方寸乾坤
——賴少其的篆刻收藏與創(chuàng)作研究

□ 方 磊

（作者為合肥市賴少其藝術(shù)館辦公室主任）

賴少其(1915-2000），筆名少麟，號(hào)老節(jié)，版畫(huà)家、國(guó)畫(huà)家、書(shū)法家、篆刻家、作家和詩(shī)人。生于廣東普寧，在廣州市立美術(shù)?？茖W(xué)校師從李樺、胡根天、關(guān)良等學(xué)習(xí)西畫(huà)。1934年，與李樺等人成立“現(xiàn)代版畫(huà)研究會(huì)”，進(jìn)行抗日救亡宣傳活動(dòng)，并得到魯迅的指導(dǎo)。1939年，參加新四軍，曾在“皖南事變”時(shí)被捕。1942年至1948年期間歷任《蘇中報(bào)》副刊編輯等職。1952年后，任華東文聯(lián)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)、上海文聯(lián)副主席、上海美術(shù)家協(xié)會(huì)黨組書(shū)記兼常務(wù)副主席。1959年，赴皖任中共安徽省委宣傳部副部長(zhǎng)兼任省文聯(lián)主席，后任安徽省政協(xié)副主席，并長(zhǎng)期兼任安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)、書(shū)法家協(xié)會(huì)主席，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)和書(shū)法家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)版畫(huà)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、西泠印社理事。1986年定居廣州，為廣州市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。1996年被授予魯迅版畫(huà)獎(jiǎng)。出版有《創(chuàng)作版畫(huà)雕刻法》《文代歸來(lái)》《集中營(yíng)里的斗爭(zhēng)》《為了把藝術(shù)介紹給人民》《賴少其自書(shū)詩(shī)》《賴少其山水畫(huà)集》《賴少其畫(huà)集》等。

賴少其作為“新徽派版畫(huà)”的創(chuàng)始人以及“新黃山畫(huà)派”的領(lǐng)軍人物之一，在20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇具有重要地位。其藝術(shù)門(mén)類涉及廣泛，包括版畫(huà)、山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)、書(shū)法、篆刻、音樂(lè)、詩(shī)歌等多個(gè)領(lǐng)域。雖然其篆刻藝術(shù)成就往往被版畫(huà)、國(guó)畫(huà)和書(shū)法藝術(shù)所掩，但其勤奮的一生卻為世人留下了數(shù)百方自制篆刻作品以及161方篆刻藏品。其收藏與創(chuàng)作，既反映二者之間相輔相成、相互促進(jìn)的關(guān)系，又展現(xiàn)了中華人民共和國(guó)成立以后一代印人不斷進(jìn)取、創(chuàng)新的風(fēng)格。

一、厚積薄發(fā)，深探書(shū)畫(huà)篆刻藝術(shù)之同源

現(xiàn)在可見(jiàn)的賴少其最早的篆刻作品，是其于1941年在上饒集中營(yíng)獄中為難友王任之所鐫的朱文方印“壬之”（圖1）?！叭伞弊种匦穆陨希龣M均為平直，前兩橫略下俯，第三橫略上仰，穩(wěn)重肅靜且富有變化?！爸弊种匦穆韵?，動(dòng)態(tài)十足。整個(gè)印面動(dòng)靜結(jié)合，切刀為主求其渾穆，輔以沖刀求其堅(jiān)實(shí)挺勁。

賴少其在26歲時(shí)便有較高的篆刻造詣，這與其版畫(huà)家的出身不無(wú)關(guān)系。其于1934年在《木刻經(jīng)驗(yàn)談》一文中便介紹了圓刀、三角刀、排刀等各種鐫刻刀法，于1939年在《工作與學(xué)習(xí)·漫畫(huà)與木刻》中也闡述了木刻與石刻在鐫刻刀法上的共通之處：“使用圓刀或圓鑿最應(yīng)注意二點(diǎn)：一是要板底刻得很平不許有半點(diǎn)凸出，一是刀痕不許有連續(xù)的波裝（狀）形，最標(biāo)準(zhǔn)的是刻成淺弧底；這是就畫(huà)面的清潔明朗而言的。但有時(shí)也不受它的限制，反而利用這起伏的刀痕，造成了濃厚的‘木味’，德國(guó)的木刻最會(huì)利用此法，也多用此法；中國(guó)的金石也以此為刻印的靈魂”①。賴少其對(duì)木刻刀法的精通使其能觸類旁通，探索版畫(huà)與篆刻二者之間的內(nèi)在聯(lián)系。雷鐸認(rèn)為“先生擅木刻與金石，木刻是黑白之術(shù)，講刀味、鑿味”②。因此，版畫(huà)創(chuàng)作的豐厚經(jīng)驗(yàn)為其篆刻奠定了技術(shù)基礎(chǔ)。

