新媒體語(yǔ)境下影視傳播研究的范式轉(zhuǎn)向研究

毛雯鈺（江西服裝學(xué)院，江西 南昌 330201）

引言

目前，新媒體的傳播形式與影視傳播研究正在學(xué)術(shù)領(lǐng)域中不斷深入，但在實(shí)際研究的過(guò)程中，仍然存在諸多尷尬的處境，例如L新媒體與影視傳播成為了現(xiàn)代社會(huì)的主要構(gòu)成因素，但主流的傳播學(xué)研究仍然處在舊范式中。同時(shí)新媒體對(duì)于影視傳播所造成的影響是整體媒體行業(yè)有目共睹的，其能夠在價(jià)值觀(guān)、傳播方式與現(xiàn)狀等方面對(duì)影視傳播造成影響。因此，為了推動(dòng)新媒體語(yǔ)境下影視傳播的研究工作，就需要針對(duì)范式轉(zhuǎn)向展開(kāi)全面的研究與分析。

一、新媒體語(yǔ)境下影視傳播研究需要新的范式轉(zhuǎn)向

我國(guó)對(duì)于新媒體的研究始于上世紀(jì)80年代中期，1986年，我國(guó)社會(huì)科學(xué)院日本研究所的馮昭奎同志撰寫(xiě)了相關(guān)的學(xué)術(shù)性論文：《新技術(shù)革命對(duì)日本經(jīng)濟(jì)的影響》，在該篇論文中，詳細(xì)的介紹了新媒體的表現(xiàn)形式與特征，同時(shí)對(duì)新媒體的概念進(jìn)行了詳細(xì)的界定，具體界定主要包括：新媒體是全新的傳播信息媒體、工具，其主要包括衛(wèi)星通信、光纖圖像傳播、傳真、計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)、文字廣播等，這類(lèi)傳播工具具備較高的靈活性與多樣性。雖然這篇文章是對(duì)日本新媒體發(fā)展情況的介紹，但是其也是對(duì)新媒體概念的界定[1[。

隨著現(xiàn)代社會(huì)的不斷發(fā)展與進(jìn)步，促使科技與網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)成為現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展的主要趨勢(shì)，而這一因素不僅成為現(xiàn)代各個(gè)領(lǐng)域的發(fā)展方向，同時(shí)也為媒體領(lǐng)域的發(fā)展帶來(lái)的轉(zhuǎn)變的契機(jī)與困境。在新媒體語(yǔ)境下，電視由傳統(tǒng)使用的模擬技術(shù)轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)字技術(shù)，數(shù)字電視的不斷推廣代表了未來(lái)電視發(fā)展的主要方向。而通過(guò)電視置頂盒技術(shù)可以為數(shù)字電視增加諸多功能，同時(shí)電視與電腦之間也可以充分實(shí)現(xiàn)合并使用，人們不僅可以觀(guān)看到電視直播節(jié)目，同時(shí)也可以根據(jù)自身的實(shí)際需求進(jìn)行節(jié)目點(diǎn)播，使電視成為與書(shū)本或報(bào)紙一樣，可以進(jìn)行瀏覽、調(diào)整的媒體表現(xiàn)形式。隨著現(xiàn)代社會(huì)的不斷發(fā)展，我國(guó)手機(jī)通信技術(shù)已經(jīng)進(jìn)入到4G發(fā)展的時(shí)代，而我國(guó)率先發(fā)行的5G技術(shù)也將于2020年實(shí)現(xiàn)，這不僅領(lǐng)先于世界其他國(guó)家，同時(shí)也表示了我國(guó)技術(shù)發(fā)展的速度與進(jìn)度。5G時(shí)代的到來(lái)不僅代表了我國(guó)科技技術(shù)的進(jìn)步，同時(shí)也會(huì)為影視傳播的研究起到良好的幫助作用，從根本上推動(dòng)影視傳播研究工作的進(jìn)展，為我國(guó)未來(lái)媒體領(lǐng)域的發(fā)展起到良好的推動(dòng)作用[2[。

二、新媒體語(yǔ)境下影視傳播研究需要轉(zhuǎn)向技術(shù)主義

隨著現(xiàn)代社會(huì)的不斷發(fā)展與進(jìn)步，促使技術(shù)手段層出不窮，而在新媒體語(yǔ)境下的影視傳播工作，則需要通過(guò)技術(shù)的方式進(jìn)行，從而可以在新媒體語(yǔ)境下更好的完成對(duì)影視傳播的研究，最終實(shí)現(xiàn)促進(jìn)影視傳播工作發(fā)展的目的。在通過(guò)my Evalvid針對(duì)影視傳播效果展開(kāi)分析時(shí)，可以將實(shí)際過(guò)程描述為：先通過(guò)YUV文件自動(dòng)生成仿真類(lèi)文件，而后通過(guò)NS2仿真網(wǎng)絡(luò)在接受影視端口重新創(chuàng)建YUV文件。最終通過(guò)針對(duì)仿真類(lèi)文件與YUV文件的分析與對(duì)比就可以得知峰值信噪比，而后實(shí)現(xiàn)對(duì)影視傳播質(zhì)量的分析，同時(shí)通過(guò)分析與對(duì)比得知的峰值信噪比值最終得知實(shí)際傳播的影視質(zhì)量，而通過(guò)具體對(duì)比可以得知通常情況下影視傳播的平均峰值信噪比值為36.92。同時(shí)，當(dāng)充分運(yùn)用my Evalvid來(lái)實(shí)現(xiàn)驗(yàn)證網(wǎng)絡(luò)影視結(jié)構(gòu)時(shí)，可以充分計(jì)算出影視質(zhì)量的峰值信噪比，同時(shí)還可以充分運(yùn)用YUVxiewer可以直接觀(guān)察出傳播之前的影視質(zhì)量，并且在觀(guān)察的過(guò)程中可以將第151幀作為觀(guān)察列舉，通常情況下第151幀的峰值信噪比為27.24，而第51幀的峰值信噪比為45.48，將這兩種峰值信噪比之間做出比較之后，可以充分得知實(shí)際影視傳播的效果。此外，在設(shè)定的仿真網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下展開(kāi)影視傳播時(shí)，網(wǎng)絡(luò)上會(huì)出現(xiàn)封包遺失的情況，這一因素就會(huì)導(dǎo)致部分影視畫(huà)面出現(xiàn)不解碼的情況，最終就會(huì)造成影視通過(guò)網(wǎng)絡(luò)傳播之后實(shí)際質(zhì)量比原始影視質(zhì)量更模糊。在通過(guò)網(wǎng)絡(luò)傳播的過(guò)程中，不同畫(huà)面的封包遺失率也會(huì)出現(xiàn)不同的情況，這一因素就會(huì)導(dǎo)致某一幀畫(huà)面受到不可解的影響[3]。

