拉羅及《西班牙交響曲》的創(chuàng)作特點(diǎn)

孟 爽

（河南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，河南 開(kāi)封 475001）

一、拉羅的生平

小提琴家、作曲家拉羅，聞名于19世紀(jì)的下半葉，1823年在法國(guó)的某一個(gè)城市出生，于1892年4月22日在巴黎逝世，享年69歲。

拉羅自幼便熱愛(ài)音樂(lè)、熱愛(ài)小提琴，他的父母也相當(dāng)重視對(duì)他音樂(lè)素養(yǎng)的培養(yǎng)，所以他自幼便在他家鄉(xiāng)的里爾音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)小提琴兼修大提琴，直到1839年時(shí)，為了更加深入的學(xué)習(xí)音樂(lè)，他考入巴黎音樂(lè)學(xué)院繼續(xù)學(xué)習(xí)小提琴，并且正式、全面的開(kāi)始學(xué)習(xí)和研究作曲。他對(duì)室內(nèi)樂(lè)的創(chuàng)作和演奏寄以濃厚的興趣，曾在“阿爾米尼亞?雅加爾四重奏團(tuán)”里擔(dān)任過(guò)小提琴和中提琴，隨后他又組建了自己的弦樂(lè)四重奏室內(nèi)樂(lè)團(tuán)。拉羅早期的創(chuàng)作并不怎么有名，直至十九世紀(jì)七十年代年起才開(kāi)始逐漸步入成功的殿堂。

拉羅1873年完成的杰作《西班牙交響曲》上演之后，引起了世人的巨大反響。從此之后《西班牙交響曲》成為了演奏家在音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常演奏的協(xié)奏曲之一，深受聽(tīng)眾的喜愛(ài)。著名的西班牙小提琴演奏家薩拉薩第是拉羅的好友，他對(duì)拉羅多部作品的首演和鼎力支持，為拉羅以及《西班牙交響曲》的成功起到了極其深厚的影響。

拉羅的創(chuàng)作領(lǐng)域有歌劇、舞劇、管弦樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)等方面，主要有歌劇《菲斯柯》、《伊斯國(guó)王》；管弦樂(lè)作品小提琴協(xié)奏曲《西班牙交響曲》、《d小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》、《g小調(diào)交響曲》；和舞劇《納莫納》。其中最優(yōu)秀卓越的是《西班牙交響曲》，成為了不朽的經(jīng)典之作。拉羅音樂(lè)創(chuàng)作的風(fēng)格，與當(dāng)時(shí)浪漫主義思潮在歐洲迅速的蔓延和民族樂(lè)派的興起與發(fā)展不無(wú)關(guān)系，拉羅創(chuàng)作的高峰期正是浪漫主義色彩廣泛傳播的歷史時(shí)期。歐洲各個(gè)國(guó)家不斷涌現(xiàn)出具有浪漫主義特點(diǎn)的新型協(xié)奏曲，以及新穎別致的“大歌劇”、“抒情歌劇”、“輕歌劇”的傳播，對(duì)拉羅創(chuàng)作手法的影響以及風(fēng)格特征的形成有著巨大的作用，同時(shí)由于他的祖父一輩是地道的西班牙人，使得他也深受西班牙民間音樂(lè)的熏陶和影響。他對(duì)以大自然和民族民間內(nèi)容為題材的喜愛(ài)，直接的決定了他的作品大多是追求幸福生活的，親近大自然的，明朗、向上的，具有抒發(fā)內(nèi)心情感特色的。拉羅音樂(lè)創(chuàng)作的成熟期是在浪漫主義音樂(lè)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，強(qiáng)調(diào)個(gè)性獨(dú)立、表現(xiàn)個(gè)人情感的浪漫樂(lè)派對(duì)拉羅創(chuàng)作的影響很深刻，而拉羅在創(chuàng)作形式、寫(xiě)作體裁上的創(chuàng)新與突破，也給浪漫主義音樂(lè)時(shí)期添加了新鮮的能量。

作為一個(gè)西班牙血統(tǒng)的法國(guó)作曲家，拉羅在創(chuàng)作中遵循了法國(guó)音樂(lè)的勻稱嚴(yán)整性和強(qiáng)烈的旋律性，音樂(lè)華麗、典雅，具有典型的法國(guó)特征。在此基礎(chǔ)上同時(shí)還兼容了西班牙、挪威、俄羅斯等國(guó)家的具有民族特點(diǎn)的音樂(lè)語(yǔ)言和舞蹈節(jié)奏，使得其音樂(lè)具有別樣的風(fēng)格。

