陶瓷繪畫中的油畫語言

趙承軒（景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，江西 景德鎮(zhèn) 333403）

近百年來的中國發(fā)生了翻天覆地、日新月異的巨大變化?；厥装倌曛袊囆g(shù)，各個門類無論是從自身的概念和內(nèi)涵，還是從表現(xiàn)形式、表達(dá)媒介、受眾群體等外延，都在深度和廣度上飛速成長。而陶瓷繪畫，一直以它獨(dú)特的方式和魅力影響著中國，影響著中國人，也在默默地影響著世界。中國的陶瓷繪畫，自新石器時代彩陶繪畫開始，直至今天，可證的歷史有四、五千年。其中各個時代在陶瓷材料的繪畫語言上，都表現(xiàn)出不同的時代特色。

高溫顏色釉陶瓷繪畫是以金屬氧化物和天然礦石為著色劑，在胚胎上描繪裝飾，然后經(jīng)過高溫1 380度燒造而成的陶瓷工藝美術(shù)作品。高溫顏色釉陶瓷繪畫是在陶瓷繪畫藝術(shù)的漫漫歷史長河中，在陶瓷繪畫藝人們對陶瓷繪畫的不懈努力的實(shí)踐中，而發(fā)展起來的一門新的繪畫種類。20世紀(jì)后期在景德鎮(zhèn)興起的高溫顏色釉陶瓷繪畫是在千百年來景德鎮(zhèn)高溫顏色釉陶瓷的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。但仔細(xì)觀察、追溯它的藝術(shù)發(fā)展歷史和繪畫特點(diǎn)及風(fēng)格，就會發(fā)現(xiàn)這門年輕的藝術(shù)融匯了中西方陶瓷繪畫的長處及優(yōu)點(diǎn)，塑造出了自己的藝術(shù)特色。創(chuàng)作出的作品經(jīng)過火的洗禮，涅槃后的瓷板中，色彩如玉般透亮純正，釉色豐富多變。高溫顏色釉的強(qiáng)烈色彩表現(xiàn)力與張力是藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)造與“火”的窯變自然融合，釉色在融化中流動，在流動中融合，深化無跡，運(yùn)化無痕，由于色釉在流動，色彩的不可調(diào)和性，在不融合中和諧統(tǒng)一，充分在藝術(shù)家的才能發(fā)揮與火的作用下形成“天人合一”的審美境界。

油畫是用快干性的植物油調(diào)和顏料，在畫布亞麻布，紙板或木板上進(jìn)行制作的一個畫種。從印象派之后，歐洲油畫逐漸轉(zhuǎn)向表現(xiàn)性，采用象征、寫意和抽象的手法，但因?yàn)橛芯呦?、寫?shí)的基礎(chǔ)，有古典油畫的淵源，在空間意識上仍然和他們的傳統(tǒng)有一脈相承的聯(lián)系，給人的感覺仍然渾厚而不顯于單薄，有立體的空間氛圍而不顯描繪的表皮化，即使在他們自覺擺脫三維空間追求平面化時，也是如此。油畫形式技巧之中另一重要的環(huán)節(jié)是色彩。自塞尚之后，色彩附從于形體的理論逐步開始淡化，色彩慢慢地和造型獨(dú)立開來，成為油畫中極為重要的一部分。在油畫繪畫語言中，色彩是最基本，同時也是最重要的元素之一，它代表了油畫藝術(shù)的靈魂。色彩最先進(jìn)入人們所說的視線，豐富、和諧的色彩刺激我們的視覺，是最讓人賞心悅目的片段。油畫除了表現(xiàn)一般色調(diào)之外，在表現(xiàn)燦爛的陽光、通紅的爐火、閃光的水面等以及厚重或突出的物體等方面，有它特殊的優(yōu)越性和真實(shí)感。這一切都要通過色彩的濃淡、冷暖和厚薄的對比，筆法的輕重、剛?cè)岷吞搶?shí)的對比來完成。作為在歐洲產(chǎn)生的畫種，歐洲的歷史、地理和人文環(huán)境培育出了油彩藝術(shù)，歐洲的自然環(huán)境、氣候決定了他們的繪畫優(yōu)勢在于油彩，而不在水墨。歐洲油畫色彩的絢麗與和諧在世界藝壇上是奪目的，也培養(yǎng)了一代又一代油畫人的“眼睛”。在明代后期就已漸漸傳入中國，其早期歷史跨度自明末清初，包含了材料引用、技法參照和樣式移植的文化交流過程。中國的油畫表現(xiàn)力與感染力適應(yīng)了時代的要求。油畫藝術(shù)是世界性的語言。藝術(shù)不受國界的限制而為世界各民族的人民所欣賞。采用油畫技術(shù)，在色彩的感覺與運(yùn)用上必須達(dá)到一定的要求，必須過色彩關(guān)，掌握色彩對比與和諧的方法。技術(shù)、技巧和形式，最終是為精神內(nèi)容服務(wù)的。

