內(nèi)在張力是歌劇音樂的根基
——有感于歌劇《雙翼神馬》的音樂創(chuàng)作

文 ：老 井 圖 ：國 光

OUTLINE / To celebrate the 70anniversary of the founding of the People’s Republic of China and to commemorate the 60anniversary of unveiling of the No. 1 Blast Furnace of the Baotou Iron and Steel Company by Premier Zhou Enlai,

Double-Winged Horse

(concert version)premiered at the Baotou Grand Theatre from October 13 to 15.

在慶祝中華人民共和國成立70周年及紀(jì)念周恩來總理為包鋼一號高爐出鐵剪彩60周年之際，由包頭市委宣傳部、包鋼集團(tuán)有限責(zé)任公司、包頭市文化旅游廣電局主辦，包頭市民族歌舞劇院、內(nèi)蒙古鐵花文化產(chǎn)業(yè)投資有限公司承辦，包頭市民族歌舞劇院創(chuàng)演的民族歌劇《雙翼神馬》（音樂會版），于10月13日至15日在包頭大劇院連演三場。演出受到包頭市民和包鋼群眾的極大歡迎，三個(gè)晚上，包頭大劇院呈現(xiàn)出了激昂歡騰的節(jié)日氣氛。

這是一部表現(xiàn)工業(yè)題材的現(xiàn)代歌劇，它的主旨是展現(xiàn)包鋼精神，體現(xiàn)中國速度，抒發(fā)草原情懷，歌頌民族團(tuán)結(jié)。歌劇以孟興鋼、孟冬一家三代人為包鋼奉獻(xiàn)終生，在艱辛的奮斗之路上迎來包鋼嶄新時(shí)代的感人故事，盡情謳歌了包鋼人不畏艱難，勇攀高峰的革命意志。歌劇以中國著名的“陳蔚團(tuán)隊(duì)”為創(chuàng)作班底，結(jié)合包頭本地藝術(shù)家聯(lián)合制作完成：著名導(dǎo)演陳蔚擔(dān)任總導(dǎo)演，包頭歌舞劇院原院長、著名作曲家耿升作曲，青年劇作家錢曉天編劇。

此次我赴包頭觀看了這部音樂會版歌劇，除了對無堅(jiān)不摧的“陳蔚團(tuán)隊(duì)”表示欽佩之外，對老作曲家耿升所寫的音樂深有感觸。當(dāng)然，僅看兩場演出感受實(shí)難過細(xì)，但對作品中的突出的亮點(diǎn)還是印象深刻，現(xiàn)借此文略談一些我個(gè)人的微小看法。

好聽、動聽為原則。

耿升老師是一位老作曲家，他畢業(yè)于內(nèi)蒙古師范大學(xué)，現(xiàn)為國家一級作曲。對于這位生活在包頭的本地作曲家，也許很多人并不熟悉，但他在我的心中卻始終有著重要位置，因?yàn)樵?2年前（1997年），他的大型歌劇《舍楞將軍》由包頭民族歌舞劇院晉京演出，我作為中央歌劇院援助的樂手參加了演出，當(dāng)時(shí)就對他的音樂創(chuàng)作才能頗為欣賞，尤其是對他駕馭大型正歌劇的能力感到驚訝。此次創(chuàng)作《雙翼神馬》，是耿升步入古稀之年后遇到的又一次挑戰(zhàn)與考驗(yàn)，在僅有的三個(gè)月時(shí)間內(nèi)，這位老作曲家發(fā)揮出了神勇的狀態(tài)，他不僅按時(shí)完成了整部歌劇，還為人們留下了很多出彩的音樂段落，這不能不說是一種真正功力的體現(xiàn)。

《雙翼神馬》是一個(gè)工業(yè)題材，對于歌劇作曲家來說，這樣的題材極難寫，因?yàn)樗缓眉袘騽〉母叱?，更不好運(yùn)用自由的浪漫，寫不好就會變成群眾大合唱加表演唱的形式，甚至給人們帶來一種不倫不類的感覺。然而耿升卻成功了，他寫的《雙翼神馬》可以說是工業(yè)題材歌劇的典范。在劇中，他不僅用音樂表現(xiàn)了精神，塑造了人物，還突出了自身歌劇創(chuàng)作的一貫原則，那就是好聽和動聽。

