美國科幻電影的基本特點(diǎn)

歐陽智英

摘要：科幻電影（Science Fiction Film）是以現(xiàn)在已知的科學(xué)技術(shù)和成果為基礎(chǔ)，以幻想和假設(shè)人物、時間、地點(diǎn)、事件為內(nèi)容，對現(xiàn)行世界、未來的世界或遙遠(yuǎn)的過去的情景作幻想式的描述，但又具有邏輯性的影片。美國是目前世界上科幻電影產(chǎn)量最高、質(zhì)量最好、特技最炫酷、內(nèi)容最廣泛的制作者。許多國家在拍攝科幻片時大都以美國科幻片的模式為標(biāo)準(zhǔn)。美國科幻電影的特點(diǎn)是故事背景多樣，影片邏輯嚴(yán)謹(jǐn);人物設(shè)置簡單，影片特效精彩;故事情節(jié)迷幻，影片結(jié)構(gòu)嚴(yán)密;故事主題傳統(tǒng)，影片題材廣泛。

關(guān)鍵詞：科幻電影;特點(diǎn)

科幻電影（Science Fiction Film）是以現(xiàn)在已知的科學(xué)技術(shù)和成果為基礎(chǔ)，以幻想或假設(shè)的人物、時間、地點(diǎn)、事件為內(nèi)容，對現(xiàn)行世界、未來世界或遙遠(yuǎn)的過去的情景作幻想式的描述，但又具有邏輯性的影片。當(dāng)今社會只要提到科幻電影就不得不提及美國。美國雖然不是世界上第一個拍攝科幻電影的國家，但美國科幻電影自誕生之日起，就以迅猛的發(fā)展勢頭成為制作科幻影片當(dāng)之無愧的龍頭?，F(xiàn)有的科幻片無論是從的資金投入、技術(shù)水平，還是制作經(jīng)驗(yàn)和文學(xué)積累，美國都是走在世界前列的，其他國家目前都無法望其項(xiàng)背。美國是目前世界上科幻電影產(chǎn)量最高、質(zhì)量最好、特技最炫酷、內(nèi)容最廣泛的國家。因此，許多國家在拍攝科幻片時大都以美國科幻片的模式為標(biāo)準(zhǔn)。就美國科幻電影的特點(diǎn)而言，大約有以下幾點(diǎn)：

一、故事背景多樣，影片邏輯嚴(yán)謹(jǐn)

美國科幻電影的時代背景、地點(diǎn)背景可以設(shè)定為任何時候、任何地方，在時間上既可以是現(xiàn)代，也可以是遙遠(yuǎn)的古代或未來;在空間上既可以是我們生活的地球，也可以是宇宙中其它任何天體，甚至還可以在同一影片中大幅度地更換年代和地點(diǎn)。如早期電影，1980年上映的《時光倒流七十年》、上世紀(jì)八十年代末，九十年代初的《回到未來》、《終結(jié)者》等就是在時間背景上有大幅跳躍。不是由現(xiàn)在返回到過去，就是穿越到未來;要么就是由過去或未來來到現(xiàn)在;而1968年上映的《人猿星球》、1997年上映的《星河艦隊(duì)》以及2010年上映的《阿凡達(dá)》等影片在空間上就發(fā)生很大的改變，涉及到地球和其它天體或整個宇宙。

雖然科幻片的時間跨度和空間跨度大，影片的內(nèi)容包羅萬象，有時甚至是異想天開，但其邏輯卻非常嚴(yán)謹(jǐn)，無論是劇本的編寫、演員的選擇以及場景的布置，出品人力求真實(shí)可信、邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，為觀眾呈現(xiàn)一個內(nèi)容真實(shí)、情節(jié)連貫、具有邏輯性的虛幻世界的作品。例如，《時光倒流七十年》這部影片，不但在人物形象設(shè)計(jì)上符合影片故事所發(fā)生的時代，還利用同時代的音樂元素來表明時代背景。甚至在選年輕時的演員時，參照老年演員年輕時的照片進(jìn)行選擇?？苹闷心承┛此撇恢呺H的設(shè)計(jì)背景被巧妙地運(yùn)用在影片中，觀眾在觀影時絲毫不覺得突兀，反而會因其具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫸簧钌畹匚?/p>

二、人物設(shè)置簡單，影片特效精彩

美國科幻片制作人大多希望觀眾將注意力集中于影片的特效和情節(jié)，影片中人物的設(shè)置往往不太復(fù)雜，特別是早期影片中的人物塑造相比于其它影片來說更為簡單一些，所塑造人物的維度也比較小，人物情感表面和內(nèi)心表現(xiàn)較為一致，沒有太大的變化。如，1910年上映的《科學(xué)怪人》中主要人物只有三人、1968年上映的《人猿星球》，主要演員不到十人。雖然近年來科幻片也開始注重人物性格的塑造，對人物內(nèi)心的沖突和矛盾以及生活中的苦惱和困難的描述開始加大力度，但人物設(shè)置仍然比較簡單。像2016年上映的《太空旅客》，雖然影片號稱有5000多人，但整部影片中只有3位主要人物，加上一位機(jī)器人。但這些影片都深深地吸引著觀眾。

