淺析河姆渡蝶形器的功能

摘 要：蝶形器在河姆渡文化的藝術(shù)品領(lǐng)域中算是絕世佳作，也是河姆渡遺址中重要的代表性作品，并且具有很高的藝術(shù)欣賞價(jià)值。在翻閱文獻(xiàn)的過程中，筆者發(fā)現(xiàn)關(guān)于蝶形器的文章中研究和探討的大部分是以蝶形器的紋飾、器形的認(rèn)識(shí)、基本信息為出發(fā)點(diǎn)，并在紋飾的有些研究上有不同的幾種說法，而從它的材質(zhì)去探討和研究它用途的文章是很稀少的，因此本文以河姆渡遺址第二期發(fā)掘中出土的T226（3B）∶79“雙鳥朝陽”象牙蝶形器（殘）為例，通過它的基本信息、材質(zhì)等為出發(fā)點(diǎn)，研究和探討河姆渡遺址出土的蝶形器的功能及背后所襯托出的先民們的精神文化。

關(guān)鍵詞：蝶形器;T226（3B）∶79：功能

在新石器時(shí)代遺址中浙江地區(qū)重要的史前遺跡—河姆渡遺址的發(fā)現(xiàn)為研究周邊考古學(xué)文化的事業(yè)起到了很重要的作用。其中遺址中出土的堪稱代表性的雙鳥朝日紋象牙蝶形器作為研究的對(duì)象;自然，也因?yàn)檫@件器物出土后就成為河姆渡遺址乃至長江中下游史前遺跡的代表，并引起了較多的爭(zhēng)議，圍繞這件器物的各個(gè)方面，有許多的觀點(diǎn)，涉及歷史學(xué)、考古學(xué)、文物學(xué)、美學(xué)、民俗學(xué)等多個(gè)領(lǐng)域，它又得到了無形的加強(qiáng)。

本文主要是基于前人的研究基礎(chǔ)上對(duì)這個(gè)器物進(jìn)行研究，并從器物本身（器物本身將對(duì)其的基本信息、材質(zhì)、器形、紋飾、用途等）的角度去探討器物背后所反映的河姆渡先民的審美、心里思想等內(nèi)容。

1 遺址及器物的認(rèn)識(shí)

河姆渡遺址位于浙江省余姚縣羅江鄉(xiāng)渡頭村，地勢(shì)西高東低，呈緩坡狀，總面積約50000平方米。河姆渡遺址曾先后于1973—1974年，1977—1978年進(jìn)行過兩次發(fā)掘，總發(fā)掘面積共計(jì)2600平方米，發(fā)掘成果見于《河姆渡》發(fā)掘報(bào)告。兩個(gè)發(fā)掘區(qū)內(nèi)地層堆積情況基本相同，只是第二次發(fā)掘時(shí)因第2層、第3層和第4層自上而下土質(zhì)土色略見不同，故進(jìn)一步分別細(xì)分為2A、2B，3A、3B、3C，4A和4B層[1]。

出土的蝶形器（包括殘件）35件，有石質(zhì)、骨質(zhì)、木質(zhì)三類。其中第四文化層出土蝶形器石質(zhì)2件、骨質(zhì)11件、木質(zhì)13件。第三文化層出土骨質(zhì)蝶形器8件，其中象牙質(zhì)蝶形器6件。第二文化層出土石質(zhì)蝶形器1件[2]。

