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    現(xiàn)代散文中的情理相生

    2019-12-12 06:07李冬陽(yáng)
    求學(xué)·素材版 2019年10期
    關(guān)鍵詞:乘火車淚珠蓮子

    李冬陽(yáng)

    一、寫人敘事散文——情有深度,理有趣味

    推薦篇目:豐子愷《車廂社會(huì)》

    我第一次乘火車,是在十六七歲時(shí),即距今二十余年前。每乘一次火車,總有種種感想?;叵脒^去乘火車時(shí)的心境,覺得可分三個(gè)時(shí)期。

    第一個(gè)時(shí)期,是初乘火車的時(shí)期。那時(shí)候乘火車這件事在我看來(lái)非常新奇而有趣。我巴不得乘火車的時(shí)間延長(zhǎng),常常嫌它到得太快,下車時(shí)覺得可惜。我看見同車的旅客個(gè)個(gè)同我一樣愉快,仿佛個(gè)個(gè)是無(wú)目的地在那里享受乘火車的新生活的。其中汗流滿背地扛行李的人,喘息狂奔的趕火車的人,急急忙忙地背著箱籠下車的人,拿著紅綠旗子指揮開車的人,在我看來(lái)仿佛都干著有興味的游戲,或者在那里演劇。世間真是一大歡樂場(chǎng),乘火車真是一件再愉快不過的樂事!可惜這時(shí)期很短促,不久樂事就變?yōu)榭嗍隆?/p>

    第二個(gè)時(shí)期,是老乘火車的時(shí)期。一切都看厭了,乘火車在我就變成了一樁討嫌的事。一上車就拿出一冊(cè)書來(lái),每當(dāng)看書疲倦起來(lái),就埋怨火車行得太慢,看了許多書才走得兩站!這時(shí)候似覺一切乘車的人都同我一樣,大家焦灼地坐在車廂中等候到達(dá)??吹綉{在車窗上指點(diǎn)談笑的小孩子,我鄙視他們,覺得這班初出茅廬的人少見多怪、淺薄可笑。總之,那時(shí)我在形式上乘火車,而在精神上仿佛遺世獨(dú)立,依舊籠閉在自己的書齋中。那時(shí)候我覺得世間一切枯燥無(wú)味,無(wú)可享樂,只有沉悶、疲倦和苦痛,正同乘火車一樣。這時(shí)期相當(dāng)?shù)拈L(zhǎng),直到我深入中年時(shí)而截止。

    第三個(gè)時(shí)期,可說是慣乘火車的時(shí)期。心境一變,以前看厭了的東西也會(huì)重新有起意義來(lái),仿佛“溫故而知新”似的。最初乘火車是樂事,后來(lái)變成苦事,最后又變成樂事,仿佛“返老還童”似的。最初乘火車歡喜看景物,后來(lái)埋頭看書,最后又不看書而歡喜看景物了。不過這會(huì)兒的歡喜與最初的歡喜性狀不同:前者所見都是可喜的,后者所見卻大多數(shù)是可驚的、可笑的、可悲的。不過在可驚可笑可悲的發(fā)見上,感到一種比埋頭看書更多的興味而已。這車廂社會(huì)里的種種人間相倒是一部活的好書。

    不說車廂社會(huì)里的瑣碎的事,但看各人的座位,已夠使人驚嘆了。同是買一張票的,有的人老實(shí)不客氣地躺著,一人占有了五六個(gè)人的位置。看見找尋座位的人來(lái)了,把頭向著里,故作鼾聲,或者裝作病了,或者舉手指點(diǎn)那邊,對(duì)他們說“前面很空,前面很空”。和平謙虛的鄉(xiāng)下人大概會(huì)聽信他的話,讓他安睡,背著行李向他所指點(diǎn)的前面去另找“很空”的位置。

    我看到這種車廂社會(huì)里的狀態(tài),覺得可驚,又覺得可笑、可悲??审@者,大家出同樣的錢,購(gòu)?fù)瑯拥钠?,明明是一律平等的乘客,為什么?huì)演出這般不平等的狀態(tài)?可笑者,那些強(qiáng)占座位的人,不惜裝腔、撒謊,以圖一己的茍安,而后來(lái)終得舍去他的好位置??杀撸谶@乘火車的期間,苦了那些和平謙虛的乘客,他們始終只得坐在門口的行李上,或者抱了小孩、扶了老人站在WC的門口,還要被查票者罵脫幾聲。

