高冷古籍重生修復(fù)行當(dāng)升溫

記者丨亦安冉

向來一副高冷模樣的古籍，不是人人都有機(jī)會看得見。但對古籍修復(fù)師來說，古籍善本卻是日常生活中常常要打交道的。幾乎破損得面目全非的古書，在修復(fù)師的手下，能夠得以還原，讓人頗覺神秘，加上市場上古籍價格越來越高，關(guān)注古籍的人也越來越多，古籍修復(fù)就又多了一層神秘感。

以前古籍修復(fù)都是師傅帶徒弟，現(xiàn)在很多高校都開設(shè)了古籍修復(fù)相關(guān)專業(yè)，很多年輕人踏足這個行業(yè)。但畢竟是與古物打交道，要沉得下心來才行，說白了，只有熱愛，才會堅守。對于80后沈斌來說，古籍已成了他所熱愛的生活一部分。

與古籍修復(fù)結(jié)緣

在吳江圖書館專職做古籍修復(fù)的沈斌，是個80后，做古籍修復(fù)這份工作已有十多年。當(dāng)年高考時，因為一時失手沒能就讀自己向往的學(xué)校和專業(yè)，最后選擇了一個冷門專業(yè)：文物鑒定與古籍修復(fù)。

在入行之前，沈斌對古籍舊物并沒有什么好感，但天長日久接觸得多了，每天浸潤在古典文化中，漸漸地看到破爛的書籍就會莫名興奮。沈斌說，古籍有自己獨特的韻味，字大墨黑，紙墨醇香，翻閱時會有一種別樣的閱覽美感，吸引你去欣賞，去收藏。許多古籍，因為是木刻本，字跡端莊典雅，竹墨書香，還有精美而又簡樸的木刻版畫，都帶著現(xiàn)代書籍所沒有的韻味。我們的現(xiàn)代書籍，大多用的是機(jī)械化紙張，容易酸化，而古籍所用的手工紙張，原材料大多是“麻構(gòu)竹藤桑青檀稻瑞香”等，這些來自大自然的原料，本就有種特殊的魅力。

沈斌說：“不知道你有沒有見過古籍，就算是那些滿是蟲眼的古籍也是另有一番趣味，每一本被書蟲吃過的古籍，仔細(xì)看看，你會發(fā)現(xiàn)蛀洞就像是藝術(shù)加工后似的，仿佛是書蟲們吃的書多了，吃成了藝術(shù)家了。殘破的書看得越多，遇到的破損類型也越復(fù)雜。如此寶貴的書，要是能修好它們，該有多好??！也就是這個時候，自己內(nèi)心深處開始去接受甚至是喜歡起這樣一份工作，而不是僅僅當(dāng)做賺錢糊口的差事，再后來就是各種學(xué)習(xí)，跑圖書館，博物館，查資料，看展覽，拜訪老一輩的專家，漸漸地自己能夠處理一些簡單的修復(fù)工作，后來又多次參加相關(guān)類型的修復(fù)培訓(xùn)班，邊學(xué)邊做?，F(xiàn)在想想，我真的要感謝那次高考，讓我有了這種發(fā)自內(nèi)心深處的簡簡單單又安安靜靜的幸福感，讓我能靜下心來去思考更多?！?/p>

古籍修復(fù)師的日常

一個人，一本書，一堆漿糊，一只毛筆，一個鑷子，一杯茶……鋪開桌臺，拿出工具，埋首于破損的書頁、發(fā)霉的紙張中。所謂匠心，不過是耐得住寂寞。與多數(shù)行業(yè)要求快相比，修古籍是個慢工出細(xì)活的事。

修復(fù)工作是一門特殊技藝，修書的人不能只是一個匠人，而要有一定的美學(xué)修養(yǎng)。從事修復(fù)工作不但要熟悉歷史上各個時期典籍的版本與裝幀形式，還要了解各個時期典籍所用紙張及不同地域的裝幀風(fēng)格，修復(fù)之前，要檢測書的長度、厚度、酸堿度和白度。書籍損壞一般有好多種類型：蟲蛀，老化，絮化，酸化，殘缺，油漬，水洇，霉變，鼠嚙等等。

古籍修復(fù)的步驟流程網(wǎng)上有很多版本，但是科班出生的沈斌給記者列了一套專業(yè)的工序流程：原書檢測拍照留檔，拆書，配紙，調(diào)制漿糊，修殘補缺，噴水壓平，折頁齊欄，訂書眼，上紙捻，穿線，拍照留檔，撰寫修復(fù)檔案。

古籍修復(fù)，需要有嫻熟的技藝，工序大致相同，但每一本古籍都是不同的，規(guī)范與標(biāo)準(zhǔn)之外還需要區(qū)別對待，甚至要創(chuàng)新“研發(fā)”出新的修復(fù)方法來，這對從事古籍修復(fù)人員的素質(zhì)修養(yǎng)及操作手法要求極高。且不說平時日常的一些修復(fù)工作，目前為止沈斌還修復(fù)過不少珍貴古籍文獻(xiàn)，比如《吳江縣志續(xù)》《冊頁》《墓志銘》《劍南詩稿》等等。

