《故事里的中國》：戲劇、綜藝、影視的電視融合體

祝媛莉

“同志們，永別了，我想念你們！”10月13日，演員胡歌在微博上發(fā)布的一段文字引發(fā)眾多網(wǎng)友熱議和猜測。了解到胡歌發(fā)文的原委和這段話背后的故事之后，網(wǎng)友們不禁為之震撼、感動。

原來，這句話是經(jīng)典諜戰(zhàn)片《永不消逝的電波》中的地下工作者李俠，在敵人沖向秘密電臺的最后一秒向千里之外的戰(zhàn)友敲下的最后一封電報(bào)，影片背后還有一段真實(shí)的歷史故事。

在《故事里的中國》，胡歌對《永不消逝的電波》中的這一幕進(jìn)行了重新演繹。節(jié)目首播后引起網(wǎng)上網(wǎng)下廣泛討論。節(jié)目播出四期以來，相關(guān)微博話題閱讀總量突破20億。

《故事里的中國》是中央廣播電視總臺推出的一檔大型原創(chuàng)文化節(jié)目，節(jié)目融合影視、戲劇、綜藝等藝術(shù)手法，串聯(lián)新中國70年來的“影像藝術(shù)博物館”，不僅重現(xiàn)經(jīng)典，更挖掘經(jīng)典背后的故事和時(shí)代精神。

經(jīng)典出新

《故事里的中國》的節(jié)目創(chuàng)意源頭就是在新中國成立70周年之際，梳理70年來集思想性、藝術(shù)性、觀賞性于一體的現(xiàn)實(shí)主義題材經(jīng)典文藝作品，對其進(jìn)行重新創(chuàng)作演繹，回望歷史，致敬經(jīng)典，謳歌時(shí)代。

節(jié)目研發(fā)的一年多時(shí)間里，前期導(dǎo)演組搜集、準(zhǔn)備了上百部文藝經(jīng)典作品，一部作品的資料就有幾百頁，最后，導(dǎo)演組從中挑選了10余部作品進(jìn)行呈現(xiàn)。首期以《永不消逝的電波》開篇，之后再現(xiàn)了《平凡的世界》《智取威虎山》《白毛女》等大眾耳熟能詳?shù)奈乃囎髌菲巍?/p>

節(jié)目制片人、總導(dǎo)演盧小波介紹，為了更好地呈現(xiàn)經(jīng)典，導(dǎo)演組通過訪談主創(chuàng)人物、歷史親歷者，演繹經(jīng)典片段，再現(xiàn)真實(shí)故事背后等環(huán)節(jié)設(shè)置串聯(lián)節(jié)目，以“戲劇+影視+綜藝”的綜合表達(dá)方式，做好經(jīng)典文藝作品的當(dāng)代表達(dá)，讓這些經(jīng)典作品在新時(shí)代煥發(fā)出新的生命力。

《故事里的中國》是盧小波和該節(jié)目另一制片人、總導(dǎo)演左興的又一次合作。二人此前搭檔過《歡樂中國人》《挑戰(zhàn)不可能》等節(jié)目，正在熱播的《2019主持人挑戰(zhàn)大賽》也出自二人之手。盡管這幾檔節(jié)目形態(tài)各異，題材不同，但在左興看來，做好節(jié)目的共通之處就在于“講好故事”。

左興強(qiáng)調(diào)，訪談講述與戲劇演繹在節(jié)目中占據(jù)同等重要的位置，制作時(shí)也會注意把握兩部分內(nèi)容的平衡。首期節(jié)目中，演員胡歌和劉濤的精彩表演打動了很多觀眾。主持人董卿與《永不消逝的電波》影片女主角何蘭芬的飾演者袁霞、影片原型人物李白烈士的孫子李立立，以及當(dāng)年接收李白最后一份電報(bào)的報(bào)務(wù)員蘇采青的深度對談，讓人們了解了經(jīng)典背后的真實(shí)歷史。

從功能上講，節(jié)目前半段的訪談，包括演員劇本圍讀環(huán)節(jié)，起到了為演繹環(huán)節(jié)鋪墊情緒及深化主題的作用;現(xiàn)場演繹環(huán)節(jié)用直觀影像藝術(shù)為觀眾帶來感官震撼，讓人身臨其境;表演環(huán)節(jié)后的講述連接歷史與現(xiàn)實(shí)，升華經(jīng)典文藝作品中的人和故事的現(xiàn)實(shí)意義。

突破“電視”邊界

在綜藝節(jié)目中融入戲劇表演并非新鮮事，此前中央電視臺推出的《國家寶藏》《歡樂中國人2》都有情景演繹部分?！豆适吕锏闹袊肥艿疥P(guān)注的點(diǎn)還在于用影視和電視化手段改造戲劇表演。

《故事里的中國》與國家話劇院展開深度合作，國家話劇院副院長、戲劇導(dǎo)演田沁鑫擔(dān)任節(jié)目戲劇部分總導(dǎo)演，來自國家話劇院演員中心和國家話劇院影視部演員的助演，從整體上保證了戲劇的專業(yè)度和品質(zhì)。

田沁鑫在此前的采訪中表示，在保證準(zhǔn)確的思想性的前提下，更注重表演細(xì)節(jié)和形式的精致，在指導(dǎo)《故事里的中國》表演部分時(shí)，田沁鑫融入了很多話劇經(jīng)驗(yàn)。比如借鑒話劇舞臺的格子間式格局，搭建“一加N”多舞臺空間設(shè)計(jì)，即1個(gè)主舞臺，兩側(cè)各有一個(gè)可以上下拆分成兩層空間的副舞臺，這幾個(gè)舞臺空間可以隨意組合，實(shí)現(xiàn)了多線并行的立體敘事。

作為一檔電視綜藝，節(jié)目必須考慮電視呈現(xiàn)效果，在吸收話劇表演優(yōu)勢的基礎(chǔ)上進(jìn)行電視化改造。

盧小波介紹，導(dǎo)演組有兩個(gè)拍攝團(tuán)隊(duì)，一個(gè)團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)拍攝電視綜藝部分，如訪談和現(xiàn)場場景調(diào)度畫面;戲劇部分，則由專業(yè)影視攝影團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)拍攝，并采用電影創(chuàng)作中分鏡頭腳本拍攝的方法，劇本創(chuàng)作也有專業(yè)影視團(tuán)隊(duì)參與，舞臺布景、道具設(shè)置均為實(shí)景布景。

值得一提的是，為了完美呈現(xiàn)戲劇部分的影像質(zhì)感，同時(shí)兼顧電視節(jié)目的真實(shí)感和現(xiàn)場感，導(dǎo)演組采用分兩次拍攝、后期剪輯融合的方式：即節(jié)目錄制前，單獨(dú)用影視拍攝方式拍一遍;正式錄制時(shí)，按照節(jié)目環(huán)節(jié)流程，演員進(jìn)行現(xiàn)場演繹，電視攝影團(tuán)隊(duì)再拍一遍。

由于節(jié)目形態(tài)多元融合，使得節(jié)目制作工藝和流程也必須隨之創(chuàng)新。左興介紹，導(dǎo)演組下設(shè)臺本組、編劇組、藝統(tǒng)組、視覺組等，他們既各司其職，又協(xié)調(diào)統(tǒng)一;舞臺燈光設(shè)計(jì)也要同時(shí)滿足戲劇、綜藝、影視三種藝術(shù)形式，且“統(tǒng)一又獨(dú)立”。據(jù)悉，節(jié)目整個(gè)舞臺燈光設(shè)計(jì)大概使用了1200支燈具。