《Cat

沈非 徐純

摘 要：《Cats-無言歌》是臺灣作曲家蘇文慶以家中兩只貓咪玩耍的場景為啟發(fā)創(chuàng)作的協(xié)奏作品，樂曲中有大量表現(xiàn)貓咪具象動作的音響效果，例如用指尖敲擊面板、琴碼下方琶音等，體現(xiàn)貓咪活潑好動的性格特點(diǎn)，表達(dá)了作曲家對貓咪的喜愛。文章以高音阮為主奏樂器，鋼琴伴奏解析全曲曲式結(jié)構(gòu)。

關(guān)鍵詞：協(xié)奏曲;《Cats-無言歌》;高音阮;曲式分析

全曲共261小節(jié)，分為三個樂章。第一樂章由呈示部、展開部、華彩樂段、再現(xiàn)部組成。第二樂章共8個樂段結(jié)構(gòu)規(guī)模，由主題和主題變奏構(gòu)成。第三樂章為快板，是第一樂章的再現(xiàn)。

一、第一樂章Andante輕手輕腳的小貓

第一部分，呈示部：1～2小節(jié)，“貓叫”音型。樂曲開頭用高音阮第三把位的滑音來擬聲小貓的叫聲，以中弱的力度輪奏減弱到第二個音。3～4小節(jié)是鋼琴的引子部分，運(yùn)用不協(xié)和音程從弱到強(qiáng)連續(xù)出現(xiàn)。5～12小節(jié)，A主題，第一樂段，d小調(diào)，兩個樂句（4+4）;第一樂句是高音阮的獨(dú)奏主題，旋律進(jìn)行呈一種向上再向下的波浪型，構(gòu)成了整首樂曲的基調(diào)。主奏樂器在低音區(qū)從第5小節(jié)慢起漸強(qiáng)到第9小節(jié)到達(dá)中音區(qū)。9～12小節(jié)是第一樂段的第二樂句，是鋼琴與高音阮的合奏主題。13～20小節(jié)，A主題，第二樂段，g小調(diào)，兩個樂句（4+4）。13～16小節(jié)，第一樂句為合奏主題，延續(xù)第一樂段的主題，到達(dá)高音區(qū)。17～20小節(jié)是高音阮的獨(dú)奏主題。在整個第一樂段，高音阮和鋼琴聲部都采用了大量跳音記號的處理，音樂律動歡快活潑。

第二部分，發(fā)展中部：21～30小節(jié)，A主題，第一樂段，c小調(diào)，兩個樂句（4+6）。第一樂句高音阮和鋼琴分別在不同音區(qū)呈示主題，呈現(xiàn)出一種卡農(nóng)式的模仿。第二樂句，高音阮主奏主題，鋼琴擔(dān)任伴奏部分。此樂曲伊始的主旋律是大量八分音符，此時變?yōu)槭忠舴男问?，連續(xù)的模進(jìn)式旋律使得樂曲從節(jié)奏上變得更加歡快。31-39小節(jié)，為A主題發(fā)展，第二樂段（4+5）。高音阮主奏，鋼琴擔(dān)任伴奏，此處高音阮把位間跨度較大，跑動較多。40～43小節(jié)，A主題，c小調(diào)，一個樂句，由鋼琴獨(dú)奏主題旋律。44～59小節(jié)，A主題，f小調(diào)，三個樂句（4+5+7）。第一樂句，高音阮主奏，鋼琴伴奏，此處主奏樂器右手采用大量橫按指法。第49小節(jié)，從高音阮進(jìn)入的若干小節(jié)，高音聲部呈一種向上再向下的波浪型，低音聲部持續(xù)C音，隨后高音聲部在52小節(jié)逐漸轉(zhuǎn)化到低聲部，在57小節(jié)逐漸以琶音形式上升，并減少到一個聲部結(jié)束此部分的跑動。52小節(jié)，鋼琴出現(xiàn)，形成反向的聲部進(jìn)行，和高音阮聲部的波浪型進(jìn)行形成對應(yīng)，旋律中還原d和還原e的出現(xiàn)可看出調(diào)性為f旋律小調(diào)。53小節(jié)的鋼琴低音聲部f音構(gòu)成類似于潛伏點(diǎn)的節(jié)奏型和反拍兩種節(jié)奏型，并持續(xù)以這種節(jié)奏型呈現(xiàn)或變化進(jìn)行。

