致敬蘇石林

引 ?言

2016年筆者曾撰文《“中國聲樂的奠基人”——蘇石林史料新解》②，就蘇石林的全名、生卒時間和地點(diǎn)、國籍及入上海國立音專任教的時間、赴華前供職單位的名稱、音樂教育背景、與夏里亞賓的淵源、在蘇聯(lián)任教時期的教育成就等情況做了考據(jù)，并澄清了一些謬誤之處，形成了一份較完善的蘇石林個人信息資料。最近筆者搜尋到幾則關(guān)于蘇石林的新的俄文史料，包括其入馬林斯基劇院的時間、在彼得格勒（今圣彼得堡）兩所國立劇院和國立音樂廳頻繁參加演出活動的歷史記錄以及網(wǎng)站上可以下載聆聽的其演唱錄音片段，為證實(shí)其本人的藝術(shù)實(shí)踐能力與聲樂藝術(shù)水平再添直接證據(jù)。同時，對蘇石林的聲樂教學(xué)能力做淺顯的分析。希望本文能為其在中國音樂史上的審視和定位提供一些佐證。

一、蘇石林赴華前在音樂舞臺上的藝術(shù)實(shí)踐

關(guān)于蘇石林的音樂教育背景，筆者的考察結(jié)論為：“1914年入彼得格勒音樂學(xué)院主修小提琴專業(yè)，1917轉(zhuǎn)修聲樂歌劇表演專業(yè)，師從俄羅斯‘共和國功勛演員（Заслуженный артист Республики ）、男低音歌劇歌唱家、聲樂教育家、作曲家、歌劇導(dǎo)演斯坦尼斯拉夫·伊萬諾維奇· 加貝爾（Станислав Иванович Габель，1849—1924）。加貝爾的聲樂老師、比利時裔男中音歌唱家卡米列·艾維拉蒂 （Camille Everardi）是意大利美聲大師蘭佩爾第和西班牙聲樂名師加西亞（?。┑牡茏?。1919年蘇石林從彼得格勒音樂學(xué)院畢業(yè)。”③從師承關(guān)系上看，蘇石林是意大利“蘭佩爾第聲樂學(xué)派”和“加西亞聲樂學(xué)派”的傳襲者。

很顯然，作為彼得格勒音樂學(xué)院（今圣彼得堡音樂學(xué)院）聲樂歌劇表演專業(yè)的學(xué)生，蘇石林不可能不參加學(xué)院的歌劇排演和音樂會活動，只是沒發(fā)現(xiàn)相關(guān)的史料，他在這一段區(qū)間的舞臺實(shí)踐活動我們無從考證。存在于1918—1921年間的沙俄老雜志《彼得格勒國立劇院宣詔官》（Бирюч Петроградских государственных театров）由文化藝術(shù)贊助者、出版商謝爾蓋·亞歷山大洛維奇·波利亞科夫（Сергей Александрович Поляков，1874—1943）主持編輯，共出刊20期。在這段風(fēng)云跌宕的歷史歲月中，俄國境內(nèi)曾出現(xiàn)過一百多種期刊，但是大多壽命短暫。存在一年或兩年的期刊只有20種，《彼得格勒國立劇院宣詔官》即是其中之一。雜志名字采用的是古斯拉夫語“宣詔官”（Бирюч），即“公告者”和“政府喉舌”之意。創(chuàng)刊號為1918年11月1日，時為周刊。因?yàn)橛∷⒑弯N售環(huán)節(jié)的困境，從1919年2月起改為一月兩期合一刊，5月后以新形式出刊：將1919年6月到1921年期間的記事和文章集合出刊兩本文集《Сборник Ⅰ （Летний. Июнь—Август（1919 г.）》（《文集第一冊》，1919年夏季，6—8月）、《Сборник Ⅱ （1920 [1921]）》（《文集第二冊》，1920—1921年）。該雜志生動地反映了彼得格勒各大國立劇院1918—1921年期間的藝術(shù)活動情況。其中刊載了劇本、劇目、劇院記事、簡訊以及彼得格勒演員、導(dǎo)演、美工、劇作家、劇院史學(xué)家、語言學(xué)家、文藝學(xué)家的文章、評論、信件和回憶錄等材料④，具有極高的史料價值。對筆者而言，這本雜志最有價值之處是記錄了蘇石林從1918年進(jìn)入馬林斯基劇院以來，到1921年刊物停辦這一段區(qū)間內(nèi)的劇院藝術(shù)活動信息。蘇石林的活動足跡最先出現(xiàn)在1918年第5期，之后出現(xiàn)在第6期、第7期（2次記錄）、第8期（2次記錄）、第9期（跨年的1919年）、第13/14期和第17/18期上。

