樂(lè)具有了圓舞曲的音調(diào)特征。（2）強(qiáng)拍時(shí)常在第二拍的情況，增強(qiáng)了旋律的動(dòng)力性，例如在第36小節(jié)-46小節(jié)，為旋律的進(jìn)行起到了推動(dòng)的作用，由于運(yùn)用了這樣的節(jié)奏型，增加了樂(lè)曲的戲劇性。（3）“自由速度”：最為特殊的就是演奏速度，tempo rubato在肖邦敘事曲當(dāng)中具有特殊的意義，“自由速度”不是隨便快或者慢的意思，而是在不打亂基礎(chǔ)拍子的情況下作出節(jié)奏上或快或慢的變化，隨后回到原速，使得旋律自然而連貫。例如第35小節(jié)進(jìn)入時(shí)，雖有恢復(fù)原速的標(biāo)記，但是在實(shí)際處理時(shí)可緩慢自由進(jìn)入逐漸達(dá)到原速，這種tempo rubato的運(yùn)用是肖邦敘事曲獨(dú)特的風(fēng)格，同時(shí)也是浪漫主義風(fēng)格的體現(xiàn)。

（三）具有標(biāo)題音樂(lè)的性質(zhì)

所謂“標(biāo)題音樂(lè)”就是使用文本作為標(biāo)題的音樂(lè)。肖邦在這首敘事曲一開(kāi)始的引子當(dāng)中，雙手齊奏的7小節(jié)廣闊而又深遠(yuǎn)的旋律，好像是在開(kāi)始娓娓道來(lái)一段故事，將聽(tīng)眾瞬時(shí)間拉進(jìn)了故事當(dāng)中，營(yíng)造了一種沉重的氛圍，從對(duì)過(guò)去的回憶和對(duì)祖國(guó)的懷念開(kāi)始到戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈再到憂國(guó)憂民的感情，他用音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)扣人心弦，同時(shí)又能夠使得聽(tīng)眾感受到它們是具有悲壯的史詩(shī)性、悲劇性而又不缺乏抒情性的故事，因此這種標(biāo)題性質(zhì)的音樂(lè)在肖邦的這首作品當(dāng)中是較為重要的一點(diǎn)特征。

二、肖邦的個(gè)人創(chuàng)作藝術(shù)特征

肖邦在《g小調(diào)第一敘事》中所呈現(xiàn)的音樂(lè)形象，是對(duì)過(guò)去的美好回憶以及對(duì)祖國(guó)家園的懷舊。當(dāng)肖邦創(chuàng)作這部作品時(shí)，更側(cè)重于表達(dá)他創(chuàng)作的意識(shí)形態(tài)內(nèi)涵，包括他內(nèi)心世界的心理活動(dòng)。

（一）在肖邦的音樂(lè)中，最震撼人心、極具戲劇性的部分就是他所運(yùn)用的變化多端的旋律，激動(dòng)人心的力量都是來(lái)自于旋律的表達(dá)。因此，在演奏時(shí)樂(lè)曲的旋律與線條對(duì)于能夠很好地演奏出作品有著很大的作用。也就是說(shuō)，無(wú)論旋律聲部存在于任何哪一個(gè)聲部，都需要將它完整清晰地表達(dá)出來(lái)，使得聽(tīng)眾們能夠從頭到尾都聽(tīng)見(jiàn)旋律的進(jìn)行，使它不被其余和聲、伴奏聲部以及低音所淹沒(méi)。

（二）肖邦的作品非常抒情浪漫，但演奏肖邦的作品非常嚴(yán)謹(jǐn)。雖然在《g小調(diào)第一敘事曲》中平靜激烈，悲憤激昂的情緒各種交替變化的出現(xiàn)，并不代表在演奏作品時(shí)是非常隨意的，事實(shí)則是他的音樂(lè)非常嚴(yán)密，并不是簡(jiǎn)單的情緒沖動(dòng)。因此，想要正確演奏理解肖邦的作品，必須要嚴(yán)格的按照肖邦譜面當(dāng)中所標(biāo)記的力度記號(hào)、速度記號(hào)、表情記號(hào)，而不能隨意去表達(dá)。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上，肖邦《g小調(diào)第一敘事》的創(chuàng)作風(fēng)格并不全是像某些作品所表現(xiàn)的華麗而又高貴的，獨(dú)特的是表達(dá)愛(ài)國(guó)主義和民族精神的宏偉風(fēng)格。肖邦巧妙、精湛的創(chuàng)作手法，在曲式結(jié)構(gòu)方面沖破了傳統(tǒng)的定勢(shì)思維，增加了混合音樂(lè)結(jié)構(gòu)，使內(nèi)容具有多樣性。同時(shí)他還在作品中加入了一些即興如詩(shī)的表達(dá)方式，采用了非常高難度的演奏技巧，使得作品具有了豐富的織體。