    在車廂社會(huì)里,但看座位這一點(diǎn),已足使我驚嘆了,何況其他種種的花樣??傊踩碎g社會(huì)里所有的現(xiàn)狀,在車廂社會(huì)中都有其縮圖。故我們乘火車不必看書,但把車廂看作人間世的模型,已足夠消遣了。

    回想自己乘火車的三時(shí)期的心境,也覺得可驚、可笑,又可悲??审@者,從初乘火車經(jīng)過老乘火車,而至于慣乘火車,時(shí)序的遞變太快!可笑者,乘火車原來(lái)也是一件平常的事。幼時(shí)認(rèn)為“電線同木柵欄一樣”,車站同桃源一樣固然可笑,后來(lái)那樣地厭惡它而埋頭于書中,也一樣地可笑??杀撸覍?duì)于乘火車不復(fù)感到昔日的歡喜,而以觀察車廂社會(huì)里的怪狀為消遣,實(shí)在不是我所愿為之事。

    賞讀:

    作者認(rèn)為自己乘火車的心境可分為三個(gè)時(shí)期,而且這三個(gè)時(shí)期變化很大:初乘火車的時(shí)期,感到新奇而有趣,是歡喜而愉快的;老乘火車的時(shí)期,則感到厭倦焦灼、枯燥無(wú)味;慣乘火車的時(shí)期,喜看景物,喜看車廂里可驚、可笑、可悲的種種人間相。相對(duì)應(yīng)的,車廂里的人們也有不同的情狀:初乘火車的時(shí)期,同車旅客同我一樣愉快,車廂像一個(gè)大歡樂場(chǎng);老乘火車的時(shí)期,他們同我一樣焦灼;慣乘火車的時(shí)期,平等的乘客演出不平等的狀態(tài),折射出豐富的世態(tài)人情。作者在不同階段會(huì)有不同的乘車感受,本質(zhì)上是由境遇改變、視角變化帶來(lái)的。還有一條隱藏的線索,就是作者從少年、青年到中年的轉(zhuǎn)變。作者的心境是散文的“情”,是坐火車時(shí)簡(jiǎn)單的歡喜和苦痛;而夾雜其中的思考也就是“理”,這些社會(huì)思考因?yàn)橛辛司唧w的描寫而更有趣味,讓人讀來(lái)不覺干枯。

    現(xiàn)代散文中,情與理缺一不可。沒有“理”加以平衡的“情”,太矯情;而沒有“情”潤(rùn)色的“理”,又太干枯。只有情中蘊(yùn)理、理中含情,才能情理相生。

    二、寫景狀物散文——情有寄托,理有韻致

    推薦篇目:季羨林《清塘荷韻》

    樓前有清塘數(shù)畝。有池塘就應(yīng)當(dāng)有點(diǎn)綠的東西,最好的、最理想的當(dāng)然是荷花。周敦頤的《愛蓮說》讀書人不知道的恐怕是絕無(wú)僅有的。他那一句有名的“香遠(yuǎn)益清”是膾炙人口的??晌覀儤乔俺靥林歇?dú)獨(dú)缺少荷花。每次看到或想到,總覺得是一塊心病。

    有人從湖北來(lái),帶來(lái)了洪湖的幾顆蓮子。蓮子外殼呈黑色,極硬。據(jù)說,如果埋在淤泥中,能夠千年不爛。因此,我用鐵錘在蓮子上砸開了一條縫,讓蓮芽能夠破殼而出,不至永遠(yuǎn)埋在泥中。這都是一些主觀的愿望,蓮芽能不能長(zhǎng)出,都是極大的未知數(shù)。反正我總算是盡了人事,把五六顆敲破的蓮子投入池塘中,下面就是聽天由命了。