1918年第5期（12月1—7日，見圖1）的第57頁的“國立劇院生活”專欄（Из жизни Государственных театров）記錄：“11月23日，在馬林斯基劇院進(jìn)行了第二男低音的測試。10位選手中，只有兩位選手達(dá)到了要求的水準(zhǔn)，他們是（Арефьев）和舒世林（Шушлин）。其他大部分人或者沒有嗓音或者完全不會歌唱?！雹荩ㄒ妶D1—2）這則信息明確指出蘇石林在1918年11月23日通過了馬林斯基劇院的演員試唱測試環(huán)節(jié)，正式加盟該劇院歌劇。需要澄清的是，1918年蘇石林入該劇院時依然以馬林斯基劇院命名，而1924年其赴華時劇院已更名為‘列寧格勒國立模范歌劇舞劇院了?！眥6}嚴(yán)格地說，蘇石林的國籍1918年入劇院時為蘇俄國籍，1924年赴華時為蘇聯(lián)公民{7}。這則史料也直接證實(shí)了蘇石林的演唱水準(zhǔn)，在10位試唱者中他是佼佼者。發(fā)表在其他幾期上的有關(guān)蘇石林的史料全是其在彼得格勒（即圣彼得堡）馬林斯基劇院和米哈伊洛夫斯基劇院參演歌劇的海報(bào)：1918年第6期（12月8—15日）第19頁上刊登了米哈伊洛夫斯基劇院（Михайловский театр）于1918年12月8日上演法國作曲家雷奧·德里布（ЛеоДелиб，1836—1891）的三幕歌劇《拉克美》的海報(bào)（見圖3），蘇石林在劇中飾演庫爾瓦爾（Куравар）;1918年第7期（12月16—22日）第18頁刊登了米哈伊洛夫斯基劇院于1918年12月22日上演威爾第的歌劇《茶花女》的海報(bào)（見圖4），蘇石林在劇中飾演格倫威爾醫(yī)生（Доктор Гренвиль）。同樣刊登在第7期第19頁馬林斯基劇院于1918年12月17日上演歌劇《拉克美》的海報(bào)中蘇石林依然飾演庫爾瓦爾，而劇中的尼拉康塔（Нилаканта）則由偉大的男低音歌唱家、戲劇家夏里亞賓（Ф. И. Шаляпин）出演（見圖5）。這一史料是蘇石林和夏里亞賓曾在馬林斯基劇院同臺演出的直接證據(jù);刊登在1918年第8期（12月23—31日）第17頁米哈伊洛夫斯基劇院于1918年12月25日上演《茶花女》的海報(bào)，蘇石林依然飾演格倫威爾醫(yī)生。同樣刊登在1918年第8期第27—28頁馬林斯基劇院于1918年12月26日上演里姆斯基-科薩科夫的歌劇《薩坦王的傳說》的海報(bào)，蘇石林在吉亞基（Дьяки）的4位選角中排最后一位;刊登在第9期（跨年的1919年1月1—8日）第47頁米哈伊洛夫斯基劇院于1919年1月8日上演的《茶花女》的海報(bào)，蘇石林在劇中飾演格倫威爾醫(yī)生;刊登在該雜志第13—14期（1919年2月）第197頁馬林斯基劇院于1919年4月25日上演威爾第的《弄臣》的海報(bào)（見圖6），蘇石林在劇中參演（飾演角色未標(biāo)明）;1919年17—18期（1919年4月）還刊出了馬林斯基劇院于1919年4月25日上演這場《弄臣》的海報(bào)（未標(biāo)記頁碼，但從順序上數(shù)應(yīng)為第322頁）。

