雖然聽起來有些難以置信,但是經(jīng)常在一部電影里同時(shí)擔(dān)任編劇和演員的格雷塔·葛韋格說:“我不認(rèn)為自己曾選擇去寫一些東西,一旦開始寫作,角色就那樣呈現(xiàn)出來了?!北绕饹Q定好了再去做,格雷塔屬于讓筆下的角色引導(dǎo)行動(dòng)的類型。帶著這樣的創(chuàng)作習(xí)慣,格雷塔開始獨(dú)自執(zhí)導(dǎo)電影,《小婦人》是她的最新作品。 文/一勞
自19世紀(jì)以來,美國(guó)女作家露易莎·梅·奧爾科特創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說《小婦人》就被多次改編。僅在美國(guó)本地,就有5個(gè)版本的電影先后與觀眾見面。除此之外,劇院、電視、電臺(tái)等媒介的傳播,得以讓每一代人都能通過不同形式的作品,重新認(rèn)識(shí)生活在馬塞諸塞州的馬奇家四姐妹的故事。她們的生活并不富足,甚至有些單調(diào),但卻是極易打動(dòng)人的。
在當(dāng)今的時(shí)代背景下,要想把19世紀(jì)的故事改編好是件困難的事。原著《小婦人》分兩部分出版,第一部分講述了內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期,馬奇家四姐妹與母親一起生活的故事,缺席的父親遠(yuǎn)赴戰(zhàn)場(chǎng)做隨軍牧師,那會(huì)兒四姐妹都還未成年。第二部分將時(shí)間設(shè)置在3年后,梅格、喬、貝思、艾米開始從事工作、戀愛并結(jié)婚。
但這個(gè)有年代感的故事到了格雷塔·葛韋格這里,成了另一番模樣。由她自編自導(dǎo)的這一版《小婦人》,意外地看起來像是一部獨(dú)立的作品,并且有它自己專屬的時(shí)代。格雷塔表示:“我不想制作古董,這種情況并不少見,你很容易就能在片場(chǎng)預(yù)估出照明套件的價(jià)格。在那樣的布景下,你會(huì)覺得自己無法移動(dòng)甚至是呼吸。我希望這部電影看起來可以是輕盈又不凌亂的,像是一支非常歡快的舞蹈?!?/p>
#張藝謀在平遙
#電影《小婦人》劇照
所以,不同于小說開頭第一句話“沒有禮物的圣誕節(jié)不能稱作圣誕節(jié)”,電影《小婦人》的第一幕是從喬開始的。喬站在一家文學(xué)出版社的門外,光勾勒出她的輪廓。接著她走進(jìn)辦公室,將她撰寫的眾多故事里的一個(gè)交給編輯。幾秒鐘后,在編輯表示接受喬的故事的那一刻,她先前的躊躇與不自信迅速轉(zhuǎn)變?yōu)榭裣驳尿湴痢?/p>
格雷塔·葛韋格抓住了喬的這一情緒轉(zhuǎn)變,將喬的寫作追求作為重點(diǎn),對(duì)小說進(jìn)行重組,并找到敘事上可以銜接的地方。艾米熱愛畫畫,但是想要在這個(gè)默認(rèn)被男性支配的行業(yè)里謀生,她必須艱難地與之抗衡。梅格對(duì)家庭生活向而往之,相夫教子帶給她的滿足感遠(yuǎn)超于她對(duì)表演的渴望。貝思在演奏鋼琴上頗有天賦,可她卻因?yàn)樯眢w出現(xiàn)異樣,不得不做好隨時(shí)迎接死亡的準(zhǔn)備。喬則被編輯告知,她小說里所有女性的部分都必須做個(gè)了斷,包括她自己想要出版作品這件事,也絕不會(huì)順風(fēng)順?biāo)Mㄟ^重新編制時(shí)間軸,馬奇家四姐妹的故事通過不同的節(jié)奏展開,她們的經(jīng)歷也代表了絕大部分年輕女性,她們?cè)谧穳?mèng)之路上總會(huì)遇到壓力與阻礙。
