我國古箏演奏技法研究

高祎蔚

（山東省濰坊市昌樂縣工人文化宮，山東 昌樂 262400）

古箏是我國古老而又具有民族特色的一個重要樂器。通過古箏彈奏常常可以給人一種高山流水意境，同時又可以給人一種氣勢磅礴的豪情。古箏的藝術(shù)非常悠久，表現(xiàn)人民群眾熱愛生活辛勤勞作的思想。古箏是藝術(shù)的重要組成，古箏的每一個藝術(shù)作品都有一定繼承性，隨著審美觀的不斷變化而不斷變化。隨著時代不斷發(fā)展，當(dāng)前社會生活方式和生活理念都發(fā)生了翻天覆地變化，古箏藝術(shù)發(fā)展也不例外，因此為了可以更好繼承古箏的傳統(tǒng)藝術(shù)，我們可以對古箏演奏技法進(jìn)行研究，以便可以繼承我國古老優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，同時又開創(chuàng)新輝煌。

一、我國傳統(tǒng)演奏技法

作為一種傳統(tǒng)樂器，古箏當(dāng)前已經(jīng)擁有了2000多年歷史，在全國各地都深受人們歡迎，形成了多個不同古箏派別，例如山東箏派、河南箏派、陜西箏派等等。

第一，山東箏派。山東箏派主要是以古樸典雅節(jié)奏為主，音樂表現(xiàn)中又包含有鏗鏘有力氣質(zhì)，在全國都非常有名，他的代表作有漢宮秋月。山東箏派主要彈奏技巧是左手技法。和其他正派相比，他的左手技法又顯得不同，他主要將顫音和滑音融合在一起，使用滑音較多，速度也非?？?，尤其是上滑音的使用頻率非常頻繁。山東箏派的這一特點和山東方言以及山東琴書特點息息相關(guān)。

第二，河南箏派。河南箏派在我國箏派中具有非常大的影響，河南箏派的樂曲常常包含有抒情敘事等等不同類型，表現(xiàn)力極強(qiáng)，情感非常豐富。與山東箏派一樣，河南箏派同場也具有粗獷特點，也受到了民間說唱音樂影響。河南箏派代表作有河南八板、陳杏元落院等等。

第三，陜西箏派。在公元前100年前，陜西箏派就在宮廷和民間中廣泛流傳，在東漢時期發(fā)生了較大變化，古箏表現(xiàn)力更加突出。陜西箏派樂曲大部分都取自于當(dāng)?shù)孛耖g音樂，在民間音樂基礎(chǔ)上又形成了自己獨具一格的陜西箏派。陜西箏派在當(dāng)前也具有非常強(qiáng)的影響力，例如當(dāng)前在西安市依舊可以看到有很多古箏的演奏曲目在當(dāng)?shù)匮葑嘀部梢泽w現(xiàn)古箏在當(dāng)?shù)匾琅f是受歡迎的重要樂器。

第四，浙江箏派。浙江箏派在全國也具有非常廣的影響力，它主要來源于我國的杭州地區(qū)，真正盛行的地方是在上海市。浙江箏派的代表作有很多，例如月兒高將軍令、燈月交輝、高山流水等等。除了繼承傳統(tǒng)手法之外，浙江箏派也有所創(chuàng)新，融合了揚(yáng)琴、三弦以及西方樂器進(jìn)行彈奏，給人一種耳目一新的感覺。

二、演奏的局限

我國古箏具有悠久歷史，地域也非常遼闊，融合了各種戲曲以及民歌等素材，逐漸在不同地區(qū)使用了不同演奏手法，但是當(dāng)前我國古箏演奏還存在一些不足，具體表現(xiàn)在以下幾方面。

