淺談新彩花鳥創(chuàng)新技法與意境

/嚴(yán)弘宇

新彩花鳥畫是陶瓷藝術(shù)史上重要組成部分,具有悠久的歷史和深厚的繪畫思想底蘊(yùn)。步入2 1世紀(jì)以來，景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)界的眾多教授、國家級大師、民間藝人對新彩花鳥創(chuàng)作進(jìn)行了大膽的探索與實(shí)踐，不單單表現(xiàn)傳統(tǒng)的國畫形式，還學(xué)習(xí)借鑒各姊妹藝術(shù)的表現(xiàn)形式，緊跟新時(shí)代的發(fā)展來創(chuàng)作與創(chuàng)新新彩花鳥瓷畫?？梢灶A(yù)見，隨著各種新材料的發(fā)展與運(yùn)用以及各種表現(xiàn)形式的新組合，必將把新彩花鳥藝術(shù)創(chuàng)作帶入一個(gè)新的發(fā)展天地。

伴隨著社會(huì)的進(jìn)步和發(fā)展，人們對陶瓷藝術(shù)的審美情趣有了進(jìn)一步的提升。作為新時(shí)代的陶瓷藝術(shù)工作者，必須堅(jiān)持“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，創(chuàng)作出凸顯時(shí)代精神的作品，是我們責(zé)無旁貸的義務(wù)。不斷地創(chuàng)新創(chuàng)作新彩花鳥繪法，是我們面臨的新課題，是時(shí)代向我們提出的新要求。作為一名從事新彩花鳥創(chuàng)作的青年藝人，感悟頗深。結(jié)合本人在新彩花鳥創(chuàng)作創(chuàng)新中的實(shí)踐，總結(jié)出幾點(diǎn)認(rèn)識(shí)，拋磚引玉，供同仁探討。

一、在構(gòu)圖上追求新的意境

構(gòu)圖是中國古代著名繪畫評論家謝赫提出的“六法”之一。 構(gòu)圖中的畫面，是藝術(shù)作品中的主體，充分表現(xiàn)出作者的思路、創(chuàng)作技巧和作品特點(diǎn)。以國畫風(fēng)格創(chuàng)作，是新彩瓷畫的主要形式。其工筆重彩、工筆淡彩、兼工帶寫、寫意風(fēng)格，構(gòu)成新彩花鳥畫的豐富形式。傳統(tǒng)新彩花鳥以工筆為主要形式繪制出花卉、禽鳥的形態(tài)。精細(xì)的工藝?yán)L畫作品里的構(gòu)圖、線條、色彩都有工筆國畫在陶瓷藝術(shù)中運(yùn)用的特征。現(xiàn)代創(chuàng)新的新彩花鳥畫作品用筆精細(xì)、線條灑脫，花鳥形象形神兼?zhèn)?、栩栩如生。以詩情畫意抒寫情懷，畫風(fēng)秀美、意境深遠(yuǎn)?；B瓷畫作品不僅要重視寫實(shí)，更要對花鳥的形態(tài)特征作深入細(xì)致的描繪。從古代到現(xiàn)代的所有花鳥畫，都有寫實(shí)的特點(diǎn)，表現(xiàn)出自然界中花鳥的形態(tài)。大自然四季有著春的芬芳、夏的火熱、秋的金黃和冬的純樸的規(guī)律變化，是所有藝術(shù)家極為寶貴的創(chuàng)作題材。鳥的動(dòng)態(tài)、姿式瞬息萬變，只有通過藝術(shù)家的深入觀察、精心創(chuàng)作，才能悟出新的韻昧。要確切地體現(xiàn)構(gòu)思要求，圓滿地表達(dá)創(chuàng)作意圖，結(jié)合構(gòu)圖的空間遠(yuǎn)近、前后、左右、上下、高低、縱橫等關(guān)系創(chuàng)作花鳥瓷畫。要敢于打破思想束縛，在不脫離自然的前提下，以賓主（景物的主次），虛實(shí)（多與少、疏與密、聚與散、繁與簡、清與渾），開合（從局部到完整統(tǒng)一），知白守黑（黑白協(xié)調(diào)）等構(gòu)圖方式充分地表現(xiàn)自然。創(chuàng)作者要把自然界中的花鳥情趣捕捉下來，通過想象，營造出動(dòng)感美的清新繪畫風(fēng)格，展示花鳥瓷畫新穎的審美意境。在慶祝改革開放四十周年成果瓷畫展中，筆者欣賞了江西省工藝美術(shù)大師胡文峰的一幅花鳥作品。整幅畫面是中國的版圖，版圖中繪制了姹紫嫣紅的百花和栩栩如生的百鳥，給人耳目一新的感覺。那種別開生面的藝術(shù)處理和構(gòu)圖技法，至今令我難忘。這樣的作品于古法中出新意，平凡中奪氣韻。在形式上追求完美結(jié)合,給人以美妙絕倫的藝術(shù)享受。