對(duì)于《小婦人》,格雷塔·葛韋格看起來有著非常清晰的思路。“喬是誰,她的姐妹是誰,我似乎從有記憶開始就知道了。這本書一直都放在我的書柜里,是我會(huì)翻來覆去反復(fù)閱讀的一本書。”在格雷塔小時(shí)候,母親就把原著念給她聽。格雷塔記得自己最后一次翻閱這本小說是在14、15歲的時(shí)候,現(xiàn)在,她為了改編《小婦人》的電影劇本重新拿出這本書,那又是另一種不同的閱讀體驗(yàn)。
電影《小婦人》通過多個(gè)元素,無縫銜接了格雷塔·葛韋格過去的作品,這里面包含姐妹之間、母女之間熟絡(luò)又復(fù)雜的關(guān)系。此外,還有她保留下來的原著的中心,那正是對(duì)幾代女性產(chǎn)生重大影響的關(guān)鍵:這是一個(gè)講述女性生存的故事。她們最初的欲望,是成為其他人,去到其他地方。格雷塔稱,這種沒有具體目標(biāo)的愿望對(duì)她來說很有趣,“我認(rèn)為這正是成為有志向的女性的一方面。從某種意義上來說,我覺得女性是有能力做很多事情的。就像包括我的母親、祖母以及我認(rèn)識(shí)的女性藝術(shù)家在內(nèi)的女性,她們的生活由很多不同的章節(jié)組成。”
#電影《小婦人》劇照
在拍攝《小婦人》的過程中,格雷塔·葛韋格持續(xù)在想一件事,那就是如何處理結(jié)尾。“我理想中的結(jié)尾是喬拿到了那本書,把它抱在自己的臂彎里。這是在觀眾期待之外的事情,這個(gè)結(jié)局會(huì)讓他們從中獲得滿足感?!?/p>
格雷塔·葛韋格理解《小婦人》中有著寫作夢(mèng)想的喬,“我不知道自己是因?yàn)橄駟趟韵矚g她,還是因?yàn)橄矚g喬所以把自己變得和喬一樣。”書和戲劇是格雷塔了解世界的方式。過去她總是整夜閱讀,“我媽媽會(huì)到我房間來,告訴我必須睡覺,我就把書藏在床底下?!?/p>
格雷塔想要成為一名劇作家的想法是在她讀大學(xué)的時(shí)候產(chǎn)生的,“我認(rèn)為自己之所以享受做電影人而不是寫學(xué)術(shù)論文的原因是我可以從不同角度出發(fā),得到不同的想法,我不必落在一個(gè)答案上。這是我的興趣所在,也是我所追求的目標(biāo),我很慶幸自己愛上了電影。”
《弗朗西斯·哈》是格雷塔·葛韋格第五部同時(shí)擔(dān)任編劇與主演的電影,也是她第一次集中地被各大電影節(jié)選入最佳女主角提名的電影。在導(dǎo)演兼編劇諾亞·鮑姆巴赫的設(shè)定中,弗朗西斯非常固執(zhí),但是她選擇用一種英勇的方式生活。面對(duì)不怎么輕松的生活,她費(fèi)力地做出各種決定?!爱?dāng)某些事情沒有被解決時(shí),重新調(diào)整的能力是非常必要且令人悲痛的。”這是格雷塔從弗朗西斯那里得出的結(jié)論。
