油畫造型的夸大與縮小之美

摘要：歷史上的油畫經(jīng)歷了很多個時代的發(fā)展，形成了多種的藝術(shù)風(fēng)格。在這些藝術(shù)風(fēng)格中，造型是最重要的方面之一，也是畫面中必不可少的要素。造型也分為幾種類型，有嚴(yán)肅謹(jǐn)慎依據(jù)描繪對象的寫實的造型，也有依據(jù)描繪對象而表現(xiàn)藝術(shù)家個人特點的造型，更有不拘謹(jǐn)于描繪對象只展現(xiàn)藝術(shù)家內(nèi)心世界的夸張變形的造型。在本篇論文中，主要以造型這方面為切入點，在依據(jù)描繪對象且展現(xiàn)藝術(shù)家個人特點的造型繪畫中，通過列舉幾位藝術(shù)家不同的造型特點來闡述油畫作品在造型方面的夸大與縮小。

關(guān)鍵詞：油畫造型;夸大;縮小

造型是指創(chuàng)造出來的物體的形象。在柯巖的《奇異的書簡·美的追求者》中，便有用來描述造型的句子，“他用筆是那樣洗練、傳神，用色是那樣豐富、典雅，造型優(yōu)美而意境深遠(yuǎn)?！痹谒孛柚械脑煨陀兴姆矫?，一是認(rèn)識、理解對象;二是塑造對象，即在二維空間內(nèi)掌握對象的特點，表現(xiàn)空間的形、體，變自然形象為藝術(shù)形象;三是調(diào)控畫面，創(chuàng)造出具有個性化的形象;四是再現(xiàn)對象、完美共享，即把對象放入畫面后與畫面其他要素形成繪畫者思想與情感在視覺上的共鳴與對象的本質(zhì)、內(nèi)在氣質(zhì)、精神的共享。在細(xì)細(xì)品味之中，素描造型的四方面也同樣適用于油畫造型，只不過兩者所使用的繪畫媒介不同而已。

塞尚曾說“用圓柱體、球體、錐體來描繪對象，并且都要表現(xiàn)透視關(guān)系?！边@句話也明確的反映了在油畫創(chuàng)作的造型中，他提倡簡單概括的理念。繪畫的造型，具有兩個特有的要素：其一是有反向思維的想像力，其二是有簡化與夸張相契合的造型能力。

夸大和縮小是造型變化的方法，顯而易見夸大便是把所要表現(xiàn)的對象，經(jīng)過藝術(shù)家自身的理解，在描繪對象時把造型夸大，從而展現(xiàn)出自己想要表現(xiàn)的藝術(shù)效果;同樣，縮小也是把描繪對象的造型進(jìn)行縮小，來展現(xiàn)自己想要的藝術(shù)效果。

法國畫家莫迪里阿尼的特點是縮小人物，他作品中的人物展現(xiàn)出一種抽脂式的造型變化。他的肖像畫，帶有原始藝術(shù)拙嫩的韻味和漫畫式的變形，但是仔細(xì)品味，他刻畫出的人物性格仿佛不失原對象的特點又帶有自己獨特的造型藝術(shù)理解。

例如他的作品《裸體》中，畫面中描繪的是一個斜躺著的女人裸體，不同于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐耆宫F(xiàn)人物軀體的構(gòu)圖，她的大腿以下和胳膊的一部分被截斷在畫外，在造型上也對人的形體進(jìn)行了相對比例拉伸，尤其是人物的頭部，幾乎沒有肉感，比較扁平，眼睛也進(jìn)行了微妙的主觀改變，沒有眼珠，眼神空洞、深邃，又有點憂郁。但是觀者在欣賞時，卻沒有怪誕變形的視覺感受，朦朧中還有一種即沉靜又蘊(yùn)涵激情的感覺。這幅作品中優(yōu)美的阿拉伯花飾，如同是女人的眼睛，美麗的久久讓人注目。他的作品背景經(jīng)常是簡單而空曠，整體色彩相對純潔簡便，卻又有著夸張變化，人物動態(tài)簡練，整個畫面具有強(qiáng)烈的視覺感。莫迪里阿尼的人物作品都具有這個特點，這種縮小式的人物造型也成為了他特有的藝術(shù)風(fēng)格，給我們展現(xiàn)了油畫造型的縮小之美。

而夏俊娜畫面中的人物正好相反，呈現(xiàn)出一種夸大增肥式的美，她的畫布上是一個個水靈可愛，臉龐圓潤，天真燦爛的人物形像，有著亦真亦幻獨特氣息和伊甸園繪畫味道，呈現(xiàn)出了朦朧的夢幻感與音樂感。

馬克·勒博在評價巴爾蒂斯時說：“沒有性格的表現(xiàn)是一種激情，是一種人體中最強(qiáng)烈的一種?！痹谙目∧鹊淖髌防?，虛化人物性格的激情并不只是人物形象上的展現(xiàn)，而是與整個朦朧而又具有詩意的意境融為一體。她作品中的人物，都是圓圓的臉蛋，擁有瓷娃娃般晶瑩剔透的肌膚，人物形象的造型結(jié)構(gòu)也只有簡單的線條，用色彩的微妙將他們塑造的高雅鮮活;畫面的背景由繁雜的草卉，庭院用品融合而成。詩性、新穎、和美、豐富多變的場景，自然隨意、色光交織、如吟如歌的圖景，看起來如夢如幻，人物情態(tài)、布排、各種典雅的風(fēng)物景致、含蓄的敘事味道、浪漫閑適的羅曼蒂克與烏托邦的氛圍，人物超然、雅致、精致、悠閑、恬淡、難以言說的意境。

夏俊娜的人物深受巴爾蒂斯的影響，在人物造型上，巴爾蒂斯擅于用幾何形體式的手法來概括物象，形成了一種具有東方情調(diào)的人物形式。在夏俊娜的作品中，簡體的人物與繁體的場景相結(jié)合、相對比，體現(xiàn)出了具有東方情調(diào)的神秘夢幻的造型語言，塑造出了一種具有個性化的造型形象。

莫迪里阿尼與夏俊娜的造型語言看上去也像是背道而弛，但在其本質(zhì)上卻是相同的，他們都是通過對對象的再理解，進(jìn)行符合自己內(nèi)心的造型轉(zhuǎn)變與塑造。

在莫迪里阿尼的縮小型造型語言和夏俊娜的夸大式的造型語言中，在展現(xiàn)他們自身認(rèn)識和理解的造型過程中，又呈現(xiàn)出了油畫造型變化的美，使我自己也增加了對造型的理解與思考。

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作者簡介：李芳菲（1993.3-）女，漢族，河南商丘人，鄭州大學(xué)美術(shù)學(xué)院，17級在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：油畫藝術(shù)研究。