美國科幻影片除了內(nèi)容豐富，最值得炫耀的就是它的特技。早期的科幻片由于受當(dāng)時科學(xué)技術(shù)的制約，大都是用常規(guī)的拍攝手法分開拍攝，后期進(jìn)行剪輯合成的。如1931年出品的《科學(xué)怪人》、1933年出品的《金剛》等等就是采用這樣的方法拍攝的。但由于科幻片是基于科學(xué)的幻想，具有一定的前瞻性，影片中假設(shè)的場景在現(xiàn)實(shí)中無法找到、或者無法通過實(shí)地布景來實(shí)現(xiàn)，且科幻片一般來說場面宏偉壯觀，震撼人心，用一般的電影拍攝手段無法進(jìn)行實(shí)景拍攝，且造價(jià)太過于昂貴。因此，美國科幻電影不得不使用一些特別的技術(shù)，制造出符合電影內(nèi)容所表達(dá)的場景。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的應(yīng)用越來越成熟，好萊塢科幻片開始大量倚賴電腦合成影像（CGI），并將其發(fā)揮至極，在視覺效果上富有極大的沖擊力，畫面也更加精美逼真。不但場景用電腦制作，人物也有相當(dāng)一部分是用電腦后期制作的。如《星球大戰(zhàn)》系列、《蜘蛛俠》系列等影片中宏偉壯觀的場景絕大部分就是由電腦制作;而《變形金剛》系列、2010年上映的《阿凡達(dá)》等影片中的人物也是先由演員帶著傳感器進(jìn)行表演，而人物的造型均在后期由電腦制作而成的。

三、故事情節(jié)迷幻，影片結(jié)構(gòu)嚴(yán)密

好萊塢的科幻電影具有各式各樣扣人心弦的科幻故事情節(jié)，出品人也希望用異想天開的魔幻情節(jié)吸引觀眾。美國科幻片的故事情節(jié)始終都是緊緊圍繞矛盾展開的，懸念疊起、引人入勝地將影片的主題意境推向高潮，緊緊地吸引觀眾注意力。先后出品了游走于夢境與現(xiàn)實(shí)之間的《盜夢空間》、帶有神話色彩的《星球大戰(zhàn)》、具有警示教育意義的《后天》等影片。幾乎所有的科幻影片的故事情節(jié)都充滿戲劇性和行動力，畫面直觀，突破了觀眾的年齡、性別、民族和語言的障礙。這也正是科幻電影擁有廣泛受眾基礎(chǔ)的魅力所在。

科幻電影與其它絕大多數(shù)商業(yè)片一樣，都遵循著來自亞里士多德時代就提出的“三幕式結(jié)構(gòu)”（Three-act structure），即所有影片都包含序幕、發(fā)展、結(jié)尾三個階段，且是按照一定的時長比例來分配三者，三幕式結(jié)構(gòu)在影片時長的比例基本是1：2：1。而在影片故事敘述中三幕式結(jié)構(gòu)的第一階段是對故事情節(jié)進(jìn)行鋪陳，這一階段的敘述比較平和;第二階段是制造相應(yīng)的矛盾或正反對立，這一階段的敘述變得有起伏，開始抓住觀眾的注意力了;第三階段則是解決難題、消滅罪惡以及為后續(xù)埋下伏筆，這一階段是由激烈再進(jìn)入平和，引起觀眾強(qiáng)烈的反響。這些結(jié)構(gòu)在《星球大戰(zhàn)》、《超人》、《異形》、《終結(jié)者》、《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》等系列影片中就非常突出。

四、故事主題傳統(tǒng)，影片題材廣泛

好萊塢的科幻影片和其它影片一樣，有著經(jīng)年不改的傳統(tǒng)主題，推崇生命至上、追求正義、珍惜人生、仁者博愛、弘揚(yáng)正義、愛情永存、個人英雄主義等這樣傳統(tǒng)而永恒的價(jià)值觀。不論影片題材是什么，也不論影片場景怎樣，這些傳統(tǒng)的主題一直貫穿著好萊塢所有影片。具體體現(xiàn)為宗教與反叛主題、權(quán)力與秩序主題、罪惡與拯救主題。如《時光倒流七十年》、《金剛》、《太空登月記》、《蝙蝠俠》、《超人》等等均體現(xiàn)出了這些傳統(tǒng)主題。

美國科幻電影雖然一直受到傳統(tǒng)主題的影響，但電影內(nèi)容的題材卻是多種多樣的。其中最常見的有：以《星球大戰(zhàn)》、《星際迷航》、《火星任務(wù)》等為代表的星際文明題材;以《時光倒流七十年》、《終結(jié)者》、《回到未來》等為代表的時空穿梭題材;以《科學(xué)怪人》、《異形》、《生化危機(jī)》等為代表的生物變異題材;以《未來水世界》、《深度撞擊》、《后天》為代表的生存環(huán)境題材;以《超人》系列、《蝙蝠俠》、《蜘蛛俠》等為代表的超能力引出;以《機(jī)械公敵》、《X 戰(zhàn)警》、《人工智能》為代表機(jī)器人題材等等?？梢哉f是天馬行空、想象豐富。這也是美國科幻片最吸引人們的地方。

參考文獻(xiàn)：

[1]（美）瑪麗·奧勃萊恩《電影表演》M 北京 中國電影出版社 1993

[2]許南山《電影藝術(shù)詞典》M 北京 中國電影出版社 1995

[3]張東林《世界科幻電影經(jīng)典》M 北京 中國電影出版社 1998

[4]（英）約翰·克盧特《彩圖科幻百科》M? 上海 上?？萍冀逃霭嫔?2003

[5]（法）喬治·薩杜爾《世界電影史》M? 北京 北京大學(xué)設(shè)出版2014