據(jù)了解，吳江圖書館是第二批“全國古籍重點保護(hù)單位”，藏有線裝古籍5.7萬余冊，其中善本達(dá)到8967冊，地方特色文獻(xiàn)100余部。目前，整個吳江只有沈斌一人在專業(yè)從事古籍的日常修復(fù)工作。守護(hù)這些古書，似乎是義不容辭的責(zé)任。

修復(fù)珍貴古籍《劍南詩稿》

修復(fù)好一本書，就像醫(yī)生治好了病人，如果醫(yī)的是疑難雜癥的話，那成就感就更大了。

《劍南詩稿》作為陸游詩詞全集，共八十五卷，收錄詩詞九千三百四十四首。沈斌拿到的明代毛氏汲古閣刻本（汲古閣，中國明代私人藏書樓和印書工場名稱，位于江蘇常熟隱湖之南七里橋，是明末毛晉創(chuàng)辦的，故稱為毛氏汲古閣）《劍南詩稿》，書頁酥脆嚴(yán)重，纖維韌性差，修復(fù)難度大，但沈斌卻出色地完成了任務(wù)，這本古籍的修復(fù)也讓他贏得了同行的喝彩。

在沈斌看來，紙張是古籍的一種最普遍也是最重要的載體，在整個修復(fù)過程中：紙張是基礎(chǔ)，粘合劑是關(guān)鍵（也就是我們通常所說的漿糊），技術(shù)是靈魂。因此必須要熟悉紙張與水與漿糊之間的關(guān)系，以紙張為基礎(chǔ)，科學(xué)合理的使用修復(fù)粘合劑，以修復(fù)工作人員的技藝為總的靈魂指揮棒，三者綜合，把古籍修復(fù)工作做好。

《劍南詩稿》修復(fù)的過程中，沈斌判斷需要借助襯紙以及水的相互作用力來維持原書頁的完整，因此修復(fù)以采用濕補的方法較為合理?？墒菃栴}來了：書頁酥脆嚴(yán)重，殘片容易在水的作用下卷起粘連，于是沈斌采用了兩個方法。

先選擇一款好的噴壺，把液態(tài)的水轉(zhuǎn)換成霧態(tài)。在處理酥脆老化的書頁時，一定要選擇霧化效果好的噴壺，水霧化的越細(xì)膩，潤濕的效果越好，最重要的是酥脆的書頁不會因為水的作用力而粘連成一塊。

再采用“悶”的方法。“悶”即不直接濕潤原書頁，將帶有潮氣的濕毛巾或吸水紙，平整地覆蓋在書頁上，待書頁充分吸收毛巾或吸水紙上的潮氣，觀察其潮濕程度后進(jìn)行合理的刷平操作，千萬不能在太濕的狀態(tài)下對書頁進(jìn)行刷平操作。

《劍南詩稿》酥脆得比較厲害，通過使用傳統(tǒng)的濕補補洞修復(fù)之后，書頁還是不能正常地翻閱，于是沈斌采取了整托的方法，就如書畫裝裱中的托畫心一樣，對酥脆的書頁進(jìn)行整托處理以求加固，然而書頁畢竟不是書畫，整托之后，書頁普遍增厚，同時書頁僵化發(fā)硬，失去了原來的柔軟，失去了翻閱如蝴蝶翩翩起舞的美感，取而代之的是猶如冊頁一般僵硬。為了使書頁盡量保持原來的柔軟度，幾經(jīng)試驗，沈斌最后選擇使用三亞皮紙對酥脆書頁進(jìn)行整托加固。

在覆托操作中，沈斌用的是兌水調(diào)配的懸浮狀的漿糊溶液，先在噴平的書頁上刷上稀漿糊，然后請同事幫忙拉住將要覆背用的皮紙四角，略微高于書頁的上方，用棕劇從皮紙中間開始往兩邊刷，直到把皮紙平整地全部覆蓋在書頁上。

另一種方法是，取紅色PVP板一塊，將塑料薄膜刷平在板上，然后將三亞皮紙平展地放在薄膜上,皮紙先上水，在水的作用下，皮紙能夠很自然地展平，然后在展平的皮紙上刷上稀漿糊溶液，漿糊溶液中的水分滲過皮紙纖維自然流走，剩余的部分保留在皮紙之上，用毛巾在皮紙四周適當(dāng)吸收稀漿糊溶液中多余的水分，取下薄膜，將其皮紙一面覆到已經(jīng)處理好的書頁上，用棕刷輕刷薄膜，不能速度太快和用力過大，最后小心地撕下薄膜，因為皮紙極其地薄，書頁背面又是毛面，很稀的漿糊就能很好地把皮紙的纖維與書頁紙張的纖維粘合起來。皮紙整托操作完成，一本嶄新的古籍驚艷亮相。

如此寶貴的書，能修好它們，對古籍修復(fù)師來說，那種成就感無與倫比。

Tips：什么樣的書本才能稱為古籍？

古籍是指中國古代書籍的簡稱，主要指書寫或印刷于1912年以前具有中國古典裝幀形式的書籍。1911發(fā)生的辛亥革命推翻了清王朝，結(jié)束了封建君主專制制度，從時間上限制了古籍的下限,隨著時代的不斷向前發(fā)展，民國文獻(xiàn)也逐漸算作古籍范疇。