芭蕾舞劇《小美人魚》的創(chuàng)作與表演

［美］譚元元

《海的女兒》是安徒生創(chuàng)作于19世紀(jì)的一部膾炙人口的童話作品。2005年，國(guó)際編舞大師約翰· 諾伊梅爾應(yīng)丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)之邀，基于這部經(jīng)典童話故事改編創(chuàng)作了現(xiàn)代芭蕾舞劇《小美人魚》，以紀(jì)念安徒生誕辰200周年。2009年，德國(guó)漢堡芭蕾舞團(tuán)開始上演這部舞劇。2010年，這部舞劇走進(jìn)了舊金山芭蕾舞團(tuán)，我很榮幸成為了女主角“小美人魚”的表演者。翌年，舊金山芭蕾舞團(tuán)還發(fā)行了舞劇《小美人魚》DVD。諾伊梅爾經(jīng)常說(shuō)到的一句話是“Living art， living choreographer”，強(qiáng)調(diào)一個(gè)在世的編導(dǎo)要對(duì)他的作品進(jìn)行持續(xù)修改。2019年，舊金山芭蕾舞團(tuán)上演了復(fù)排版，編導(dǎo)諾伊梅爾進(jìn)一步完善了這部舞劇。

一、《小美人魚》的內(nèi)容創(chuàng)新

諾伊梅爾作為國(guó)際編舞大師，以中外家喻戶曉、觀眾耳熟能詳?shù)耐捁适聻樗{(lán)本進(jìn)行舞劇創(chuàng)作，自然會(huì)加入許多創(chuàng)新之處，他對(duì)劇情和結(jié)構(gòu)進(jìn)行了大量改動(dòng)。

舞劇序幕一開始是沒(méi)有音樂(lè)的。首先出場(chǎng)的詩(shī)人手拿著詩(shī)集，在甲板后的白色布景上一筆一筆地書寫著《小美人魚》的故事。隨后，他看到他的朋友愛(ài)德華王子和公主要結(jié)婚了，內(nèi)心十分難過(guò)，悲傷之中他流下的一滴眼淚慢慢劃過(guò)臉頰落入海中，眼淚幻化成了小美人魚，這里運(yùn)用了一個(gè)非常有代表性的流淚動(dòng)作。這位頭戴禮帽、身穿禮服的詩(shī)人就是安徒生，編導(dǎo)把安徒生化身為詩(shī)人放到了舞劇里，他既是故事的敘述者、參與者，也是導(dǎo)演者、旁觀者。所以，安徒生就是詩(shī)人，詩(shī)人也就是小美人魚，這三個(gè)人物在這部舞劇中是重合的關(guān)系。據(jù)學(xué)者分析，安徒生在現(xiàn)實(shí)生活中是喜歡男性的，他曾喜歡過(guò)一名叫愛(ài)德華· 科林的男子，但這份感情沒(méi)能結(jié)果，因而《海的女兒》帶有一定的自傳性質(zhì)。舞劇《小美人魚》通過(guò)人物的重合關(guān)系，更突出了這種自傳性。序幕作為鋪墊，交代了人物關(guān)系。

第一幕“小美人魚的誕生”正式展開了敘事，這場(chǎng)很長(zhǎng)。小美人魚出場(chǎng)時(shí)的背景是大海，表現(xiàn)小美人魚在大海里自由游弋的動(dòng)作是由三名黑衣男舞者托起她來(lái)完成的。在她身后的舞者們表現(xiàn)的是海洋里的生物，之后他們又是暴風(fēng)雨的化身。看到海上的游船慢慢經(jīng)過(guò)，小美人魚感到好奇。當(dāng)王子出場(chǎng)時(shí)，編導(dǎo)將舞臺(tái)空間視角轉(zhuǎn)換到小美人魚看到的那艘船上——王子正和他的伙伴們打著高爾夫球，他不慎把球打進(jìn)了海里。為了找球，王子跳入海中，他在海中是看不到小美人魚的，但他能感受到似乎有什么生物一直游在他身邊。編導(dǎo)以一段配合嫻熟的雙人舞來(lái)體現(xiàn)這種特殊的相遇和感覺(jué)。隨后，海妖出現(xiàn)了，他制造了風(fēng)暴。在風(fēng)暴中，王子在海中溺水遇險(xiǎn)，小美人魚傾盡全力救下王子，但王子始終沒(méi)有看見(jiàn)她。