圖1 賴少其 壬之（附邊款）1941年

圖2 賴少其 曾菲（附原石）1969年

圖3 賴少其 岳?。ǜ皆?/p>

圖4 賴少其 賴少其

在字法方面，賴少其從鄭板橋入手，繼而王羲之、伊秉綬、金農(nóng)，旁涉鄧石如、“二爨”，方筆取勁利，轉(zhuǎn)折處摻以圓渾。賴少其有副對(duì)聯(lián)“筆墨頑如鐵，金石擲有聲”，正是其追求結(jié)構(gòu)樸茂、線條厚重境界寫(xiě)照。賴少其以隸書(shū)最具特色，其吸取鄧石如“以書(shū)入印、印從書(shū)出”之精髓，篆刻作品中有相當(dāng)一部分是“以隸入印”，如“曾菲”（圖2）、“岳俊”（圖3）、“賴少其”（圖4）、“愚公移山”（圖5）等，皆具漢印之樸茂古風(fēng)。在篆刻藝術(shù)上，雖然隸書(shū)不如篆書(shū)富有變化，致使印制上有所限制，但賴少其把書(shū)法中的漲墨、枯筆等藝術(shù)表現(xiàn)手法應(yīng)用到篆刻中，遂致“刀有筆意”，創(chuàng)作上便有了自己獨(dú)特的面目。

在章法方面，賴少其既得古法，又偶有西法，使印面和諧統(tǒng)一。李叔同晚年在致友人書(shū)中說(shuō)：“朽人所寫(xiě)之字，應(yīng)作一張圖案觀之則可矣。不惟寫(xiě)字，刻印亦然。仁者若能于圖案研究明了，所刻之印必大有進(jìn)步。因印文之章法布置，能十分合宜也。”③縱觀賴少其的篆刻作品，不論字?jǐn)?shù)多少、字體為何，都能使輕重、虛實(shí)、疏密、挪讓、呼應(yīng)等關(guān)系各得其宜，氣、勢(shì)、情、韻皆備，這得益于其對(duì)畫(huà)面布局的精研之效。賴少其早年學(xué)西畫(huà)，精通西畫(huà)的造型特點(diǎn)與結(jié)構(gòu)布局，后來(lái)轉(zhuǎn)研國(guó)畫(huà)，深得平衡之法，這也是賴少其對(duì)“以畫(huà)入印”思想的生動(dòng)實(shí)踐。

二、心心相印，收藏與創(chuàng)作之相輔相成

賴少其在進(jìn)行篆刻創(chuàng)作的同時(shí)也醉心于篆刻收藏。唐云稱賴少其：“詩(shī)、書(shū)、畫(huà)之外，他還以木刻和書(shū)法功底入印。所刻白文印章很有漢印味道。被人譽(yù)之為‘四絕’。他還頗富收藏，精鑒別?！雹堋Ｆ渥淌詹丶性?0世紀(jì)下半葉，其收藏的古代篆刻頗多名家精品，收藏的現(xiàn)當(dāng)代印人之篆刻作品，可以說(shuō)是新中國(guó)篆刻發(fā)展史的縮影。其對(duì)待篆刻藏品并非束之高閣，而是時(shí)常學(xué)習(xí)、交流和應(yīng)用，在學(xué)習(xí)中提高欣賞水平，在交流中開(kāi)闊藝術(shù)眼界，在應(yīng)用中抒發(fā)理想性情。

1.藏品種類

現(xiàn)僅就可見(jiàn)的出版物中收羅的藏品進(jìn)行分析，以求管窺賴少其篆刻藏品之全貌，其藏品可分為三個(gè)方面。

一是古代篆刻作品。這部分藏品有14枚（其中5枚為仿制品），除一枚漢印和一枚宋元銅印外，其余全部是明清印人作品。數(shù)量雖少卻包羅了諸多流派大家之作，有“文何派”的鼻祖文彭、何震，明印人唐材，“鄧派”的鄧石如、程荃、吳熙載，“西泠八家”的陳鴻壽、錢(qián)松，以及擺脫明清流派束縛而別開(kāi)生面的吳鈞、黃士陵。