高溫顏色釉陶瓷繪畫與油畫之間有一種微妙的卻又千絲萬縷般的聯(lián)系，二者都可以表現(xiàn)真實(shí)具體的形象，也能表現(xiàn)概括抽象的形象。同時高溫顏色釉陶瓷繪畫意在表現(xiàn)其意境和油畫中對美的理解與表達(dá)是相通的。二者都是借自然對內(nèi)心世界的表達(dá)。將油畫語言運(yùn)用在陶瓷繪畫中，這種陶瓷繪畫也就是繪畫性的提高和發(fā)展?！靶问贾谏?，在已有一定造型基礎(chǔ)的前提下，加強(qiáng)對于色彩的控制和運(yùn)用，層層顏色的添加，使得陶瓷繪畫創(chuàng)作者在每一次進(jìn)行創(chuàng)作的時候，對不同顏色之間層次區(qū)分的表達(dá)以及藝術(shù)家本人的心緒，發(fā)揮出陶瓷繪畫的嶄新面貌。

不論是陶瓷繪畫還是油畫，任何賦予多種色彩的繪畫都是在明度關(guān)系和色彩關(guān)系的多種組合下達(dá)成一種畫面的平衡感。高溫顏色釉陶瓷繪畫的特征就是能夠?qū)⒉煌伾g的關(guān)系充分聯(lián)系起來，充滿了色彩的明亮與和諧。將油畫色彩語言運(yùn)用到高溫顏色釉陶瓷繪畫中，通過對色相對比、明暗對比、冷暖對比、補(bǔ)色對比、同時對比、純度對比、面積對比（這七種由伊頓在他的《色彩藝術(shù)》中提到），再通過繪畫性展現(xiàn)出具有筆觸、肌理和色塊邊緣虛實(shí)變化的色彩。同時高溫顏色釉陶瓷繪畫在經(jīng)過燒制后具有透明、渾厚而豐富的效果，充分發(fā)揮其陶瓷的特性，使得瓷板上所表現(xiàn)的色彩產(chǎn)生油畫語言。而不同于油畫布的瓷板，需要通過色釉的不同料性，包括色釉在燒制過程中因流動性而產(chǎn)生的未知性所形成的可預(yù)知或不可預(yù)知的肌理紋樣的表達(dá)，最后呈現(xiàn)的效果是迷人且充滿著魅力的。高溫顏色釉陶瓷繪畫的制作過程中，一氣呵成是可取的，多次的反復(fù)燒制，也是藝術(shù)家營造其畫面意境的表現(xiàn)手法。反復(fù)多次探索意象，產(chǎn)生較為唯美的意象，是陶瓷藝術(shù)家加強(qiáng)其創(chuàng)作作品的一個非常巧妙的手段。通過油畫的色彩語言表達(dá)，體現(xiàn)在瓷板上，產(chǎn)生了一種新的藝術(shù)語言，這種藝術(shù)語言不亞于其他畫種表達(dá)藝術(shù)家的內(nèi)心。通過運(yùn)用油畫技法再增添一定光感在瓷板上呈現(xiàn)出來的那種猶如帶有點(diǎn)狀光斑的色彩，結(jié)合油畫的繪畫理念和思想，在確定一幅高溫顏色釉陶瓷繪畫的主要色調(diào)后，通過不斷豐富色彩，不斷增加畫面中的形式美感，使觀看者沉浸在藝術(shù)家營造的氛圍之中。