在“小美人魚愛(ài)上王子”的舞段中，小美人魚的姐妹們來(lái)召喚她回到海底溫暖的家，但小美人魚對(duì)王子依依不舍。小美人魚看見(jiàn)王子的腳，覺(jué)得很新奇，然后看了看自己的魚尾，覺(jué)得自己有些奇怪。她把王子安全送到岸上后，教會(huì)的女學(xué)生們出現(xiàn)了，公主是其中的一員。王子誤以為是公主救了他，開始對(duì)她產(chǎn)生愛(ài)慕。小美人魚看到后心想，王子是不是喜歡女孩子穿著公主的那種裙子呢？然后她就尋思著如何變成有兩條腿的人類去接近王子。小美人魚為了把魚尾變成雙腿，去尋求海妖的幫助，而海妖告訴她獲得雙腿的代價(jià)是她的聲音，于是她甜美的聲音被奪去了。

在“小美人魚變成人類”的舞段中，編導(dǎo)設(shè)計(jì)的動(dòng)作是非常復(fù)雜的。該舞段表現(xiàn)了小美人魚雖然內(nèi)心恐懼，但依然執(zhí)著地堅(jiān)持了自己的決定。編導(dǎo)通過(guò)剝掉魚尾和魚鱗的方式來(lái)體現(xiàn)小美人魚的蛻變。她的魚尾被海妖帶走了，換來(lái)了雙腿和裙子。她先數(shù)了數(shù)自己的手指，又?jǐn)?shù)了數(shù)自己的腳趾，心生歡喜，但她還沒(méi)有完全適應(yīng)自己的新身體。此時(shí)的表演需要舞者很好地控制身體的表現(xiàn)力，節(jié)奏也要掌握得非常準(zhǔn)確。

在陸地上，小美人魚和王子終于見(jiàn)面了，但她連路都不會(huì)走。王子覺(jué)得這個(gè)女孩很奇怪，不會(huì)走路，也不會(huì)說(shuō)話，他就把女孩帶到了船上。在船上，小美人魚遇到了公主，也看到了王子和公主之間的感情與日俱增。在船上的舞會(huì)中，女孩們都換上了舞會(huì)禮裙，只有小美人魚還穿著水手的服裝。她努力地想取悅王子，但一切已成定局，小美人魚傷心欲絕，陷入了難以自拔的痛苦。

第二幕開頭的場(chǎng)景是一個(gè)密閉的小房間。編導(dǎo)把房間里的地板和墻壁都設(shè)計(jì)成斜面，并在這個(gè)非常狹小的房間里放置了一把很小的椅子，椅子邊的海螺是小美人魚在這個(gè)世界上唯一擁有的關(guān)于海的記憶。在這里，小美人魚第一次穿上了足尖鞋，也穿上了教會(huì)女學(xué)生的裙子，她以為變得像公主一樣就可以得到王子的愛(ài)，但她終究還是失敗了。此時(shí)的她仿佛被囚禁在一個(gè)壓抑的空間里，這和她此前在海洋中自由游弋的狀態(tài)有著天壤之別。她想游上去，但是房間到頂了，沒(méi)有空間了，無(wú)論她如何掙扎都無(wú)法逃離這個(gè)空間的壓制，抑或是愛(ài)情和命運(yùn)的枷鎖。在王子與公主的婚禮上，小美人魚只能做伴娘。這時(shí)海妖混在了賓客中，他帶來(lái)了被他奪走的小美人魚的魚尾，并給了小美人魚一把匕首，他告訴小美人魚，只要她殺了王子，將血滴到她的腳上，她就可以變回美人魚，回到海洋的世界。有趣的是王子得到的最后一件結(jié)婚禮物居然是一根高爾夫球桿，極具諷刺意味。

當(dāng)其他人都離開，舞臺(tái)上只剩王子和小美人魚時(shí)，王子并不清楚狀況。本來(lái)小美人魚是去殺王子的，可當(dāng)王子看到那把匕首時(shí)，他竟把匕首當(dāng)作了玩具，他甚至還裝死。此時(shí)舞臺(tái)上重現(xiàn)了小美人魚在海里救他的那一幕，但王子卻始終意識(shí)不到她的無(wú)助與悲傷。對(duì)他而言，小美人魚一直只是一個(gè)有趣的玩伴，他一直在捉弄她，如同玩游戲一般。