大多數(shù)情況下,編劇和導(dǎo)演都是從零開始創(chuàng)作的。格雷塔·葛韋格有一個(gè)列舉各種想法與靈感時(shí)刻的清單,這會(huì)幫助她為劇本找到形狀符合的拼圖,加入一些可能沒有人會(huì)注意到的細(xì)小事物。“每次準(zhǔn)備從無人問津的事物中創(chuàng)造出一些什么的時(shí)候,都會(huì)感到加倍的空虛。但無論如何,我會(huì)繼續(xù)下去。電影《弗朗西斯·哈》就像是我生下的孩子一樣,從這部電影開始,我意識(shí)到,創(chuàng)造之初的空虛是之后每次做新作品都必須經(jīng)歷的階段?!?/p>
《小婦人》的開始并非是零,它有原著,也有其他導(dǎo)演的版本。《小婦人》是格雷塔·葛韋格繼2017年《伯德小姐》后第二部單獨(dú)執(zhí)導(dǎo)的成果,除了將劇本盡可能處理得經(jīng)典又新鮮外,她還選擇了一群不會(huì)出錯(cuò)的演員。
西爾莎·羅南和蒂莫西·柴勒梅德是繼《伯德小姐》后第二次共同出演格雷塔·葛韋格執(zhí)導(dǎo)的電影,他們?cè)凇缎D人》中分別飾演喬和勞里。電影中他們幾乎有一半的時(shí)間待在一起,西爾莎表示:“我們想表現(xiàn)出電影仍然具有它的現(xiàn)代性,仍然沒有過時(shí)。我覺得這些角色的意義是他們沒有遵守當(dāng)時(shí)的一些規(guī)定,他們打破常規(guī),和其他人都不一樣?!?/p>
西爾莎與蒂莫西飾演的這對(duì)伴侶,在格雷塔·葛韋格看來非常完美,“他們互相匹配的氣場(chǎng)就和經(jīng)典電影里會(huì)出現(xiàn)的傳統(tǒng)配置一樣,這非常神奇。我雖然是執(zhí)導(dǎo)電影的那個(gè)人,但是他們似乎不需要我的安排,仿佛一切都已經(jīng)在那兒了?!?/p>
馬奇家四姐妹中的大姐梅格,格雷塔·葛韋格找到了艾瑪·沃特森?!皬鸟R奇家女性的角度而言,沃特森體現(xiàn)了所有我感興趣的部分。她非常聰明,很有想法,總是試著做任何她能做的事情。對(duì)我而言,梅格長(zhǎng)期以來一直是一個(gè)被人誤解的角色。她有廣闊的胸懷和愛,再加上她的才智,是如此強(qiáng)烈地影響著身邊的人,沃特森絕對(duì)了解角色在為什么作斗爭(zhēng)?!?/p>
至于佛羅倫斯·珀、梅麗爾·斯特里普和勞拉·鄧恩等其他主演,格雷塔·葛韋格認(rèn)為任何評(píng)價(jià)都是贅述。這些演員就如同冉冉升起的“星星”,有些甚至已經(jīng)屬于天空的一部分,人們很容易就能看到。她們?cè)凇缎D人》中施展出柔和又自由的演技,把自己安置在角色中,好像那些人物就是為她們量身定做的一般。
這也得益于格雷塔·葛韋格對(duì)劇本的投入,在劇本創(chuàng)作階段,格雷塔會(huì)通過對(duì)話挖掘角色,角色也會(huì)借此向她展示自己。在一些場(chǎng)景與片段中,格雷塔好像找到了角色本人,她會(huì)像對(duì)待真人一樣尊重所有角色,了解他們的喜怒哀樂。
“寫作和導(dǎo)演是我做過最喜歡的事情,看著演員們念出我寫的臺(tái)詞,那真是一種令人難以置信的愉悅?!毕啾容^過去的表演經(jīng)歷,格雷塔·葛韋格更滿意目前的狀態(tài)。盡管她自己都開玩笑說“寫作看起來好像你并沒有在做任何事”,但這件孤獨(dú)進(jìn)行的事能讓她感到舒適。而需要考慮更多的導(dǎo)演工作也在給予她緊迫感的同時(shí),讓她找到了更高層次的滿足感,“我知道我有很多事要去做,但我會(huì)為此感到精神振奮,這讓我覺得我有地方可去。”