上述材料，可以見證蘇石林加盟馬林斯基劇院之后，在該劇院和米哈伊洛夫斯基劇院兩所國立劇院的舞臺上非?；钴S?！侗说酶窭諊≡盒t官》1919年第19—20期和最后的兩本合集中沒有記錄蘇石林劇院活動的痕跡，原因尚不明確。這份珍貴的史料為我們提供了蘇石林在1918年12月—1919年5月半年期間在上述兩所劇院頻繁（7次）參演歌劇的史實(shí)。該雜志每期都有夏里亞賓藝術(shù)活動的記錄，可見，同為男低音聲部的歌壇新秀蘇石林在當(dāng)時是無法與夏里亞賓日月爭輝的。蘇石林1919年從彼得格勒音樂學(xué)院畢業(yè)，1918年加盟馬林斯基劇院時還是該校年僅22歲的學(xué)生，如此年輕即活躍在蘇俄兩大歌劇院的舞臺上并與夏里亞賓同臺放歌，已經(jīng)是青年歌唱家中的翹楚了。

在圣彼得堡愛樂大廳的官網(wǎng)“人物”欄目刊載了蘇石林的相關(guān)信息，其記述：1922—1924年期間，蘇石林經(jīng)常在圣彼得堡愛樂音樂大廳參加演出。他曾在貝多芬的《盛典彌撒》、莫扎特的《安魂曲》、亨德爾的清唱劇《參孫》中擔(dān)任獨(dú)唱。在艾米利·庫貝爾的指揮下出演過舒曼的音樂劇《曼弗雷德》、莫扎特的歌劇《劇院經(jīng)理》和斯特拉文斯基的歌劇《夜鶯》。參演了“紀(jì)念普希金”音樂會和紀(jì)念瓦格納的系列音樂會。1924年4月16日，蘇石林出演瓦格納的《諸神的黃昏》成為他在圣彼得堡愛樂大廳的最后一場演出。{8}依據(jù)蘇石林到達(dá)哈爾濱準(zhǔn)確時間為1924年5月24日。{9}因此，我們可以把蘇石林在馬林斯基劇院的工作區(qū)間確定為1918年11月—1924年5月?！?/p>

蘇石林的學(xué)生郁慶五在《追念蘇石林先生》一文中記述了蘇石林返回蘇聯(lián)前與之攀談時透露：在1919—1924年間，其演出竟“多達(dá)一百幾十場”⑩。綜合上述俄文史料可知，1924年5月24日赴華演出時，蘇石林已經(jīng)在蘇俄、蘇聯(lián)的歌劇和音樂會舞臺上鍛煉了近五年，積累了豐富演唱經(jīng)驗(yàn)的青年歌唱家了。

二、蘇石林存世音頻資料賞析

筆者在俄羅斯網(wǎng)站搜尋到蘇石林存世的兩張唱片，是1928年由Victrola公司在哈爾濱錄制。編號“4099A”是穆索爾斯基的《霍萬欣那》中多西費(fèi)的詠嘆調(diào){11}（見圖7）。編號“4099B”是里姆斯基-科薩科夫的歌劇《沙皇的新娘》索巴金的詠嘆調(diào){12}（見圖8）。兩張唱片均有兩首作品可供下載賞析，分別是《霍萬欣那》第一幕中多西費(fèi)的“獨(dú)白”（Монолог）“心靈黑暗的毀滅時刻到來了”（Монолог Досифея - Приспело время мрака и