以上蝶形器根據(jù)不同形制主要分為兩個(gè)類型：

1）A型。象牙質(zhì)，制作均較精致，全器大多呈圓角倒凸字形，正面往往陰刻以重圈紋、多重弧線紋為主組合成各式圖案，也有以鳥形和太陽紋圖案為主題的。如一件上部殘損，兩角圓弧，正面磨光后陰線刻圖案一組。中心鉆一小圓窩為圓心，外刻同心圓紋五周，圓外上半部刻火焰紋，似象征烈日火焰，兩側(cè)各刻對(duì)稱的回頭望顧的鷹嘴形鳥各一。鳥頭中心鉆有小圓窩為眼睛，鳥頭上部?jī)蓚?cè)各鉆有不等距的小圓孔兩個(gè)，下側(cè)各鉆有小圓孔一個(gè)，圓孔間以弦線間以斜線組成的連弧紋圖案。背部制作較粗糙，中部有二道縱向突脊，兩翼之上半部有橫向突脊，脊上各對(duì)鉆有縱向孔，孔上部使用致殘后又重新鉆孔穿透正背兩面。

2）B型。利用動(dòng)物的盆骨加工而成，呈薄片狀，加工簡(jiǎn)單，僅將全器修磨近似蝶形，兩面基本保留原貌，在近翼之上端處鉆有小圓孔。

蝶形器除了象牙和盆骨制作以外，還有木質(zhì)和石質(zhì)的，共計(jì)35件，其中象牙質(zhì)數(shù)量最多，共15件，是先民經(jīng)常使用的器物。

在眾多蝶形器中從第四和第三文化層中大量出土的骨質(zhì)蝶形器。以象牙質(zhì)居多。這類蝶形器是河姆渡文化蝶形器中制作工藝最精細(xì)的，雖然出土?xí)r均非完整器，但正面通?？逃蟹笨d的紋飾。如T224（3B）：82和T211（3C）：91。

T226（3B）：79象牙蝶形器出土于第三文化層，是河姆渡文化蝶形器中選料最講究、制作最精美、紋飾最詳盡的一件，長16.6、殘寬5.9、厚1.2厘米。

上下部已殘損，兩角圓弧。正面磨光后陰刻圖案一組。中心鉆小圓窩一個(gè)為圓心，外刻同心圓紋五周，圓外上半部刻“火焰”紋，似象征烈日火焰，兩側(cè)各刻對(duì)稱的回頭望顧的鷹嘴形鳥各一。鳥頭中心鉆有小圓窩為眼睛，鳥頭上部?jī)蓚?cè)各鉆有不等距的小圓孔兩個(gè)，下側(cè)各鉆有小圓孔一個(gè)，圓孔間以弦線間以斜線組成的連弧紋圖案。背面制作較粗糙[3]。

T226（3B）：79象牙蝶形器中間一組由五個(gè)大小不等的同心圓構(gòu)成的太陽紋，外圈上端刻出以象征著太陽光芒的熾烈的火焰狀紋，兩側(cè)作圓眼、鉤喙、伸脖昂首相望之態(tài)的雙鳥紋，器的邊緣用以襯托的線條洗練簡(jiǎn)潔的羽狀紋，均以陰線形式雕刻。鳥的眼和太陽紋中心均以圓錐淺鉆而成。在圖像兩側(cè)以捆綁或懸掛的6個(gè)小圓孔均為對(duì)稱鉆而成。

2 河姆渡蝶形器的功能

在翻閱資料的過程中發(fā)現(xiàn)對(duì)以上器物最多的文章是從研究它的紋飾出發(fā)，對(duì)紋飾進(jìn)行描述、假設(shè)、分析，目前學(xué)術(shù)界存在諸多的觀點(diǎn)，筆者認(rèn)為要想還原先民的生活情景，要考慮諸多的因素，包括自然因素和精神因素，從紋飾出發(fā)去研究原先民族的心理思想，去找精神因素，從自然因素去研究河姆渡先民們的生活情景也是非常值得關(guān)注的一件事情，河姆渡先民為什么去選擇這些材質(zhì)去制造他們所認(rèn)為的生產(chǎn)工具、器皿，甚至是裝飾品，這背后不僅僅表現(xiàn)的是他們的心理思想、生活水平，更能表現(xiàn)出他們那時(shí)期的經(jīng)濟(jì)形態(tài)。