在第二幕中，編導(dǎo)設(shè)計(jì)了一個(gè)王子在劇中唯一一次對(duì)小美人魚有點(diǎn)心動(dòng)的情節(jié)：他覺(jué)得小美人魚似曾相識(shí)，想要給她一個(gè)吻。但王子忽然想起他愛(ài)的人是公主，便改變了主意。在他往后撤退之時(shí)，小美人魚有傾身向前的動(dòng)作，這是她能夠親吻王子的唯一一次機(jī)會(huì)，然而，她連這次機(jī)會(huì)也失去了。這個(gè)情節(jié)的設(shè)計(jì)更加突顯了小美人魚的悲劇色彩，把王子一無(wú)所知的愚鈍與小美人魚為愛(ài)犧牲之后的痛苦絕望形成鮮明對(duì)比。這是我們每個(gè)人都有可能體會(huì)到的事——在現(xiàn)實(shí)生活中，每個(gè)人所經(jīng)歷的痛苦都是自己在承受，別人未必知道其中的煎熬。在劇中，小美人魚所經(jīng)歷的就是渴望而不能得的愛(ài)情。

在小美人魚的最后一段獨(dú)舞中，她奮力脫掉本不屬于她的裙子和鞋子，捶打著地面和墻壁，想要尋找出口，但她最終慢慢地倒在了約束她的那個(gè)小房間里。這時(shí)候詩(shī)人拿著詩(shī)集出現(xiàn)了——在舞劇結(jié)尾，詩(shī)人與小美人魚合二為一，他們做著完全相同的動(dòng)作或進(jìn)行著和諧相融的舞動(dòng)。舞劇的最后一個(gè)畫面是整個(gè)舞臺(tái)向上升起，小美人魚和詩(shī)人在星辰中共同進(jìn)入了極樂(lè)世界。

從這部舞劇的內(nèi)容可以看出，編導(dǎo)描繪的不是一個(gè)夢(mèng)幻般的童話故事，而是充滿憂郁、悲痛、殘酷和折磨的成人世界。這部舞劇在國(guó)外被規(guī)定為13歲以上的觀眾才能觀看，即說(shuō)明了這一點(diǎn)。但編導(dǎo)并沒(méi)有背離原著的精神，而是保留了原著中最細(xì)膩且深刻的思想情感，并對(duì)其加以舞臺(tái)化的全面呈現(xiàn)。

二、《小美人魚》的形式創(chuàng)新

約翰· 諾伊梅爾是一位才華全面的編導(dǎo)，《小美人魚》延續(xù)了他一貫的風(fēng)格，除了音樂(lè)是由年輕優(yōu)秀的俄羅斯女作曲家樂(lè)娃· 奧爾巴克譜寫之外，編舞、導(dǎo)演、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)都由他一人親自擔(dān)綱。

在舞臺(tái)布景方面，舞劇的前半部分所運(yùn)用的橫貫舞臺(tái)背景的白色波浪形燈光條不僅可以用來(lái)表現(xiàn)海浪，還可以用來(lái)分割陸地和海洋。燈光條的上下移動(dòng)實(shí)現(xiàn)了陸地和海洋這兩種空間的切換，就好像是兩個(gè)時(shí)空在交織。例如，隨著燈光條的逐漸上升，深藍(lán)色的燈光布滿舞臺(tái)，意味著王子逐漸下降到海里。舞劇的后半部分出現(xiàn)的正方形房間又巧妙地以四個(gè)斜面強(qiáng)化了空間的壓迫感。

在劇中人物的服裝、頭飾、妝容和道具等方面，編導(dǎo)也有自己別具一格的想法。在第一幕中，他借助服裝來(lái)實(shí)現(xiàn)魚尾巴的效果。小美人魚的“魚尾巴”是從日本能劇中取得的靈感，編導(dǎo)將其設(shè)計(jì)成了一條大大長(zhǎng)于下肢的藍(lán)色褲裙。因?yàn)檠澣购荛L(zhǎng)，且有一定的重量，所以舞者在表演過(guò)程中要用腰部所有的肌肉力量來(lái)控制好它，避免出現(xiàn)絆倒的意外情況。三名托起小美人魚的黑衣男舞者的動(dòng)作也都是經(jīng)過(guò)特殊設(shè)計(jì)的，他們要配合得十分默契，才能使魚尾巴的形狀呈現(xiàn)得更好看。為了保證配合的穩(wěn)定和默契，每一組表演人員都是固定的，不會(huì)互相調(diào)換。小美人魚的妝面和頭飾的靈感來(lái)自非洲部落，她的面部涂白，并以“人”字形的藍(lán)線將面部一分為三。此外，她的額頭上裝飾著一個(gè)貝殼，貝殼上還有一顆珍珠。小美人魚很喜歡珍珠，而且珍珠對(duì)她來(lái)說(shuō)是一個(gè)很容易得到的東西，所以這一元素十分符合她的身份。為了防止貝殼脫落，化妝師把歌劇里用來(lái)粘假發(fā)的那種膠水調(diào)得更加濃稠。這個(gè)妝面要用45分鐘才能完成，為了能讓妝面更加持久，需要另外噴一些酒精，演出結(jié)束后卸妝往往要用35分鐘。海妖的妝容則有點(diǎn)類似于中國(guó)京劇里反派的臉譜，他的胸前有一條蛇的圖案，彰顯著一種邪惡的神秘力量。至于為何選用了打高爾夫球這一形式，是因?yàn)榫帉?dǎo)認(rèn)為打高爾夫球是一項(xiàng)有點(diǎn)“愚蠢”的運(yùn)動(dòng)，所以這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)非常適合王子的角色。