第三部分，華彩樂段：高音阮在60小節(jié)進(jìn)入新的織體，出現(xiàn)三連音和弦分解音型，三連音是從前一部分的十六分音符節(jié)奏型到十六分音符六連音逐漸轉(zhuǎn)化過來的，在節(jié)奏上有一個連續(xù)遞進(jìn)的關(guān)系。60～66小節(jié)，每次反復(fù)都以強(qiáng)和弱兩種力度進(jìn)行，形成強(qiáng)烈的對比，在60小節(jié)之前的進(jìn)行中，并沒有強(qiáng)調(diào)力度關(guān)系，而在此處開始加強(qiáng)力度對比，這種對比目前僅是橫向的，并沒有加入鋼琴形成縱向的對比。64、65小節(jié)三連音的進(jìn)行對于60、61和66、67小節(jié)中的三連音部分，形成反向進(jìn)行，這幾小節(jié)的線條構(gòu)成一個整體的波浪型進(jìn)行，以模擬小貓踱步的形象。68～69小節(jié)，“貓叫”音型。從68小節(jié)開始，新調(diào)開始降b升c等三度音程關(guān)系出現(xiàn)，而速度上，“Rubato”等對速度造成一種不穩(wěn)定感，增添了樂曲的樂趣。70小節(jié)處，鋼琴在四度和弦上以向上滑音的方式出現(xiàn)。值得關(guān)注的是，這種織體在鋼琴旋律的寫作中并不常見，在此處使用，是為模仿中國民族樂器的技法特點(diǎn)。在72、73小節(jié)高音阮聲部出現(xiàn)滑音，與鋼琴形成對比。74小節(jié)開始，鋼琴又做了一個多線條、多層次的反向進(jìn)行。調(diào)性模糊，是為高音阮四個聲部的滑奏進(jìn)入炫技部分作鋪墊。高音阮用掃拂、滑奏、琴碼下方來回琶音、手指刮奏面板等演奏技法的變化，構(gòu)成了調(diào)性較模糊的音響式織體，模擬貓咪淘氣玩耍的樣子。

第四部分，再現(xiàn)部：以83～84兩個小節(jié)作為過渡，85小節(jié)進(jìn)入第一樂章的再現(xiàn)段落。第一樂段，d小調(diào)，兩個樂句（4+4）。高音阮聲部，以第一個連線為句式，以波浪型線條進(jìn)行。89小節(jié)高音阮旋律提高一個八度與鋼琴旋律構(gòu)成八度關(guān)系。同時，作為卡農(nóng)式的復(fù)調(diào)方式構(gòu)成模仿，同樣安插了它本身的三連音織體，形成兩個聲部的融合。93小節(jié)進(jìn)入再現(xiàn)部的第二樂段，g小調(diào)。97小節(jié)鋼琴在此調(diào)上重復(fù)高音阮的旋律，此段突出鋼琴聲部，高音阮作為一個快速流動的音響式織體出現(xiàn)。最后兩小節(jié)為“貓叫”音型。整個再現(xiàn)部與樂章開頭呼應(yīng)，就像是兩只小貓在玩耍之后跳躍離去，留下兩聲“喵喵”的貓叫。

二、第二樂章Largo貓公主

此樂章共8個樂段結(jié)構(gòu)規(guī)模，第一樂段是主題，其余的樂段是這個主題的多次變奏重復(fù)，期間，d小調(diào)為主的調(diào)式調(diào)性效果一直未變。此樂章是全曲的抒情樂章，為表現(xiàn)貓驕傲和悠然的神態(tài)，也充分體現(xiàn)了貓咪公主喜歡孤獨(dú)而自由地活動的習(xí)性。主題的開始出現(xiàn)在鋼琴的旋律上，左手奏主旋律，右手琶音和弦伴奏，琶音是從第一樂章倒數(shù)第3小節(jié)的最后兩拍和第二樂章開始時的柱式和弦分解而來。在第二樂章第2小節(jié)，主題從鋼琴旋律的慢速進(jìn)行開始，呼應(yīng)第一樂章，改變了整體的情緒，奠定了第二樂章的整體基調(diào)。第114小節(jié)，高音阮旋律加入，呼應(yīng)鋼琴聲部。

變奏1：114～122小節(jié)，高音阮從四弦低音區(qū)深沉地進(jìn)入主奏主題旋律，鋼琴伴奏，左手的八分音符音型跟高音阮主旋律的音型相配合，構(gòu)成整體節(jié)拍的八分音符律動效果。