色彩在油畫中與高溫顏色釉陶瓷繪畫中有其自己的特點(diǎn)，即以繪畫性展現(xiàn)出具有筆觸、肌理和色塊邊緣虛實(shí)變化的色彩。在高溫顏色釉陶瓷繪畫中的筆觸的運(yùn)用，如同油畫一般，筆觸以各種釉料展示在瓷板上，其暗含了繪畫工具形狀，以及釉料本身在燒制后所產(chǎn)生的各種各樣的形狀特征的色彩效果。每個筆觸都是最小的色彩單位，是整體色彩的一部分，它與鄰近色彩形成整個畫面的色彩關(guān)系。無論是在油畫還是在陶瓷繪畫中，筆觸都是繪畫中重要的表現(xiàn)手段，它來自于藝術(shù)家的某一瞬間的行為，每筆之間又形成了富有生命的韻律的鏈，它是不可重復(fù)的。恰恰高溫顏色釉陶瓷繪畫完美巧妙地符合這一點(diǎn)，它能將豐富多彩的顏色在瓷板上表現(xiàn)得千變?nèi)f化，能做到在眾多彩繪風(fēng)格中搶人耳目、脫穎而出，高溫顏色釉陶瓷繪畫在最后繪畫效果的呈現(xiàn)上，筆觸的痕跡看似不是那么地明顯，那種對于細(xì)節(jié)的精心塑造也不是高溫顏色釉陶瓷繪畫的表現(xiàn)手法，乍一看繪畫的風(fēng)格十分隨意，但是蘊(yùn)含了高溫顏色釉陶瓷繪畫無比豐富的色彩跳躍的別樣魅力。高溫顏色釉陶瓷繪畫中的色釉中那些充滿流動性的可能以及進(jìn)入窯爐后再現(xiàn)出來的偶然性都使得這種繪畫看似不是精雕細(xì)琢，卻處處有松有緊，恰到好處。

肌理是底層與表層材料結(jié)合的效果，是畫面多個層次的綜合體。高溫顏色釉陶瓷繪畫有得天獨(dú)厚的表達(dá)千變?nèi)f化肌理的能力，在陶瓷藝術(shù)作品中，拋開畫面的主題，肌理作為陶瓷繪畫特有的藝術(shù)語言，與油畫的肌理效果有異曲同工的表現(xiàn)效果。陶瓷藝術(shù)家不斷實(shí)踐和創(chuàng)造新的畫面肌理形式，在多種釉料的綜合運(yùn)用上做出了許多新的嘗試，其目的就是為了使高溫顏色釉在經(jīng)歷燒制后產(chǎn)生的“窯變”呈現(xiàn)出千變?nèi)f化的肌理效果，來服務(wù)藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作。畫面筆觸起伏的節(jié)奏是油畫的表現(xiàn)手法之一，高溫顏色釉陶瓷繪畫為了追求這種畫面效果，理想化的畫面，是不斷實(shí)踐、探索后的結(jié)果。不同釉料與釉種之間的關(guān)系、釉料的厚與薄也形成流動與凝固的對比。高溫顏色釉陶瓷繪畫所產(chǎn)生的肌理是自然生動的，看似與油畫作品中人為創(chuàng)作所產(chǎn)生的肌理效果相似，但在陶瓷藝術(shù)中所產(chǎn)生的油畫肌理語言是一種新的形式與美的結(jié)合，不像油畫那樣在畫布上堆積得多厚，有時顏料流淌交錯后產(chǎn)生的肌理會產(chǎn)生一種意想不到的效果，這種獨(dú)特的表達(dá)著高溫顏色釉本身的工藝與藝術(shù)的結(jié)合般的藝術(shù)價值，這也是高溫顏色釉陶瓷繪畫的獨(dú)特魅力所在。

油畫語言這種經(jīng)歷過漫漫歷史長河沉淀的繪畫語言，早已形成了自己的獨(dú)立風(fēng)格。陶瓷藝術(shù)家們不是去單純地模仿、復(fù)制、照搬，陶瓷繪畫作為一個獨(dú)立的畫種存在，藝術(shù)家們應(yīng)當(dāng)堅持強(qiáng)調(diào)作品的繪畫性，利用高溫顏色釉陶瓷繪畫的特性，在陶瓷這個載體上獨(dú)特地還原油畫語言；而是其色彩呈現(xiàn)的原材料與油畫的原材料不同的情況下，掌握陶瓷的制作工藝、在窯中燒制過程的變化規(guī)律、對水分的控制、對燒前和燒后色彩變化的把握，最終體現(xiàn)在瓷板的表達(dá)效果上，無論是構(gòu)圖還是色彩都能有一種油畫語言的味道，形成一種以油畫為表現(xiàn)語言的工藝美術(shù)是繪畫與工藝兩者結(jié)合的藝術(shù)。這種中西結(jié)合的瓷畫藝術(shù)將會發(fā)展成一門優(yōu)秀的中國民族藝術(shù)語言，它獨(dú)特的韻味、色彩、品質(zhì)、保存價值都將產(chǎn)生融合下的趣味性與新的價值，西方形式，中國經(jīng)驗(yàn)，總體構(gòu)造出新的融合式的語言，不斷發(fā)展下，形成以后現(xiàn)代化的、開放的、自由的廣闊藝術(shù)新天地。