象牙是動(dòng)物硬組織中一種特殊的生物材料。象牙質(zhì)地堅(jiān)韌，色澤華貴，加之象牙的白度、純度及溫和性，自古就深受人們喜愛，它常作為特殊的裝飾和藝術(shù)雕刻材料，在古時(shí)候還成為地位和財(cái)富的象征[4]。

我國悠久歷史，先后發(fā)現(xiàn)和出土一些古象牙及象牙器文物，諸多為裝飾品，分布范圍也很寬，但總的來說，出土實(shí)物數(shù)量還是比較少的，包括河姆渡遺址出土的T226（3B）：79象牙蝶形器。相對(duì)來說，選擇象牙的材質(zhì)做隨葬品，說明象牙本身的功能還是很強(qiáng)的，對(duì)于象牙的主要功能，黃劍華認(rèn)為，中原等地區(qū)對(duì)象牙蒯彭月現(xiàn)象是非常值得注意的。從河姆渡文化遺址、大墳口文化遺址，到殷商時(shí)期的墓葬之中，都出土有數(shù)量不等的象牙制品，說明古代先民很早就有利用象牙進(jìn)行雕刻加工成各種使用之物的習(xí)俗。特別是殷墟出土的象牙制品，不僅雕刻精致，而且器形豐富多樣。

先秦時(shí)期一些地方的祭祀活動(dòng)也有使用象牙的?！吨芏Y注疏·秋官·壺涿氏》記載：“除水蟲，以炮土之鼓毆之，以焚石投之。若欲殺其神，則以牡橭午貫象齒而沉之，則其神死，淵為陵?！盵5]

象牙即被賦予了鎮(zhèn)壓精怪、驅(qū)除水患的祭祀功能，并且在先秦時(shí)期象牙制品的利用主要存在于服飾和祭祀生活方面，

源自宋先生的鳥形裝飾器之說對(duì)于高山族的研究。宋先生認(rèn)為高山族“以堅(jiān)木為木牌，高三尺余，闊二尺，繪畫云、鳥以蔽身”。正是說明鳥形器在家宅中起到了庇護(hù)的作用，可以驅(qū)邪避鬼。由此可推，河姆渡先民很有可能是用此類掛件懸掛于屋頂（明顯宋先生也注意到了鉆孔、脊的存在，考慮了它們的作用），用來一種蔽身的工具。根據(jù)上述的幾種說法，筆者更傾向于它是在祭祀或膜拜等原始先民活動(dòng)時(shí)使用的，而不屬于日常生活用品。

3 結(jié)論

簡(jiǎn)而概之，精美的雕刻紋飾，獨(dú)特的文化特點(diǎn)，別具匠心的取材，使得T22（3B）：79雙鳥紋象牙蝶形器成為了河姆渡文化的標(biāo)志性器物，當(dāng)屬原始藝術(shù)中的精品。在翻閱關(guān)于河姆渡遺址蝶形器的資料過程中，大部分學(xué)者是以蝶形器的紋飾出發(fā)，從最直觀的方式對(duì)河姆渡遺址原先人們的心理思想進(jìn)行分析和探討，但是對(duì)河姆渡蝶形器物用途方面的研究只有幾少數(shù)個(gè)。通過了解河姆渡遺址蝶形器物的用途，我們才對(duì)河姆渡遺址原先居民的生活背景、心理思想、社會(huì)活動(dòng)有更高的認(rèn)知。

參考文獻(xiàn)

[1]牟曉琳.河姆渡文化分期研究[D].吉林大學(xué)，2017年6月.

[2][3]浙江省文物考古研究所.河姆渡——新石器時(shí)代遺址考古發(fā)掘報(bào)告[M].文物出版社，2003年.

[4]汪靈.中國古象牙文物及保護(hù)意義[J].宏觀天下.

[5]《周禮注疏》，中華書局，1936年.

作者簡(jiǎn)介

唐曲卓瑪（1995-），女，藏族，西藏日喀則，碩士，四川大學(xué) 歷史文化學(xué)院，研究方向：美術(shù)考古。