    這樣一來(lái),我每天就多了一件工作:到池塘邊上去看上幾次。心里總是希望,忽然有一天,有翠綠的蓮葉長(zhǎng)出水面??墒?,事與愿違,投下去的第一年,一直到秋涼落葉,水面上也沒有出現(xiàn)什么東西。經(jīng)過了寂寞的冬天,到了第二年,春水盈塘,綠柳垂絲,一片旖旎的風(fēng)光??墒牵衣N盼的水面上卻仍然沒有露出什么荷葉。此時(shí)我已經(jīng)完全灰了心,以為那幾顆湖北帶來(lái)的硬殼蓮子,大概不會(huì)再有長(zhǎng)出荷花的希望了。

    但是,到了第三年,卻忽然出了奇跡。有一天,我忽然發(fā)現(xiàn),在我投蓮子的地方長(zhǎng)出了幾個(gè)圓圓的綠葉,雖然顏色極惹人喜愛,但是卻細(xì)弱單薄,可憐兮兮地平臥在水面上,像水浮蓮的葉子一樣。我總嫌這有點(diǎn)太少,總希望多長(zhǎng)出幾片來(lái)。于是,我盼星星,盼月亮,天天到池塘邊上去觀望。但是經(jīng)過了漫漫的長(zhǎng)夏,凄清的秋天又降臨人間,池塘里浮動(dòng)的仍然只是孤零零的那五六個(gè)葉片。對(duì)我來(lái)說,這又是雖微有希望但究竟仍是令人灰心的一年。

    真正的奇跡出現(xiàn)在第四年上。嚴(yán)冬一過,池塘里又溢滿了春水。到了一般荷花長(zhǎng)葉的時(shí)候,在去年飄浮著五六個(gè)葉片的地方,一夜之間,突然長(zhǎng)出了一大片綠葉,幾天之內(nèi),池塘內(nèi)不小一部分,已經(jīng)全為綠葉所覆蓋。而且原來(lái)平臥在水面上的像水浮蓮一樣的葉片,不知道從哪里聚集來(lái)了力量,有一些竟然躍出水面,長(zhǎng)成了亭亭的荷葉。原來(lái)我心中還遲遲疑疑,怕池中長(zhǎng)的是水浮蓮,而不是真正的荷花。這樣一來(lái),我心中的疑云一掃而光:池塘中生長(zhǎng)的真正是洪湖蓮花的子孫了。我心中狂喜,這幾年總算是沒有白等。

    天地萌生萬(wàn)物,對(duì)包括人在內(nèi)的動(dòng)、植物等有生命的東西,總是賦予一種極其驚人的求生存的力量和極其驚人的擴(kuò)展蔓延的力量,這種力量大到無(wú)法抗御。只要你肯費(fèi)力來(lái)觀察一下,就必然會(huì)承認(rèn)這一點(diǎn)。自從幾個(gè)勇敢的葉片躍出水面以后,許多葉片接踵而至。不到十幾天的工夫,荷葉已經(jīng)蔓延得遮蔽了半個(gè)池塘。從我撒種的地方出發(fā),向東西南北四面擴(kuò)展。

    光長(zhǎng)荷葉,當(dāng)然是不能滿足的。荷花接踵而至,這些紅艷耀目的荷花,高高地凌駕于蓮葉之上,迎風(fēng)弄姿,似乎在睥睨一切。幼時(shí)讀舊詩(shī):“畢竟西湖六月中,風(fēng)光不與四時(shí)同。接天蓮葉無(wú)窮碧,映日荷花別樣紅?!睈燮湓?shī)句之美,深恨沒能親自到杭州西湖欣賞一番?,F(xiàn)在我門前池塘中呈現(xiàn)的就是那一派西湖景象,是我把西湖從杭州搬到燕園里來(lái)了。豈不大快人意也哉!前幾年才搬到朗潤(rùn)園來(lái)的周一良先生賜名為“季荷”。我覺得很有趣,又非常感激。難道我這個(gè)人將以荷而傳嗎?

    前年和去年,每當(dāng)夏月塘荷盛開時(shí),我每天至少有幾次徘徊在塘邊,坐在石頭上,靜靜地吸吮荷花和荷葉的清香?!跋s噪林愈靜,鳥鳴山更幽?!蔽掖_實(shí)覺得四周靜得很。我在一片寂靜中,默默地坐在那里,水面上看到的是荷花的綠肥、紅肥。倒影映入水中,風(fēng)乍起,一片蓮瓣墮入水中,它從上面向下落,水中的倒影卻是從下邊向上落,最后一接觸到水面,二者合為一,像小船似的漂在那里。我曾在某一本詩(shī)話上讀到兩句詩(shī):“池花對(duì)影落,沙鳥帶聲飛?!毕瘛俺鼗▽?duì)影落”這樣的境界究竟有幾個(gè)人能參悟透呢?