編導(dǎo)非常在意細(xì)節(jié)的處理。在小美人魚變成人類之前，她已經(jīng)在后臺(tái)換過(guò)一次衣服了，這時(shí)她穿的衣服和之前穿的那一套是不一樣的，這套衣服是用布一圈一圈纏在身體上的。但是，由于編導(dǎo)要求這身衣服的顏色一定要和此前的那套衣服看起來(lái)完全一樣，所以，表面上看不太出來(lái)差別。在小美人魚的魚尾變成雙腿時(shí)，腿的顏色和身體的顏色不同，這是因?yàn)榫帉?dǎo)斟酌后認(rèn)為這雙腿本來(lái)就不屬于小美人魚，所以不必給腿補(bǔ)上白色。編導(dǎo)還巧用輪椅來(lái)表現(xiàn)小美人魚難以行走的狀態(tài)。

總之，編導(dǎo)恰如其分地運(yùn)用著他所選擇的表現(xiàn)形式，準(zhǔn)確地刻畫了每一個(gè)人物的形象和內(nèi)心世界，讓整部舞劇具有獨(dú)特性并富有感染力。

三、“小美人魚”的表演體會(huì)

飾演“小美人魚”這一角色對(duì)我而言是一場(chǎng)突破自我的挑戰(zhàn)。這其中的難度主要體現(xiàn)在三個(gè)方面。

首先，難度體現(xiàn)于對(duì)體力的考驗(yàn)。第一幕“小美人魚的誕生”有1小時(shí)10分鐘，中場(chǎng)休息20分鐘后，第二幕是50分鐘。除了第一幕和第二幕中各有一次回后臺(tái)換裝的機(jī)會(huì)，其余時(shí)間我一直在舞臺(tái)上表演，所以對(duì)體力有很高的要求。那三名托起我的黑衣男舞者的任務(wù)也非常重。

其次，難度體現(xiàn)在與舞伴和服裝道具的配合上。在完成幾組難度較高的雙人舞動(dòng)作時(shí)，因?yàn)槲液臀业奈璋橐呀?jīng)汗流浹背了，所以我要時(shí)刻小心不能滑倒。在表演小美人魚游弋在王子身邊的雙人舞時(shí)，雖然王子看不見(jiàn)小美人魚，但舞者必須要表現(xiàn)出一種很熟悉的感覺(jué)，所以我們要反復(fù)練習(xí)。因?yàn)檠莩龅臅r(shí)候他不能看我，而我們必須要表現(xiàn)出一種默契。同時(shí)，無(wú)論是與黑衣男舞者的配合，還是與王子或詩(shī)人的配合，我們的動(dòng)作都要十分精準(zhǔn)以免踩到我的“魚尾巴”。若其中出現(xiàn)問(wèn)題就會(huì)中斷整場(chǎng)演出。例如，有一次我的“魚尾巴”纏得太緊了，在地上滾動(dòng)的時(shí)候，我的腳就被纏在了一起，導(dǎo)致無(wú)法繼續(xù)滾動(dòng)，最后“海妖”只能把我拖到舞臺(tái)中間開始“剝麟”。在斜面房間的椅子上進(jìn)行舞蹈時(shí)我也要很好地把握自己與環(huán)境的關(guān)系，在最開始的排練中我就不慎摔了下來(lái)。

最后，難度還體現(xiàn)在編導(dǎo)對(duì)表演的嚴(yán)格要求上。飾演王子的舞者艾倫· 羅比森不會(huì)打高爾夫球，他為了這部芭蕾舞劇專門練習(xí)了打高爾夫球，因?yàn)椴粌H要打得像，而且要把球打到墻的高度。他曾調(diào)侃地說(shuō)：“在別人練基本功時(shí)我在練習(xí)打高爾夫球?！本帉?dǎo)一直強(qiáng)調(diào)要打得準(zhǔn)，所以他的壓力很大。還有，在排練最后一個(gè)吻時(shí)，編導(dǎo)要求我們不能用芭蕾舞傳統(tǒng)的那種舞臺(tái)化的方式來(lái)演繹，他希望我們能夠用一種更真實(shí)的方式來(lái)演繹，但同時(shí)要控制好時(shí)間點(diǎn)。為了真實(shí)地表演這一幕，舞者必須相信自己就是這個(gè)角色，完全融入其中才能說(shuō)服觀眾。