гибели душевной <Опера Хованщина， act 1>）和《沙皇的新娘》第四幕中索巴金的詠嘆調(diào)“忘了，或許會輕松些”（Ария Собакина - Забылась. Авось полегче будет <Опера Царская невеста， act 4>）。盡管因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)和當(dāng)時錄音技術(shù)的原因，唱片伴隨較大的噪音，但依然可以聽出時年32歲的蘇石林演唱技術(shù)的成熟和完善：演唱宣敘部分聲音醇厚貫通，抒情詠嘆部分多采用柔和的軟起音，聲音輸送有很好的氣息支持;半聲技術(shù)運(yùn)用純熟，向全聲演唱過渡時通暢自然，平滑無痕;聲音色彩豐富，共鳴充分，強(qiáng)弱變化動態(tài)幅度較大。尤其是索巴金詠嘆調(diào)的最后一個低音（小字組的f）松弛地掛著高位置穩(wěn)穩(wěn)地“嘆”下來，給人以舒暢融通的感覺。蘇石林的演唱富含感情，體現(xiàn)出對角色的深刻理解和高度的歌唱藝術(shù)修養(yǎng)。郁慶五指出：“蘇石林先生有很高的聲樂藝術(shù)造詣，歌聲幽雅而聲如其人，我認(rèn)為他極好的音樂感和早期拉小提琴有關(guān)”{13};“先生不是那種強(qiáng)烈的男低音，更傾向于抒情”{14}。也許筆者淺陋，吾觀蘇石林“用呼吸支持得到共鳴靠前、面罩”的技術(shù)追求并無不當(dāng)之處，聽其錄音的演唱效果也是這一觀點(diǎn)的有力印證，沒有絲毫“聲音靠后或者窩在喉嚨里”所謂“俄羅斯學(xué)派”被普遍詬病的痼疾，更何況蘇石林的聲樂老師加貝爾的四位聲樂老師皆為意大利學(xué)派的傳承者。另外，蘇石林還有亨德爾的《獻(xiàn)給安寧的長詩》（Ода миру）的唱片存世{15}（見圖9）。蘇石林的珍貴的錄音資料是其聲樂演唱水平和歌唱藝術(shù)修養(yǎng)的有聲證據(jù)。

三、蘇石林的執(zhí)教能力

1925年受聘哈爾濱格拉祖諾夫高等音樂學(xué)校時，蘇石林29歲，作為聲樂教師來說年齡并不大，從他的藝術(shù)活動軌跡來看，之前也沒有做老師的經(jīng)歷，可以說從教資歷尚淺。但是，1930年秋季其赴上海國立音專任教時已經(jīng)積累了近五年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，其歌唱藝術(shù)也在哈埠的俄僑音樂舞臺上得到繼續(xù)錘煉。蕭友梅也是折服于蘇石林的演唱才決定重金聘請他任教“音專”的。美籍俄羅斯作曲家齊爾品曾經(jīng)說過：“音專的教師，查哈羅夫（鋼琴）、拉查雷夫、富華（小提琴）、蘇石林等人，世界范圍來說，稱得上是第一流的……如果要從業(yè)務(wù)水平、工作態(tài)度、生活作風(fēng)以至對學(xué)生的關(guān)心愛護(hù)各方面綜合衡量，那么我敢說，蘇石林是應(yīng)該名列榜首的！”{16}跟隨他學(xué)習(xí)時間最久的溫可錚記述：“蘇石林教授是一位音樂界公認(rèn)的聲樂教育家，但更是一位了不起的聲樂藝術(shù)大師。有時，他在上課時，我對有些問題搞不懂，提出疑問，難用語言解釋時就示范唱給我聽，他那無與倫比的聲音、技巧和對曲目的理解，使我五體投地?！眥17}由此可見，蘇石林是一個在師德師風(fēng)、演唱能力、教學(xué)能力等各方面都非常優(yōu)秀的聲樂教師。

關(guān)于蘇石林主要的聲樂教學(xué)觀點(diǎn)，沈湘教授指出“我跟蘇石林學(xué)習(xí)時，上課就三個名詞：面罩（mask）、橫膈膜（diaphragm）、保持距離（distance）”。{18}沈湘指出蘇石林的教學(xué)方法的核心就是“用呼吸支持得到共鳴靠前、面罩”。{19}程乃珊也稱蘇石林信奉“面罩”唱法{20}。蘇石林的教學(xué)執(zhí)教能力和教育成就，體現(xiàn)在其培養(yǎng)的黃友葵、斯義桂、周小燕、唐榮枚、胡然、高芝蘭、李志曙、沈湘、溫可錚、董愛琳、魏啟賢、郁慶五、孫家馨（排名不分先后）等一大批有歌唱藝術(shù)造詣和聲樂教育成就的學(xué)生名錄上，體現(xiàn)在中國聲樂教育發(fā)展的薪火相傳和其對中國聲樂藝術(shù)發(fā)展的深遠(yuǎn)影響上。