二、注重拓寬與創(chuàng)新花鳥畫題材

傳統(tǒng)的花鳥畫, 無論是國畫、水彩畫，還是其它畫種，最常見的題材為梅、蘭、竹、菊、牡丹、荷花等, 再加之昆蟲、鳥獸、飛禽。相對來說, 選用這些題材跟當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景有關(guān)。如兩宋時(shí)期受到當(dāng)時(shí)文人士大夫的影響, 工筆花鳥畫主要是抒發(fā)情感，表現(xiàn)畫家身邊的自然物象, 追求寫實(shí)，表現(xiàn)內(nèi)容也相對單一。

其實(shí)，創(chuàng)作者在觀察物象的時(shí)候要按照其客觀規(guī)律來進(jìn)行創(chuàng)作。人們常說的“借形寄意”, 即借助山石、樹木、竹子的形態(tài)而寄寓創(chuàng)作者的想法與感受。也就是注重“意”的表達(dá), 強(qiáng)調(diào)詩書畫意的結(jié)合使客觀與主觀達(dá)到和諧統(tǒng)一。不同時(shí)代造就不同的審美范式, 花鳥畫“題材”的選取至關(guān)重要。對從藝者來說, 一直沿用傳統(tǒng)花鳥題材, 一味地模古仿古, 會(huì)對拓寬視野造成狹窄，在花鳥畫題材、構(gòu)圖、形式、技法上產(chǎn)生刻板印象,讓欣賞者產(chǎn)生審美疲勞?，F(xiàn)當(dāng)代越來越多的題材種類不斷被發(fā)現(xiàn), 越來越多的物象也被運(yùn)用到花鳥畫創(chuàng)作中, 畫面的整個(gè)形態(tài)、布局、氣息、取勢、位置的經(jīng)營等也隨之發(fā)生改變，形成花鳥畫創(chuàng)作的一大趨勢。

新彩花鳥瓷畫如何在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上向前發(fā)展？如何求“新”求“變”？是我們這個(gè)時(shí)代的追求?！皻庀?、筆墨、韻味”是國畫的三要素，同樣，新彩花鳥瓷畫也脫離不了它。新彩花鳥在取材上寓意吉祥，涉獵廣泛。除此之外，裝飾表現(xiàn)形式博采眾長，獨(dú)樹一幟。如中國工藝美術(shù)大師張松茂在香港回歸之際，創(chuàng)作了一幅大型花鳥瓷畫《子歸母懷圖》，就是以香港市花紫荊花為題材創(chuàng)作的，他以紫荊花簇?fù)碓趪档ぶ?，以“子”為“紫”、“母”為“牡”之諧(近)音，贊美香港回歸，不乏是一幅瓷畫精品。這些題材，不僅拓寬了花鳥畫的題材，還更讓陶瓷藝術(shù)收藏家和廣大陶瓷藝術(shù)愛好者開闊視野，佇立畫前，感悟祖國的偉大和領(lǐng)略大江南北姹紫嫣紅無限風(fēng)光。

三、創(chuàng)新新彩花鳥畫的材質(zhì)