諾伊梅爾非常善于啟發(fā)演員，在小美人魚變成人類的舞段中，他告訴我，新生兒是不會(huì)走路的，而且小美人魚之前一直是在游泳，沒(méi)有行走過(guò)，她突然變成人類肯定適應(yīng)不了。所以在這之后有一段獨(dú)舞呈現(xiàn)的是一種不太漂亮甚至有點(diǎn)丑陋的狀態(tài)，但小美人魚很勇敢，她愿意為了愛(ài)情去選擇過(guò)人類的生活。小美人魚的每一段獨(dú)舞的情緒都不同。在表現(xiàn)小美人魚最后徹底絕望的舞段中，我需要把腳上的鞋子在三千名觀眾面前脫下來(lái)，而我之前從來(lái)沒(méi)有做過(guò)這種行為。起初，因?yàn)樽慵庑男瑤档锰貏e緊，不好解開，后來(lái)我就只系一個(gè)蝴蝶結(jié)，這樣容易一點(diǎn)。脫完鞋，小美人魚還要把伴娘的衣服脫下來(lái)，這時(shí)的她非常痛苦，已經(jīng)快要窒息了，她不斷敲打墻壁，很想游回海里，但是她已經(jīng)錯(cuò)過(guò)了最后的機(jī)會(huì)。小美人魚在這個(gè)舞段中的情緒是十分憤怒的，她覺(jué)得自己付出了那么多卻還是得不到自己想要的東西。表演時(shí)我真實(shí)地在吶喊，但是整個(gè)樂(lè)隊(duì)的聲音蓋過(guò)了我的聲音。在這段獨(dú)舞中，我有時(shí)會(huì)因演得太投入而使敲擊墻壁的手掌都出現(xiàn)了淤青。

在結(jié)尾，舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)得很用心，展現(xiàn)的是一點(diǎn)一點(diǎn)的小星光和我們身上的追光。舞臺(tái)上很黑，我們會(huì)感到有點(diǎn)暈，什么都看不見(jiàn)，為了動(dòng)作一致我們?cè)O(shè)有一個(gè)暗號(hào)，就是嘴里發(fā)出“嗞”的聲音。這段舞蹈幾乎沒(méi)有一點(diǎn)古典芭蕾的影子，是極具現(xiàn)代性的編排。編導(dǎo)會(huì)要求我們跳得越慢越好。在現(xiàn)場(chǎng)的效果是很夢(mèng)幻的，觀眾看到的是一片星空。

在小美人魚和詩(shī)人的雙人舞段中，小美人魚的妝面已經(jīng)花了，身上的白色也漸漸褪去，我想這正好符合她此時(shí)的境況。因?yàn)檠莸竭@里有時(shí)我的身上已滿是淤青，實(shí)在太疼了，所以我想那就哭吧！這時(shí)我已經(jīng)不需要去刻意演戲了，在舞臺(tái)上經(jīng)歷了兩個(gè)小時(shí)之后，我就是小美人魚了。

結(jié) 語(yǔ)

已年過(guò)八旬的約翰· 諾伊梅爾在創(chuàng)作之路上并未止步，他于近年還創(chuàng)作了舞劇《安娜· 卡列尼娜》并舉行了首演，他對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求與精益求精的品格讓我尤為欽佩。

其實(shí)，我無(wú)法評(píng)價(jià)自己的表演，因?yàn)槲以谖枧_(tái)上看不見(jiàn)我自己，只有演完之后在大屏幕上才能看到最終呈現(xiàn)的效果。每一次表演都有不一樣的感覺(jué)，這也是我們現(xiàn)場(chǎng)演出非常難的一點(diǎn)，必須一次性演下來(lái)，不可以中斷重來(lái)。在這幾十年的舞蹈生涯中，我得到的深刻體會(huì)是無(wú)論你已經(jīng)演繹了多少角色，還是需要繼續(xù)苦練，需要不斷歷練。我非常感謝《小美人魚》！我在35歲時(shí)表演了這部舞劇，它激發(fā)了我的潛能，讓我在舞臺(tái)上獲得了新的成長(zhǎng)，也讓我更加堅(jiān)定地?zé)釔?ài)藝術(shù)，猶如小美人魚愛(ài)上王子一樣，雖然每一步都像踩在刀尖上，但我義無(wú)反顧。