二、《西班牙交響曲》的創(chuàng)作特點(diǎn)

《西班牙交響曲》是拉羅最受廣大觀眾喜愛(ài)、最為聞名的佳作，是為了獻(xiàn)給小提琴演奏家家薩拉薩第而作。這首作品最為特別的就是它的標(biāo)題，雖稱作交響曲，但并不是常規(guī)的交響曲結(jié)構(gòu)，它的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)像是一部組曲，演奏方式上卻與小提琴協(xié)奏曲相差無(wú)幾，卻又不同于普通的協(xié)奏曲。

要說(shuō)《西班牙交響曲》最令人感到別具一格的便是它的名字，雖然叫做交響曲，但實(shí)際上是有小提琴獨(dú)奏和樂(lè)隊(duì)相互競(jìng)奏的協(xié)奏曲，可普通的協(xié)奏曲通常是由三個(gè)樂(lè)章組成，而《西班牙交響曲》卻有五個(gè)樂(lè)章之多，這樣的樂(lè)章形式更像是一部組曲，而且，《西班牙交響曲》中也沒(méi)有協(xié)奏曲特有的華彩樂(lè)段，只是有一些經(jīng)過(guò)性的樂(lè)句與整部作品是一體的。這突破了原有普遍的協(xié)奏曲結(jié)構(gòu)，使音樂(lè)內(nèi)容得到了極大的豐富。五個(gè)樂(lè)章中大多數(shù)情況下只演奏一、四、五這三個(gè)樂(lè)章，偶爾也會(huì)加入詼諧歡快的第二樂(lè)章。這是因?yàn)榈谝?、三?lè)章在速度、風(fēng)格、情感等方面較為接近，所以演奏時(shí)一般選擇具有對(duì)比性的第一、四、五樂(lè)章，而且因?yàn)樗_拉薩第在首演時(shí)便省去了第三樂(lè)章，所以后人便保留了這種演奏方式。

《西班牙交響曲》的另一個(gè)顯著特點(diǎn)是它標(biāo)題中所示的，采用了西班牙民族音樂(lè)的元素。此曲相較于其他曲目來(lái)說(shuō)別有一番異域風(fēng)情，這是因?yàn)樽髡咴趧?chuàng)作時(shí)將大量的西班牙民間舞蹈所特有的節(jié)奏和西班牙民族音樂(lè)語(yǔ)言與高水平的寫(xiě)作技巧巧妙的糅合在了一起，再經(jīng)過(guò)小提琴特有的婉轉(zhuǎn)迷人的音色與精致豐富的表現(xiàn)，加上完美且無(wú)比震撼的樂(lè)隊(duì)配合，使得作品瑰麗多彩，韻味豐盈，震撼心靈。雖然此曲充滿了西班牙情調(diào)，但在整體的結(jié)構(gòu)與形態(tài)上作者依舊秉承了法國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的作曲技法，具有勻稱、典雅、有節(jié)制的特點(diǎn)，使作品具有一定的深度。

這部作品最大的特色就是從頭至尾大量出現(xiàn)的三連音，三連音在音樂(lè)作品中不是經(jīng)常頻繁運(yùn)用的節(jié)奏型，因?yàn)槿B音的節(jié)奏會(huì)讓人覺(jué)得不平穩(wěn)，而這首樂(lè)曲中卻多處運(yùn)用了三連音，從樂(lè)曲開(kāi)始小提琴獨(dú)奏的引子部分，就率先出現(xiàn)了一個(gè)突強(qiáng)的三連音，緊接著又是一個(gè)強(qiáng)烈的三連音，三連音的靈活運(yùn)用，使作品特別有韻味而又充滿朝氣。

這首樂(lè)曲精巧細(xì)致地刻畫(huà)了人的內(nèi)在感情世界，使人感到真實(shí)的感人肺腑。

三、結(jié)語(yǔ)

愛(ài)德華?拉羅的一生都在為音樂(lè)藝術(shù)而耕耘不止，縱觀音樂(lè)史將他與杰出的天才音樂(lè)家相比，他所取得的成就并不那么矚目的，但他的創(chuàng)作水平是毋庸置疑的，他對(duì)音樂(lè)界的貢獻(xiàn)也是不可磨滅的。