結(jié) ?語

2016年筆者撰文時，俄方網(wǎng)站有關(guān)蘇石林的消息和材料甚少，短短兩年間相關(guān)資料已經(jīng)如雨后春筍般豐富起來，皆因中國學(xué)者和留學(xué)生的文章和畢業(yè)論文的推介效應(yīng)。俄羅斯學(xué)界和媒體已經(jīng)認(rèn)識到作為蘇聯(lián)僑民的蘇石林對中國聲樂教育的貢獻(xiàn)和其在中國音樂界的地位，亦稱之為“中國聲樂教育的奠基者”。蘇石林赴華后在哈爾濱和上海的外僑歌劇和音樂會演出中非?；钴S，若不受戰(zhàn)亂和國際、國內(nèi)政治風(fēng)云的影響，其歌劇舞臺創(chuàng)作活動也許會在這片異國的土地上繼續(xù)呈良性發(fā)展。

① ?圖片來源：人物網(wǎng)，https：//persons-info.com/persons/SHUSHLIN_Vladimir_Grigorevich（該網(wǎng)站并未注明素描畫的作者和出處，圖片上提供的信息只能辨識出年代為1940年，

簽名無法辨識）。

② 孫兆潤《“中國聲樂的奠基人”——蘇石林史料新解》，《人民音樂》2016年第7期，第40—44頁。

③{9} 同②，第43頁。

④ 信息來源：《宣詔官》電子雜志網(wǎng)，本文圖1—6均出自此網(wǎng)址http：//biruch.sptl.spb.ru 。

⑤ 《彼得格勒國立劇院宣詔官》，1918年第5期，第57頁。（Бирюч Петроградских государственных театров，№5. 1918. с.57）。

{6} 同②，第41頁。

{7} 俄羅斯蘇維埃聯(lián)邦社會主義共和國（簡稱蘇俄，1917—1922）;蘇維埃社會主義共和國聯(lián)盟（簡稱蘇聯(lián)，1922—1991）。

{8} 信息來源：圣彼德堡愛樂樂團(tuán)官網(wǎng)，https：//www.philharmonia.spb.ru/persons/biography/160414/。

⑩ 郁慶五《追念蘇石林先生》，《人民音樂》1996年第6期，第31頁。

{11} 信息來源：俄羅斯錄音網(wǎng)，圖7源自該網(wǎng)址https：//www.russian-records.com/details.php？image_id=36786 。

{12} 信息來源：俄羅斯錄音網(wǎng)，圖8源自該網(wǎng)址https：//www.russian-records.com/details.php？image_id=36787 。

{13}{14} 同⑩，第32頁。

{15} 信息來源：蘇聯(lián)唱片網(wǎng)，圖9源自該網(wǎng)址https：//records.su/image/comment/63509 。

{16} 廖輔叔《蘇石林二十周年祭》，《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》1998年第2期，第94頁。

{17} 溫可錚《跟蘇石林教授學(xué)聲樂》，《夜光杯文萃：1987—1991》新民晚報(bào)副刊部編，上海遠(yuǎn)東出版社1999年版，第926頁。

{18}{19} 李晉瑋、李晉瑗編著《沈湘聲樂教學(xué)藝術(shù)》，中國廣播電視出版社2018年版，第51頁。

{20} 程乃珊《白俄聲樂教授蘇石林和他的中國學(xué)生溫可錚》，《檔案春秋》2007年第10期，第50頁。

孫兆潤 ?淄博職業(yè)學(xué)院文化傳媒系講師，俄羅斯音樂藝術(shù)博士

（責(zé)任編輯 ? 榮英濤）