    連日來(lái),天氣突然變寒。池塘里的荷葉雖然仍是綠油油的一片,但是看來(lái)變成殘荷之日也不會(huì)太遠(yuǎn)了。再過一兩個(gè)月,池水一結(jié)冰,連殘荷也將消逝得無(wú)影無(wú)蹤。那時(shí)荷花大概會(huì)在冰下冬眠,做著春天的夢(mèng)。它們的夢(mèng)一定能夠圓的?!凹热欢斓搅耍禾爝€會(huì)遠(yuǎn)嗎?”

    我為我的“季荷”祝福。

    (有刪節(jié))

    賞讀:

    梳理作者從第一年種下蓮子到而今滿塘清荷的情感變化:(未種時(shí))心病—(種下時(shí))聽天由命—(第一年)總是希望—(第二年)翹盼,完全灰了心—(第三年)喜愛,盼望,雖微有希望但究竟仍是令人灰心—(第四年)遲遲疑疑,心中狂喜,大快人意—(前年和去年)享受靜默—(近日)祝福。從寫“我”一開始等待的熱切和執(zhí)著,到得到了自然的回饋的狂喜,既寫出了蓮子為生存蓄勢(shì)的驚人力量,也暗含了對(duì)生活要懷有希冀的人生哲理。“情”和“理”就這樣關(guān)聯(lián)了起來(lái)?!昂伞弊栽谏L(zhǎng),季老從中悟出了諸多理趣,比如盡人事,安天命,比如要對(duì)動(dòng)、植物頑強(qiáng)而博大的生命力量感到震撼,要始終懷有對(duì)“春天”的希望和祝福,等等。有了“理”的“情”,隨著蓮子的破殼而出、荷葉荷花的生長(zhǎng)而有所寄托;有了“情”的“理”,也不是對(duì)自然生命力的漫天頌揚(yáng),而是更有韻致。

    三、哲理議論散文——情有節(jié)制,理有形象

    推薦篇目:琦君《淚珠與珍珠》

    我讀高一時(shí)的英文課本,是奧爾珂德的《小婦人》,讀到其中馬區(qū)夫人對(duì)女兒們說的兩句話:“眼因多流淚水而愈益清明,心因飽經(jīng)憂患而愈益溫厚?!比嗤瑢W(xué)都讀了又讀,感到有無(wú)限啟示。其實(shí),我們那時(shí)的少女情懷,并未能體會(huì)什么是憂患,只是喜愛文學(xué)句子本身的美。

    又有一次,讀謝冰心的散文,非常欣賞“雨后的青山,好像淚洗過的良心”。覺得她的比喻實(shí)在清新鮮活。記得國(guó)文老師還特別加以解說:“雨后的青山是有顏色、有形象的,而良心是摸不著、看不見的,聰明的作者,卻拿抽象的良心,來(lái)比擬具象的青山,真是妙極了?!苯?jīng)老師一點(diǎn)醒,我們就盡量在詩(shī)詞中找具象與抽象對(duì)比的例子,覺得非常有趣,也覺得在作文的描寫方面,多了一層領(lǐng)悟。

    不知愁的少女,最喜歡的總是寫淚與愁的詩(shī)。有一次看到白居易新樂府中的詩(shī)句:“莫染紅絲線,徒夸好顏色。我有雙淚珠,知君穿不得。莫近烘爐火,炎氣徒相逼。我有兩鬢霜,知君銷不得?!贝蠹叶枷矚g得顛來(lái)倒去地背。老師說:“白居易固然比喻得很巧妙,卻不及杜甫有四句詩(shī),既寫實(shí),卻更深刻沉痛,境界尤高,那就是,‘莫自使眼枯,收汝淚縱橫。眼枯即見骨,天地終無(wú)情?!?/p>

    老師又問我們:“眼淚是滾滾而下的,怎么會(huì)橫流呢?”我搶先地回答:“因?yàn)槔先说哪樕喜紳M皺紋,所以淚水就沿著皺紋橫流起來(lái),是描寫淚多的意思?!贝蠹衣犃硕夹?,他也頷首微笑說:“你懂得就好。但有多少人能體會(huì)老淚橫流的悲傷呢?”