材質(zhì)包括材料和質(zhì)地兩種，材料為新彩顏料和瓷器材料，而質(zhì)地是指瓷器釉色、胎質(zhì)。材質(zhì)美是指繪畫材料燒成后產(chǎn)生的立體質(zhì)感、畫面空白之間釉色、胎質(zhì)與畫面相映襯的材料、質(zhì)地的美感。國畫有“虛實(shí)相生，無畫處皆成妙境”的論述，新彩花鳥瓷畫同樣也講究虛實(shí)對比，巧妙留出空白，使空白成為畫面的組成部分，留給人們想象的空間。如珠山八友劉雨岑繪制的“覓食圖”花鳥畫，桃樹、雄雞只占畫面一半，留有大面積的空白，疏朗的構(gòu)圖，使人聯(lián)想到田野、遠(yuǎn)山的廣闊天地，空白中既留下了給人們想象的余地，又充分凸顯出了瓷器的材質(zhì)美。精細(xì)描繪的雄雞生趣，表現(xiàn)出冷暖色調(diào)對比襯托效果。

當(dāng)代陶瓷正處在多元發(fā)展之中，瓷器的材質(zhì)、器型越來越多。以綜合裝飾的手法創(chuàng)新新彩花鳥瓷畫，擺脫釉色單一、畫面陳舊，已成為當(dāng)今新彩花鳥技法的主流。以高溫顏色釉畫山石、花卉、樹枝墊底，再繪制靈巧的飛禽，既豐富了畫面的美感，讓花畫更為生動(dòng)、活潑，并與胎質(zhì)、釉色和諧地融為一體。陶瓷藝術(shù)工作者在作畫時(shí)要靈活設(shè)計(jì)畫面，使畫面與器型、胎質(zhì)緊密結(jié)合。還可將釉下青花和釉上彩等有機(jī)結(jié)合在一起，將筆繪、潑彩、流變等技法融為一體，形成清新樸素的藝術(shù)風(fēng)格。達(dá)到相輔相成、相得益彰的藝術(shù)效果，這樣的作品必然深受人們之喜愛。

再者，在新彩花鳥創(chuàng)作與創(chuàng)新中，必須強(qiáng)調(diào)要注重以含蓄深沉的意蘊(yùn)、耐人尋味的境界給人以啟示、聯(lián)想。作品中色彩的主導(dǎo)地位已經(jīng)形成，色彩自律性也得到了充分的發(fā)揮。在具有筆墨形跡為“骨”的前提下，用大小不同的色塊皴點(diǎn)畫面。運(yùn)用色相、明度、純度的對比和互襯，借鑒光源色、固有色、環(huán)境色而形成的主觀色調(diào)中，墨底子的沉厚以及補(bǔ)色關(guān)系的運(yùn)用，使畫面中色彩沒有刺眼的飄浮感，而是顯得沉著而厚重。色彩與筆墨共生所迸發(fā)出的節(jié)奏感和生命力，觀點(diǎn)的視覺愉悅產(chǎn)生共鳴，充分凸顯陶瓷藝術(shù)的獨(dú)特材質(zhì)魅力，透射出了強(qiáng)烈的現(xiàn)代意識(shí)。

綜上所述, 新彩花鳥瓷畫應(yīng)在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)與當(dāng)代創(chuàng)新找到一個(gè)“結(jié)合點(diǎn)”。而這個(gè)“點(diǎn)”不斷推動(dòng)新彩花鳥繪畫形式的持續(xù)發(fā)展, 讓這一藝術(shù)形式的美得到更好的發(fā)揚(yáng)。創(chuàng)新新彩花鳥瓷畫所具的時(shí)代性, 不僅包含新穎的內(nèi)容、表現(xiàn)形式, 也包含技法、意境等都應(yīng)輸入新的血液。我們通過辯證的思維方法，在繼承前人創(chuàng)造的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新, 在藝術(shù)修養(yǎng)、思想認(rèn)知、審美觀念等問題上做出思考, 從而創(chuàng)造出更多思想新、意境新、技法新、觀念新的濃郁時(shí)代氣息的新彩花鳥瓷畫。