圖5 賴少其 愚公移山 1970年

圖7 齊白石 興之所至（附邊款、原石）

圖10 賴少其 聊逍遙以容與 1970年

圖6 方介堪 賴少其印

圖8 錢(qián)君匋 一木一石之齋（附邊款）

圖11 賴少其 老節(jié)手書(shū) 1970年

圖12 賴少其 少其（附原石）

二是現(xiàn)代篆刻大家的作品。這部分藏品有62枚，包括齊白石、王個(gè)簃、陳子奮、方介堪、陳巨來(lái)、傅抱石、錢(qián)君匋、葉潞淵、唐云、黃養(yǎng)輝、徐子鶴、李駱公、張人希、謝梅奴等。

三是當(dāng)代印人作品。這部分藏品有85枚，包括王桐堯、謝德壽、韓天衡、熊伯齊、吳子建、王鏞、童衍方、劉一聞等當(dāng)時(shí)賴少其的后學(xué)。

在這161枚藏品中，有51枚是賴少其的常用印，可見(jiàn)其對(duì)這些藏品的認(rèn)可與喜愛(ài)。這些常用印大致可分為三類：一是名章，這類藏品中，賴少其用的最多的是方介堪（圖6）和葉潞淵的篆刻作品；二是閑章，篆刻內(nèi)容是用于表達(dá)賴少其書(shū)畫(huà)創(chuàng)作思想的，如黃士陵的“合以古籀”、齊白石的“興之所至”（圖7）、張人希的“鐵鑄江山圖畫(huà)里”、童衍方的“胸中丘壑”等；三是篆刻內(nèi)容是用于表示創(chuàng)作時(shí)間和齋號(hào)的，如張人希的“賴少其七十歸故里”、錢(qián)君匋的“一木一石之齋”（圖8）等。這些篆刻作品常見(jiàn)于賴少其的各類書(shū)畫(huà)作品中，是詩(shī)書(shū)畫(huà)印的完美結(jié)合，有畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙。

2.藏品來(lái)源

圖9-1 石交亭

從部分文獻(xiàn)以及篆刻藏品邊款所刻記的內(nèi)容來(lái)判斷，其藏品來(lái)源主要有三個(gè)方面：一是友人贈(zèng)送，如其收藏的齊白石的一方印“興之所至”，邊款有文“麟廬贈(zèng)余此印，過(guò)合肥轉(zhuǎn)贈(zèng)老賴，老賴想能賞其妙也。甲辰年五月，唐云記”；二是賴少其囑托，如“老賴屬，潞淵刻”，“七十以后歸故鄉(xiāng)，少其句。屬伯年刻之”，“少其老同志令制，即望指正，一九七六，天衡”等；三是印人主動(dòng)為賴少其所作，如很多篆刻作品的邊款為“少其先生正刊，抱石”，“介勘為少其同志作”，“君匋刻寄少其同志大教”，“潞淵為少其同志刻”，“甲子冬為少其大師刻，人?！钡?。

賴少其于1984年在給張人希的信中寫(xiě)道：“你為余刻二印，都隨余東游西蕩，好像老友一般，今又接到二個(gè)印花，都很好，十分感（謝）之至。前年游武夷，至今印象極深，故作《武夷》一幅奉上，請(qǐng)雅教。擬請(qǐng)閣下再為余刻二印，朱文‘黃山客’印章、‘賴少其印’，為了便于攜帶，不宜過(guò)重。”從這些文獻(xiàn)中，我們可以獲得五個(gè)重要信息：一是藏品的存世狀態(tài)并非“藏”，而是“隨余東游西蕩”，這里沒(méi)有正襟危坐式的膜拜，而是掛在腰間，信手拈來(lái)式的體悟。二是賴少其極為欣賞印人的作品。三是其篆刻藏品來(lái)源于印人的贈(zèng)送和自己的“求”。清代書(shū)法理論家包世臣在《硯史序》開(kāi)篇便說(shuō)：“天下事，愛(ài)之摯者，所愛(ài)必可致，求之誠(chéng)者，所求必有成?！边@不是單方面的“求”，而是同聲相應(yīng)，同氣相“求”。這反映賴少其與諸多印人在人品和藝品上是相互認(rèn)可的，故而一方面勇于求印，一方面樂(lè)于贈(zèng)印。四是賴少其也向印人贈(zèng)送自己的書(shū)畫(huà)作品，這不是等價(jià)交換，而是知己之間的交游往還和藝術(shù)互鑒。五是求印的目的是便于攜帶，隨時(shí)鈐印。