    人生必于憂患備嘗之余,才能體會(huì)杜老“眼枯見骨”的哀痛。如今海峽兩岸政策開放,在返鄉(xiāng)探親熱潮中,能得骨肉團(tuán)聚,相擁而哭,任老淚橫流,一抒數(shù)十年闊別的郁結(jié),已算萬(wàn)幸??峙赂鼈牡氖羌覉@荒蕪,廬墓難尋,鄉(xiāng)鄰們一個(gè)個(gè)塵滿面,鬢如霜。那才要嘆“未老莫還鄉(xiāng),還鄉(xiāng)須斷腸”。這也就是探親文學(xué)中,為何有那么多眼淚吧。

    記得兒子幼年時(shí),我常常為他的冥頑不靈氣得掉眼淚,兒子還奇怪地問:“媽媽,你為什么哭呀?”他爸爸說:“媽媽不是哭,是一粒沙子掉進(jìn)她眼睛里,一定要用淚水把沙子沖出來(lái)?!焙⒆由点躲兜孛覞M是淚痕的臉,他哪里知道,他就是那一粒沙子呢?想想自己幼年時(shí)的淘氣搗蛋,又何嘗不是母親眼中催淚的沙子呢?

    沙子進(jìn)入眼睛,非要淚水才能把它沖洗出來(lái),難怪奧爾珂德說,“眼因多流淚水而愈益清明”了。

    記得有兩句詩(shī)說:“玫瑰花瓣上顫抖的露珠,是天使的眼淚嗎?”想象得真美。然而我還是最愛阿拉伯詩(shī)人所編的故事:“天使的眼淚,落入正在張殼賞月的牡蠣體內(nèi),變成一粒珍珠?!逼鋵?shí)是牡蠣為了努力排除體內(nèi)的沙子,分泌液體,將沙子包圍起來(lái),反而形成一粒圓潤(rùn)的珍珠??梢娚趭^斗歷程中,是多么艱苦!這一粒珍珠,又未始不是牡蠣的淚珠呢?

    最近聽一位畫家介紹嶺南畫派的一張名畫,是一尊流淚的觀音,坐在深山巖石上。他解說因慈悲的觀音,愿為世人負(fù)擔(dān)所有的痛苦與罪孽,所以她一直流著眼淚。

    眼淚不為一己的悲痛而是為蕓蕓眾生而流,佛的慈悲真不能不令人流下感激的淚。

    基督徒在虔誠(chéng)祈禱時(shí),想到耶穌為背負(fù)人間罪惡,釘死在十字架上,滴血而死的情景,信徒們常常感激得涕淚交流。那時(shí),他們滿懷感恩的心,是最最純潔真摯的。這也就是奧爾珂德說的“眼因多流淚水而愈益清明”的境界吧!(有刪減)

    賞讀:

    隨著作者人生閱歷的增加,淚珠也有了不同的含義,“不知愁”的少女時(shí)期,作者對(duì)淚珠的感受還很純粹:少女情懷,只是喜愛文學(xué)句子本身的美——覺得非常有趣,在作文的描寫方面,多了一層領(lǐng)悟——不知愁,總是寫淚與愁的詩(shī),尚不能體會(huì)老淚橫流的悲傷。作者對(duì)“淚珠”的感受,隨著年齡閱歷的增長(zhǎng),隨著人生體悟的加深,由文學(xué)審美境界升華到了人生哲理境界。題目《淚珠與珍珠》,“珍珠”指的是溫厚博大、慈悲感恩的心,“淚珠”在飽經(jīng)憂患之后才能夠變成“珍珠”,而作者這種逐漸領(lǐng)悟到人生真諦的過程又何嘗不是如珍珠般寶貴?有了“理”的“情”,不是張揚(yáng)恣肆沒有邊際的,而是更有節(jié)制;有了“情”的“理”,也因“珍珠”這一新奇美麗的比喻而更有形象。

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