學術(shù)論文的研究思想和寫作方法
——以《北京人藝歷史話劇的研究》一文為例

史慧慧

（山西師范大學，山西 臨汾 041000）

一、論文的選題

在論文寫作中，選題作為寫作的第一步，好的開始是成功的一半。如果沒有選好題，那么論文寫作就會出現(xiàn)半途而廢、找不到頭緒、沒有條理性、容易手忙腳亂等無從下手的局面。那么在撰寫論文時應該如何選題呢？

首先，應注意選題要恰當。好的題目是一個大的方向，它可以幫助我們確定研究的范圍，題目的擬訂應是作者感興趣的領域，只有興趣才是之后一系列繁瑣工作的堅強后盾；而且，如果是自己感興趣的東西，那么在撰寫的過程中也會充滿樂趣，從而文思泉涌，書寫順暢。第二，選擇的論文題目的范圍要大小適中，有利于對一個問題作深入細致的研究，如果話題范圍太大就會不知所云，無從下筆，并且涉及到的在自己能力之外的知識也不能夠及時補充，寫出來的論文千篇一律，因為錯綜復雜的問題而顧此失彼。[1]第三，選題不要太生僻，以至于鮮有參考文獻作參考，而造成無從下手的局面。必須有充足的學術(shù)資料供作者參考，否則會寫不出自己獨特的創(chuàng)新點，要避免千篇一律的無知之言。最后，論文的題目必須有現(xiàn)實研究意義，具有一定的學術(shù)交流性。因此，論文擬題關系著論文的成敗，在寫作開始之前一定要慎之又慎，不能人云亦云，要根據(jù)自己的知識體系選擇適合自己的并且可以完成創(chuàng)作的題目。

在《北京人藝歷史話劇的研究》一文中，筆者的論文題目涉及到北京人藝的歷史話劇研究，源于筆者對歷史話劇的興趣。北京人藝的人文氣息很深厚，又由于之前筆者曾做過有關北京人藝的發(fā)展史研究，所以論文選題的初衷就是北京人藝的歷史話劇。有了對論文題目的濃厚興趣，開始分析題目的現(xiàn)實研究意義和研究范圍的大小可行性。北京人藝的歷史話劇有著深遠的發(fā)展歷史，從最初的《蔡文姬》到現(xiàn)在的新編歷史劇《李白》，北京人藝的導演和編劇們都經(jīng)歷了創(chuàng)新思維的大洗禮，從現(xiàn)實主義到現(xiàn)代主義又到浪漫主義的新潮涌現(xiàn)，這些歷史話劇的創(chuàng)作都得到了觀眾的一致好評。所以選擇北京人藝的歷史話劇是具有現(xiàn)實研究意義的，并且范圍適中，使得論文選題有了可行性。

在選題之后，還應該對自己的選題有一定的準備工作，對所選題目的研究現(xiàn)狀和研究背景做一個詳盡的調(diào)查，為接下來的正文寫作打好基礎。此外，論文題目涉及到的其他學術(shù)觀點也要有所論述，從中反證自己論文的觀點，讓自己的論文題目名正言順，有理有據(jù)。只有這樣多看、多想、多做準備才能把握好論文的整體書寫節(jié)奏。筆者對論文題目涉及到的一些背景知識已經(jīng)有所了解，比如北京人藝是一個具有獨特表演風格的中外聞名的專業(yè)話劇院，始建于1952年6月，作為中國最負盛名的專業(yè)話劇院，在長達60年的藝術(shù)發(fā)展中，北京人民藝術(shù)劇院已形成鮮明的演劇風格，以長期的藝術(shù)實踐與美學理論的積累，在現(xiàn)實主義與民族化、體驗與體現(xiàn)及再現(xiàn)戲劇美學的內(nèi)涵上，均達到了完美的融合。北京人藝自建院以來共上演了古今中外不同風格的劇目300余部。在20世紀的五、六十年代，劇院以演出郭沫若、老舍、曹禺和田漢的劇作而聞名于世，其代表性的歷史劇目有《虎符》、《蔡文姬》、《武則天》、《關漢卿》等。

因此，筆者論文以北京人藝小劇場為代表對歷史話劇的整體創(chuàng)作形態(tài)進行研究，不僅有助于我們對北京人藝歷史劇創(chuàng)作背景及話劇作品的特色有一個整體了解，而且也可以給當前北京人藝的新編歷史劇提供一些經(jīng)驗和方法。