變奏2：122～130小節(jié)，高音阮主奏主題旋律，鋼琴伴奏，是變奏1整體音效的變化發(fā)展。126小節(jié)處，鋼琴低音聲部的旋律部分，有三連音的節(jié)奏型，同樣呼應(yīng)第一樂章的旋律加伴奏式音型的融合。

變奏3：130～138小節(jié)，高音阮奏主旋律聲部，與鋼琴的右手聲部音型構(gòu)成呼應(yīng)式音調(diào)模仿，其中第一樂句高音阮聲部到達(dá)最高音區(qū)。

變奏4：139～150小節(jié)，此變奏是高音阮的獨(dú)白。在139小節(jié)處，高音阮加入滑音，并同時有旋律聲部，這種音型織體的融合即是旋律聲部和音響式織體的融合。

變奏5：150～158小節(jié)，高音阮主奏主旋律，鋼琴的三連音依然用前面的旋律，做了一個節(jié)奏變奏，鋼琴左手也同樣以同音的方式，改變了節(jié)奏型，同時加入了三連音的半音式織體。在這一變奏中，樂曲演奏至高潮部分，速度變快，力度加強(qiáng)，使得旋律的張力變大，音樂情緒激昂。

變奏6：158～165小節(jié)，高音阮主奏主旋律，鋼琴伴奏。在159小節(jié)處，鋼琴低音聲部進(jìn)入旋律，與高音阮主旋律相配合，輪流展示八分音符二連音與三連音相間隔的節(jié)拍樣式。

變奏7：165～175小節(jié)，高音阮獨(dú)白。用變奏的方式，加入琶音，對旋律和音型織體進(jìn)行融合，使用右手大拇指撥奏與左手滑音技法，將第二樂章優(yōu)美深沉地結(jié)束。

三、第三樂章Allegro貓咪的玩耍與追逐

第三樂章是速度為152的快速樂章，仿佛兩只小貓儼然將客廳當(dāng)成了你追我趕的游戲場，把貓咪活潑愛玩的天性展現(xiàn)得淋漓盡致。

前奏：176～187小節(jié)，鋼琴獨(dú)白，樂段結(jié)構(gòu)。鋼琴部分節(jié)奏音型化，重音的方式也偏重于反拍進(jìn)行。低音聲部同樣有反拍的概念，同分解和弦的向上八度進(jìn)行，構(gòu)成了第三樂章的鋼琴低音層次，而右手的節(jié)奏音型化織體，同樣使用前面的旋律進(jìn)行變奏重復(fù)。

第一部分：第一樂段，188～203小節(jié)，四小節(jié)為一樂句，共有4個樂句。高音阮在高音區(qū)，主奏十六分音符律動的主旋律，此處模仿樂曲開始的力度，但張力更大。鋼琴使用前一段鋼琴獨(dú)白的織體，為旋律聲部的密集音型作伴奏。第二樂段，204-224，四小節(jié)為一樂句，共有5個樂句。高音阮在中音區(qū)主奏十六分音符律動的主旋律，鋼琴以半音形式的裝飾音出現(xiàn)，右手節(jié)奏型從旋律中變化而來。

第二部分：第一樂章主題再現(xiàn)，d小調(diào)。第一樂段是鋼琴的獨(dú)白，同樣是第一樂章主題的再現(xiàn)，由于第三樂章整體速度更快，這里使用了八分音符。第二樂段是高音阮的獨(dú)白，也是第一樂章主題的再現(xiàn)，這是一種典型的協(xié)奏曲主題雙呈示樣式。第三樂段是高音阮與鋼琴合奏再現(xiàn)的第一樂章主題。這一段落通過幾種不同的形式對主題進(jìn)行演繹，增強(qiáng)了對主題旋律的記憶。

隨后是再現(xiàn)主題的下屬調(diào)擴(kuò)展，主題原調(diào)為d小調(diào)，g小調(diào)是d小調(diào)的下屬調(diào)，鋼琴和高音阮分別獨(dú)白一個樂句。第二樂段，高音阮在高音區(qū)與鋼琴合奏主題旋律。結(jié)尾處，以高音阮四個聲部的掃弦和鋼琴波浪式的織體，構(gòu)成的流動音型，在兩者交映的過程中，進(jìn)行最后的強(qiáng)收尾，將樂曲完滿演奏結(jié)束。

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作者簡介：

沈非，四川音樂學(xué)院教授。研究方向：中國樂器演奏（阮）。

徐純，四川音樂學(xué)院在讀碩士研究生。研究方向：中國樂器演奏（阮）。