第一，不平衡左右手技法。傳統(tǒng)的古箏演奏都是以左手為主，他控制情緒的張力，同時又可以韻補(bǔ)聲。我國古箏發(fā)展也非常的迅速，在風(fēng)格和技法方面都極具創(chuàng)新新意，不斷的涌現(xiàn)出新方法。但是隨著彈奏技巧不斷增加和復(fù)雜，傳統(tǒng)左手只適用于彈奏一些相對簡單且速度較慢的樂器，對于一些速度較快的樂器就無從是處，也會影響到古箏樂曲的表現(xiàn)力，給演奏帶來一定的困難。

第二，定弦局限性。在傳統(tǒng)演奏技巧中，古箏定弦采取的是由低向高發(fā)展趨勢，以宮、商、角、微、羽五種聲音進(jìn)行排列。這種排列方式基本上可以適用傳統(tǒng)曲目演奏，樂曲中調(diào)式和調(diào)性變化多不多，結(jié)構(gòu)也非常單純，所以基本上都可以滿足演奏需求。但是當(dāng)前由于新創(chuàng)作樂曲速度都開始加快，手法也變得更加復(fù)雜，如果采用傳統(tǒng)模式就很難體現(xiàn)出曲目應(yīng)有效果，而且表現(xiàn)力也不強(qiáng)。在演奏手法和技巧方面，傳統(tǒng)古箏都不能適用于現(xiàn)代樂器創(chuàng)新需求，需要進(jìn)行改進(jìn)。

第三，單一的演奏風(fēng)格。因為各個地方地域不同，這就使得我國各地存在著不同古箏流派，根據(jù)地方不同來劃分不同派別。由于各個地方帶有自身特殊性，特有演奏技巧不會被其他流派所使用，這就使得各個流派之間缺乏有效交流，無法做到揚(yáng)長避短，所以各個派系之間在演奏技巧方面都存在著不同的特點，彈奏的技法也相對單一。

三、古箏演奏技法的發(fā)展展望

第一，古箏技法發(fā)展。在未來發(fā)展中，古箏的演奏技法依然會朝著更高難度的方向不斷邁進(jìn)，通過解除古人在彈奏古箏時不用小指現(xiàn)象，人們每一個手指都非常重要，小指在古箏彈奏中也具有非常重要作用。在未來古箏彈奏中，小指應(yīng)當(dāng)?shù)玫匠浞肿鹬睾椭匾?，?yīng)當(dāng)和其他的四個手指一樣靈活自如運(yùn)用，這是一個漫長過程，但是這也是一個必然到來的未來。

第二，多元化開拓和創(chuàng)新。在當(dāng)前隨著科學(xué)技術(shù)迅速發(fā)展，大眾媒體發(fā)展也越來越發(fā)達(dá)，古箏音樂在這樣的環(huán)境下得以迅速傳播。古箏技巧演技并不是馬到成功的，它有自身的發(fā)展過程，在經(jīng)濟(jì)發(fā)展過程中，古箏必然也將邁向多元化道路，同時也向走向全球化的發(fā)展歷程。

第三，加強(qiáng)與互聯(lián)網(wǎng)之間的融合?；ヂ?lián)網(wǎng)時代是信息爆炸的時代，互聯(lián)網(wǎng)時代對于古箏演奏技法也會產(chǎn)生翻天覆地的影響。古箏演奏技法為了更好的適應(yīng)當(dāng)前世界的發(fā)展必須與互聯(lián)網(wǎng)融合，可以通過互聯(lián)網(wǎng)更好的尋找與其他樂器之間的組合，這樣可以更進(jìn)一步提升自身的技法，使得自身技法變得更加豐富，可以更好的滿足人民群眾的文化需求。

四、結(jié)語

綜上所述，古箏藝術(shù)的創(chuàng)作既需要繼承古人的傳統(tǒng)優(yōu)點，同時也需要面臨當(dāng)前現(xiàn)實的需求，對古箏藝術(shù)不斷的進(jìn)行繼承和創(chuàng)新。只有這樣傳統(tǒng)的古箏藝術(shù)才能在當(dāng)前煥發(fā)出更強(qiáng)的生命力，才能夠在藝術(shù)殿堂中永葆魅力。