三、新媒體語(yǔ)境下影視傳播研究需要轉(zhuǎn)向中介化研究

數(shù)字化與影視傳播之間的關(guān)系是現(xiàn)代諸多學(xué)者的重點(diǎn)探討與研究對(duì)象，眾多學(xué)生不僅論述了數(shù)字化與傳播技術(shù)之間的關(guān)系，同時(shí)還分析除了影視傳播數(shù)字化的過(guò)程及編碼的具體方式。在現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展趨勢(shì)之下，媒介研究一直是影視傳播工作的主要研究工作，但部分研究人員都會(huì)將自身的主要研究方向放置在功能主義的主流范式。影視傳播與現(xiàn)代社會(huì)之間存在著密不可分的關(guān)系，這一關(guān)系不僅吸引了我國(guó)眾多學(xué)者的研究，同時(shí)國(guó)外的學(xué)者也對(duì)于影像媒介產(chǎn)生了諸多研究興趣，例如：國(guó)外著名學(xué)者海德格爾，他將世界的圖像化過(guò)程命名為“時(shí)代之本質(zhì)”，從本質(zhì)的角度而言，世界圖像主要是指世界被把握為圖像的一種表現(xiàn)形式。對(duì)于媒介理論的理解，主流影視傳播研究仍然需要與功能主義之間相互連接，但具體的研究?jī)?nèi)容因功能主義又被局限與媒介內(nèi)容，這時(shí)不僅局限了新媒體語(yǔ)境下的影視傳播研究工作，同時(shí)也會(huì)對(duì)未來(lái)的影視傳播發(fā)展產(chǎn)生一定程度上的局限性。此外，媒介的融合不僅涉及美學(xué)與經(jīng)濟(jì)學(xué)，同時(shí)與社會(huì)學(xué)、自然科學(xué)等多種學(xué)科之間，也有著密不可分的關(guān)系，但是在現(xiàn)代社會(huì)的新媒體語(yǔ)境之下進(jìn)行媒介融合，就需要將人文、自然、社會(huì)學(xué)科等多個(gè)方面相互融合，從而為影視傳播研究人員提出更高的要求。而在新媒體語(yǔ)境下，影視傳播的研究就需要打破功能主義的理論，從媒介的研究轉(zhuǎn)向中介化的研究[4]。

中介化不僅僅是研究方式的一種轉(zhuǎn)變表現(xiàn)，同時(shí)也是一種學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)向，同時(shí)中介化的概念不僅僅包括現(xiàn)有的主流傳播學(xué)，同時(shí)其在人文學(xué)、社會(huì)學(xué)、自然學(xué)等多方面都有所涉及。在現(xiàn)代新媒體視野中，影視傳播作為中介化理念實(shí)踐的主要因素，就需要其打破傳統(tǒng)的主題與客體、虛擬與現(xiàn)實(shí)、內(nèi)容與形式，并全面開(kāi)拓人與世界之間的關(guān)系。在進(jìn)行影視傳播中介化研究的過(guò)程中，需要充分注意以下幾個(gè)方面：

（1）影視傳播中介化研究需要充分體現(xiàn)出影視媒介形式的特點(diǎn)，同時(shí)還需要降低內(nèi)容與形式的二元對(duì)立，將影視傳播內(nèi)容與形式規(guī)劃到中介中。

（2）全面打破現(xiàn)代性范疇的主題觀(guān)念，將中介化方式在主體歷史的發(fā)展中，充分挖掘影視傳播研究未涉及的領(lǐng)域，這樣既可以拓展影視傳播的涉及范圍，還可以為影視傳播的研究工作起到一定程度的推動(dòng)作用[5]。

結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，隨著新媒體時(shí)代的不斷發(fā)展，促使中介化的研究已經(jīng)成為現(xiàn)代影視傳播研究的新范式，其不僅在現(xiàn)代社會(huì)中強(qiáng)調(diào)了媒介的作用，同時(shí)也從廣義的角度上確定了媒介技術(shù)的決定性。在處理媒介與現(xiàn)代社會(huì)歷史變革進(jìn)程中，中介化研究更加注重媒介與政治、經(jīng)濟(jì)、文化之間的勾連關(guān)系。因此，影視傳播的中介化研究就可以作為媒介的技術(shù)，從而可以進(jìn)一步轉(zhuǎn)向?qū)嵺`的傳播方式，從根本上實(shí)現(xiàn)考察新媒體與影視傳播實(shí)踐之間的關(guān)系。