對于好聽和動聽，耿升的解釋是：“所謂好聽就是音樂要有旋律，所謂動聽就是不僅要有旋律，還要有打動人心的旋律?！薄峨p翼神馬》中就有很多這樣的音樂，我在現(xiàn)場聽到，耿升的音樂始終是在嚴(yán)整的戲劇結(jié)構(gòu)中突出旋律的美感，一些令人印象深刻的詠嘆調(diào)和重唱，其旋律的美感和音樂的深度十分突出。例如二幕二場中鐵花的詠嘆調(diào)《天命》，孟興鋼與鐵花的二重唱《都挺好的》，二幕三場中孟冬與諾敏的二重唱《你是我的稀土》，三幕二場中鐵花的詠嘆調(diào)《歸來依舊是少年》等，都是既好聽又動聽的出色段落。

民族風(fēng)格是靈魂?！峨p翼神馬》的音樂還有一個(gè)特點(diǎn)，那就是民族風(fēng)格十分濃郁。作曲家耿升本人生長生活在內(nèi)蒙古，對蒙古族民間音樂有著深刻的了解，此次創(chuàng)作《雙翼神馬》，他再次顯示出這方面的優(yōu)勢，在劇中的音樂段落中采用了很多富有民族特色的音樂旋律（包括鐵花、諾敏、孟冬的詠嘆調(diào)及重唱）。最有代表性的是劇中第二幕中的草原情景，那是孟冬利用假期去白云鄂博考察的場景。在那一場（二幕一場）中，作曲家不僅為美麗的蒙古族姑娘諾敏安排了純潔舒展的蒙古族風(fēng)格詠嘆調(diào)，還以男女兩個(gè)長調(diào)演員的演唱“吊起了人們的胃口”。那兩段長調(diào)音樂遼闊延綿、聲聲不息，它們與諾敏、孟冬的對唱音調(diào)交相呼應(yīng)，表現(xiàn)出一種自然和諧的悠揚(yáng)情調(diào)。充滿草原韻味的羽調(diào)式旋律，給人們帶來了一種真摯親切的柔情色彩。

除此之外，二幕一場中還有著歡呼雀躍般的蒙古“酒歌”以及質(zhì)樸熱烈的民族風(fēng)情舞蹈，其舞曲的音樂極具動感，似有一種“馬背顛簸”般的俏皮意味。

內(nèi)在張力是根本。

《雙翼神馬》的音樂是與眾不同的，由于是工業(yè)題材，表現(xiàn)的又是具有深刻內(nèi)涵的“包鋼精神”，全劇的音樂顯得頗為熱情、剛烈和強(qiáng)悍（尤其是合唱段落），給人們帶來了充滿朝氣的昂揚(yáng)感覺。為此，作曲家耿升在談到他的創(chuàng)作構(gòu)想時(shí)，直言自己是希望通過一種特殊的音樂表現(xiàn)方式，來表現(xiàn)包鋼人堅(jiān)定的奮斗氣質(zhì)與豪邁精神。在觀劇時(shí)，人們可以從音樂中聽到（首先在序曲中）那首被譽(yù)為“包鋼廠歌”的《草原晨曲》旋律的時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，作曲家將它作為歌劇中的“隱形動機(jī)”屢次使用，并將它在音樂中的內(nèi)在“引領(lǐng)”作用發(fā)揮到了極致的程度。

再有，耿升在作曲時(shí)，十分注重人物內(nèi)心情感的體現(xiàn)，他以內(nèi)在張力作為整體音樂的支撐點(diǎn)，使歌劇擁有了很好的“結(jié)構(gòu)彈性”。在人物的音樂塑造上，他也著重突出了內(nèi)在張力的作用，人們在劇中所聽到的孟興鋼的許多唱段及鐵花的某些唱段，都能夠清晰地感受到那種內(nèi)在張力動機(jī)的沖擊。而以這種動機(jī)為基礎(chǔ)所發(fā)展出的音樂，則以剛中帶柔，柔中帶剛的個(gè)性，順其自然地凸顯了劇中人物的思想特征、性格特征和行為特征。例如一幕二場中孟興鋼的詠嘆調(diào)《我親手送你走》，三幕二場中鐵花的詠嘆調(diào)《歸來依舊是少年》等，都是這種擁有內(nèi)在情感和戲劇爆發(fā)力的典型段落。

