聲畫結(jié)合的成功造型

王安杞

前幾天看了一部紅色革命經(jīng)典電影《英雄兒女》，回來之后，我一直心潮澎湃。影片中英雄王成的形象一直在我的腦海中久久縈繞，揮之不去。

《英雄兒女》拍攝于1964年，長春電影制片廠出品，由武兆堤執(zhí)導(dǎo)，影片改編自巴金的小說《團圓》。影片講述了抗美援朝時期，志愿軍戰(zhàn)士王成陣亡后，他的妹妹王芳在政委王文清的幫助下堅持戰(zhàn)斗，最終和養(yǎng)父王復(fù)標(biāo)、親生父親王文清在朝鮮戰(zhàn)場上團圓的故事。

英雄王成的故事只占110分鐘片長中的前面30分鐘，而最集中的一組鏡頭，即王成在無名高地孤軍奮戰(zhàn)的一段，只占10分鐘。但是，它卻成了后面妹妹王芳傳唱英雄部分的基礎(chǔ)情節(jié)，成為后面影片的鋪墊。而我最欣賞的也是這10分鐘。我認為，影片塑造王成這個英雄形象，在創(chuàng)作手法上頗為嫻熟，值得賞析。

首先來欣賞聲音的藝術(shù)。

王成冒著槍林彈雨趕到無名高地二號陣地，發(fā)現(xiàn)通信兵已經(jīng)奄奄一息。在犧牲前，通信兵把堅守陣地的任務(wù)交給了王成，留下了那臺無線電發(fā)報機。于是，王成孤軍作戰(zhàn)的一切，全靠這臺通信設(shè)備傳達給司令部。

這臺通信設(shè)備，起到了很好的聲音控制效果。第一，增強了故事的真實性和合理性。王成所有的行動都匯報給指揮部，由政委做出部署;王成所有的行動，司令部的人都可以通過王成的聲音見證。第二，陣地與司令部之間，由于有了通信設(shè)備，就可以充分使用交叉蒙太奇的手法，讓兩個場景不斷地變換。第三，因為王成持續(xù)或斷斷續(xù)續(xù)匯報的聲音傳來，讓司令部內(nèi)同志們的情緒以及戰(zhàn)爭的節(jié)奏時緊時緩，張弛有致。

第二種聲音主要是背景音樂和戰(zhàn)場上的炮火聲。背景音樂用得非常恰當(dāng)，尤其是王成手握爆破筒，站在高地上，縱身一躍的時刻，背景大合唱和朗誦特別壯美！

第三種聲音是王成的語言?！坝H愛的首長，同志們，勝利永遠屬于我們！”“向我開炮！”此刻，英雄舍生忘死的品質(zhì)感天動地！

其次來欣賞畫面的藝術(shù)。

王成手握爆破筒站在高地上，鏡頭是仰拍的，他的身后是濃煙滾滾的戰(zhàn)場，英雄的高大、勇猛、威武的形象得到了充分的呈現(xiàn);敵人從山下蜂擁上來，鏡頭是俯拍的，敵人的喪膽和退縮的樣子與王成的形象就形成了鮮明的對比，反襯效果極其明顯。

王成犧牲之后，山河流淚，草木含悲，電影運用了一組空鏡頭，一邊播放悲壯的背景音樂，一邊用移動鏡頭，向觀眾呈現(xiàn)那山山水水。電影中使用這組空鏡頭的作用，與文學(xué)中常用的借景抒情手段同理。

總之，電影中這組10分鐘的鏡頭，充分運用了聲畫結(jié)合的綜合藝術(shù)，把英雄王成的崇高美表現(xiàn)得淋漓盡致。

王成是偉大的，因為他的死，是為了朝鮮人民，為了千千萬萬的志愿軍戰(zhàn)士;王成是崇高的，因為他面對孤軍作戰(zhàn)的困境，面臨生命危險，沒有恐懼，不怕犧牲，充滿樂觀主義精神和無私奉獻的英雄主義精神;王成是充滿感召力、鼓舞人心的，他的犧牲，感動了無數(shù)志愿軍戰(zhàn)士，影片后面為了挖掘這個主題，用了80分鐘時長，不惜濃墨重彩。

“為什么戰(zhàn)旗美如畫，英雄的鮮血染紅了它，為什么大地春常在，英雄的生命開鮮花！”讓我們學(xué)習(xí)經(jīng)典，學(xué)習(xí)英雄，努力成為新時代的建設(shè)者和接班人！

（指導(dǎo)教師：王榮）