3.藏品交流

杭州西泠印社山川雨露圖書(shū)室之前有一所“石交亭”（圖9），亭額便是賴少其所題，取名寓意“結(jié)交金石”之意。賴少其與藏家之間的金石之交往往伴有藏品的鑒定與鑒賞。賴少其的古代篆刻藏品中的3枚均有現(xiàn)代篆刻名家的鑒賞刻記，如何震的“一片野云心（白文）”印章。其邊款有銘文：“（1）壬寅二月十又三日觀于賴氏尺絹巢，潞淵記。（2）氣韻渾穆、刀法流暢的是雪翁精心杰構(gòu)。壬寅四月，個(gè)簃。（3）同年立夏，負(fù)翁曾觀。（4）此印見(jiàn)于李方膺所畫(huà)梅花通景屏中。癸卯重九日醉石審定記。介堪同觀?！痹?962年至1963年間，葉潞淵、王個(gè)簃、來(lái)楚生、唐醉石、方介堪分別對(duì)此枚藏品進(jìn)行了鑒定與鑒賞，確定為雪漁老人所作，同時(shí)唐醉石還考證這枚藏品的流傳有序。

圖9-2 賴少其書(shū)“石交亭”

再如藏品中唐材的“會(huì)友但文學(xué)，啟談皆典墳”（白文）印章，其邊款有銘文：“（1）半壑印妙在工中見(jiàn)率，實(shí)里藏虛。個(gè)簃。（2）半壑幼即好學(xué)，長(zhǎng)習(xí)鐵書(shū)，為王虛舟所賞。治印傳世不多，余前未之見(jiàn)。此印為飛鴻堂主人所作，尚有明人風(fēng)格，可珍也。壬寅春仲月潞淵觀于尺絹巢。（3）同年四月負(fù)翁曾觀。”從這些邊款內(nèi)容可以看出王個(gè)簃是認(rèn)為此鈕為唐材所作無(wú)疑，而葉潞淵則認(rèn)為出自飛鴻堂主人汪啟淑之手。印人各自的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)爭(zhēng)鳴于小小印章之上，饒有情趣。除了對(duì)藏品的鑒定與鑒賞之外，從字里行間不難看出，賴少其與當(dāng)世篆刻名家的交集之廣、來(lái)往之密、友誼之篤。

賴少其收藏的現(xiàn)代篆刻家作品中銘有邊款的也很多，如陳子奮的“少其先生教正”、方介堪的“擬漢殳篆刻治印，即乞少其同志指謬”、周哲文的“藝林欽文采金石，契因緣。少其老畫(huà)家粲正”、謝梅奴的“柔兆攝提格余月梅奴刻充少其先生文房”等，都記載了賴少其與當(dāng)時(shí)印人之間的交流，正是這種緊密的聯(lián)系，為賴少其的篆刻創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

4.創(chuàng)作高峰

不論是對(duì)古代篆刻作品，還是對(duì)現(xiàn)代印人作品的收藏，賴少其都從中汲取有益于自身創(chuàng)作的營(yíng)養(yǎng)。賴少其捉刀耕石的高峰期是在20世紀(jì)70年代，其時(shí)創(chuàng)作數(shù)百方篆刻作品，將其中的135方匯集自編《無(wú)逸室印存》，并用書(shū)法為每一方進(jìn)行注釋。其在一方六面印中刻記“聊逍遙以容與”（圖10）、“老節(jié)手書(shū)”（圖11）等，足以說(shuō)明其當(dāng)時(shí)創(chuàng)作時(shí)的心理狀態(tài)。此時(shí)的賴少其只有在篆刻的時(shí)候才覺(jué)得是最美好的時(shí)刻，所以要倍加珍惜。縱觀這冊(cè)古典高雅的印譜，其白文多取法漢鑄，章法平正方直，堅(jiān)定沉著有將軍氣概，其元朱文線條圓勁流暢，轉(zhuǎn)折處柔而不弱，風(fēng)貌古奧不失典雅（圖12）。