歌劇《雙翼神馬》（音樂會版）的首演成功，除作曲家耿升的音樂發(fā)揮了重要作用外，還應(yīng)該歸功于劇作家錢曉天的劇本創(chuàng)作以及著名導(dǎo)演陳蔚的親臨執(zhí)導(dǎo)。錢曉天的劇本情節(jié)敘述合理，人物塑造清晰，劇中抒情性與戲劇性兼而有之，主題的突出十分鮮明。最重要的是，他的劇本兼有音樂的內(nèi)涵，為耿升從事音樂創(chuàng)作提供了基本的保障。再有就是陳蔚的執(zhí)導(dǎo)，這位經(jīng)驗(yàn)豐富的名導(dǎo)演，通過現(xiàn)場的人物塑造和情節(jié)調(diào)度，間接地突出了作曲家音樂中的情感表現(xiàn)和個(gè)性體現(xiàn)。而歌唱家張海慶、尤泓斐、劉洋、王亞菲、王靜、李倩等人的出色演唱（尤其是張海慶和尤泓斐），無論是在抒情性、戲劇性以及內(nèi)在張力的體現(xiàn)上，都表現(xiàn)出了很好的能力、經(jīng)驗(yàn)和水平，他們出色的舞臺實(shí)踐，亦為作曲家耿升的音樂帶來了二度創(chuàng)作上的顯著成功。

另外值得一提的是包頭市民族歌舞劇院交響樂團(tuán)的音樂家們，他們在演出中的表現(xiàn)令人驚訝。這個(gè)樂團(tuán)在演奏中表現(xiàn)出了一個(gè)準(zhǔn)職業(yè)樂團(tuán)的功力與素質(zhì)，三場演出中，他們給人們留下的印象是精致、沉穩(wěn)和富有節(jié)制，其中管樂、弦樂均有著和諧的層次進(jìn)行和音色展現(xiàn)。這里面，特邀青年指揮家張櫓的作用不容小視，就是這位富有才華的青年指揮家，在三場演出中牢牢把控住了樂團(tuán)的演奏狀態(tài)，調(diào)控好了樂團(tuán)與演員之間的融合程度，從而使這部歌劇得到了很好的舞臺展示。

由包頭市民族歌舞劇院合唱團(tuán)、包頭市漫瀚藝術(shù)劇院合唱團(tuán)、包頭市民族歌舞劇院附屬合唱團(tuán)、包頭師范學(xué)院合唱團(tuán)組成的聯(lián)合合唱團(tuán)，在三場演出中表現(xiàn)出了高昂的氣勢及良好的精神面貌，他們聲音雄壯、情緒飽滿（盡管因客觀原因有音色不統(tǒng)一的現(xiàn)象），為整部歌劇的演出成功發(fā)揮了重要作用。這些來自各行各業(yè)的聲樂工作者和聲樂愛好者，用他們的實(shí)際行動為包鋼英雄和“包鋼精神”做出了貢獻(xiàn)。

《雙翼神馬》是一部為包鋼工人、包鋼群眾以及包頭人民所創(chuàng)作的歌劇，它的誕生有著非常特殊的意義。這部歌劇是以包鋼精神、中國速度及民族情意為中心內(nèi)涵的，它體現(xiàn)的是開拓創(chuàng)新、民族自信、振興中華的偉大精神。而這部歌劇的音樂則是十分耐人尋味的，它在創(chuàng)作構(gòu)思、創(chuàng)作安排和創(chuàng)作技法上，都給人們帶來了一種深深啟發(fā)和激勵(lì)，同時(shí)在創(chuàng)作觀念和指導(dǎo)思想上，亦給人們帶來了一種中國民族歌劇的積極正能量。