二、論文的研究方法

論文寫作過程中會用到諸多研究方法，比如我們經(jīng)常用到的調(diào)查法。調(diào)查法是學術(shù)研究中最常用的方法之一。調(diào)查之前必須有一個短期和長期的計劃?！爸袊囆g(shù)源于中國文化”[2]，因此，它啟示我們系統(tǒng)地搜集有關研究對象涉及到的歷史資料和現(xiàn)代發(fā)展方向。調(diào)查法有多種表現(xiàn)形式。比如可以采取訪談詢問、問卷個案調(diào)查等方法。[3]筆者的論文的寫作過程也用到了調(diào)查法。筆者在北京人藝的博物館和書店作了人物訪談記錄，又隨機找了觀演人員做問卷調(diào)查，經(jīng)過二者的有機結(jié)合，對北京人藝歷史話劇的發(fā)展歷史有了初步了解。北京人藝的導演和編劇也是不斷地更新?lián)Q代的，一些理念也會與時俱進，并且根據(jù)觀眾的觀賞層次和文化知識斷層做出不斷的演出調(diào)整。

除此之外還有現(xiàn)場觀察法。觀察法又分為直接觀察和環(huán)境觀察，前者是直接去研究對象的現(xiàn)場觀察，走近研究對象，自己深入感受，從而得到第一手研究資料。后者是以普通人的身份對調(diào)查對象周圍的環(huán)境因素做一個仔細觀察和對比研究。北京人藝的歷史話劇也涉及到了其他環(huán)境因素，比如同在北京的老舍茶館話劇團也有類似的話劇表演，所以筆者也去老舍話劇團作了一個環(huán)境調(diào)查，了解它的話劇排演歷程，并且把它和北京人藝的歷史話劇作了對比研究，從中得出了一些自己的感悟。

第三種涉及到的研究法方法是詢問法。詢問法，是指將所調(diào)查的事項，通過電話或者書面形式對調(diào)查對象做出詢問。筆者的論文也用到了此方法，通過電話的形式對北京人藝的演職人員作了口述調(diào)查。

第四種方法是最重要的文獻研究法。[4]文獻研究法是根據(jù)論文的研究目的，查閱相關的書籍文獻，從而全面地、正確地掌握研究問題的一種方法。論文寫作的主要資料來源就是通過圖書和期刊來查閱記錄，筆者的論文涉及到大量的戲劇作家和作品，因此圖書館里的參考文獻必須要全部詳盡的瀏覽記錄，并從廣闊的圖書文獻資料中找到最準確的文獻要點，這些都需要大量的時間和精力去分辨和檢索。

三、論文的正文寫作

經(jīng)過了前期的論文選題和研究方法的運用，接下來就是最重要的正文寫作環(huán)節(jié)。正文的撰寫，首先應擬一個大綱框架，即主要研究內(nèi)容的構(gòu)思，包括正文章節(jié)的具體劃分和自己每個章節(jié)的小論點。

筆者的論文主要包括八個章節(jié)，首先論述了歷史話劇的定義、歷史話劇的整個創(chuàng)作背景，包括國內(nèi)背景和國外背景。然后運用文獻研究法即去圖書館瀏覽涉及到的書籍，并從中檢索出論文寫作要點以及論文引用的具體出處。歷史話劇有著自己獨特的藝術(shù)特點，在尊重歷史史實的基礎上又進行了藝術(shù)的再創(chuàng)作，從而表現(xiàn)出話劇的美學價值。在第二章節(jié)，筆者論述了北京人藝歷史話劇的創(chuàng)作過程，包括重要的話劇家和話劇作品，比如郭沫若的《蔡文姬》就是不可或缺的研究對象。第三章緊接著對北京人藝歷史話劇的歷年演職情況作了詳盡的概述，并且分析了每個階段的歷史話劇特點和產(chǎn)生該特點的社會和人文原因。第四章主要論述了北京人藝幾年來演出的歷史話劇中女性題材較少出現(xiàn)的特點，并分析了描寫女性的歷史話劇較少的歷史和現(xiàn)實原因。第五章和第六章主要論述了近年來北京人藝出現(xiàn)的新編歷史話劇的藝術(shù)特色。在第七章和第八章主要論述了北京人藝歷史話劇發(fā)展現(xiàn)狀和未來創(chuàng)新發(fā)展的措施。

結(jié)語

本文主要以《北京人藝歷史話劇的研究》一文為研究事例，主要論述了話劇論文研究方法和寫作的過程。主要是“三步走”原則，即選好題、運用研究方法和正文寫作。但是在實際論文的寫作過程中也因人而異，不能教條主義，要根據(jù)具體的客觀和主觀環(huán)境時時修改，并且要有中心論點，不能以偏概全，偏離論文的主題框架?？偠灾?，一篇好的學術(shù)論文的完成需要前期的準備工作和后期的正文撰寫歷程，只要秉持一絲不茍的嚴謹寫作態(tài)度，就可以創(chuàng)作出一篇相對有意義的學術(shù)論文。