綜上不難發(fā)現(xiàn)，賴少其的篆刻藝術(shù)成就來(lái)源于四個(gè)方面：一是對(duì)諸多篆刻流派的精研。賴少其自1959年來(lái)安徽后，開(kāi)始研究程邃、汪啟淑、鄧石如、巴慰祖的古徽派篆刻書(shū)畫(huà)藝術(shù)，對(duì)“徽派”“皖派”“浙派”“鄧派”等篆刻名家作品的收藏，更是為其提供了豐厚的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)。二是與現(xiàn)代印人的交往，特別是方介堪、來(lái)楚生、陳巨來(lái)、葉潞淵、唐云、張人希、方去疾等印人的篆刻思想與實(shí)踐對(duì)其創(chuàng)作起到了重要的影響作用。賴少其還于1964年邀請(qǐng)白蕉、葉潞淵到合肥講學(xué)，并成立安徽首個(gè)書(shū)法篆刻組織“安徽省金石書(shū)法研究會(huì)”。三是賴少其沒(méi)有派別之見(jiàn)，能海納百川，“徽派”“皖派”“浙派”“鄧派”均予以吸收，對(duì)“黟山派”也十分推崇，黃士陵的“合以古籀”印章被賴少其大量地鈐在自己的書(shū)畫(huà)作品中，評(píng)鄧爾雅時(shí)也說(shuō)：“我極望能多見(jiàn)鄧爾雅先生印章和書(shū)法，我見(jiàn)得不多，但感到他有獨(dú)到之處，尤以朱文最佳……鄧爾雅先生楷書(shū)朱文是一大創(chuàng)造，對(duì)當(dāng)今篆刻極有參考價(jià)值?！雹菟氖琴嚿倨涞那趯W(xué)苦練，觀賴少其的印存，有的印經(jīng)過(guò)反復(fù)鋸破、打磨，六面刻印，有的反復(fù)研磨已難以掌握，一方面說(shuō)明石料緊缺，一方面則反映賴少其用功之勤。

隨著賴少其篆刻創(chuàng)作的愈發(fā)成熟，其對(duì)篆刻藏品也不斷地提出了更為精進(jìn)的要求。在20世紀(jì)八九十年代，賴少其幾乎不再奏刀，但是其以非凡的眼光收藏了韓天衡、熊伯齊、吳子建、王鏞、童衍方等當(dāng)時(shí)在印壇嶄露頭角的新生代印人之作品近百鈕。藏品中的邊款如謝德壽的“仿吾鄉(xiāng)黃賓虹藏秦邦司馬印刻呈賴公，即乞誨正”、王鏞的“王鏞刻于藻鑒堂，并乞賴少其先生正謬”、童衍方的“少其先生令刻即乞正之”等銘文比比皆是，無(wú)不說(shuō)明賴少其是他們藝術(shù)的欣賞者，以及他們對(duì)賴少其人品、藝品的認(rèn)可。綜合來(lái)看，賴少其正是以篆刻為紐帶，與現(xiàn)當(dāng)代印人相互切磋，在豐富收藏的同時(shí)也提高了自己的創(chuàng)作水平。

三、結(jié)語(yǔ)

在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代篆刻史上，賴少其的篆刻收藏不是最豐富的，其篆刻藝術(shù)相較于自身的國(guó)畫(huà)和版畫(huà)藝術(shù)來(lái)說(shuō)也尚未自成一家，但他的篆刻收藏與創(chuàng)作卻具有鮮明的典范意義：他對(duì)于篆刻藏品的態(tài)度不是頂禮膜拜，而是用于他藝術(shù)創(chuàng)造上的學(xué)習(xí)借鑒；他與諸多現(xiàn)當(dāng)代印人之間以藝術(shù)為橋梁，在收藏與創(chuàng)作的同時(shí)建立了深厚友情；他無(wú)意成為篆刻大家，對(duì)創(chuàng)作的態(tài)度不是刻意為之，而是“聊逍遙以容與”，將深邃的文化底蘊(yùn)和豐富的藝術(shù)修養(yǎng)雕鑿在方寸之間。其功其法、其文其情、其意其境，值得后人研究和學(xué)習(xí)。

注釋：

①賴少其《圓刀使用法》，《工作與學(xué)習(xí)·漫畫(huà)與木刻》，1939年，第6頁(yè)。

②雷鐸《“一木一石”化為筆墨，錚錚鐵骨擲地有聲》，《賴少其研究文集》，嶺南美術(shù)出版社，2005年，第154頁(yè)。

③馬國(guó)權(quán)《近代印人傳》，上海書(shū)畫(huà)出版社，1998年，第147頁(yè)。

④唐云《勇攀黃山天梯的人—談賴少其及其藝術(shù)成就》，《大公報(bào)》1980年12月12日。

⑤韓幫文《賴少其與王貴忱的書(shū)信往來(lái)》，《美術(shù)報(bào)》2016年2月27日。