淺談耀州青瓷的裝飾構(gòu)圖藝術(shù)*

梁亞萍

(銅川市耀州窯唐宋陶業(yè)有限公司 陜西 銅川 727000)

耀州窯是我國古代北方名窯，耀州瓷以精湛獨(dú)特的裝飾藝術(shù)著稱。耀州瓷紋飾圖案的構(gòu)成方法，是我國傳統(tǒng)圖案構(gòu)成的充分反映，其講究對稱、連續(xù)、適合等構(gòu)圖的形式，因此不僅內(nèi)容廣泛，而且形式優(yōu)美，自由靈活、變化豐富，在適合紋樣、連續(xù)紋樣相結(jié)合的構(gòu)圖形式下, 其裝飾題材豐富，紋飾構(gòu)成因器物造型和裝飾技法的不同而呈現(xiàn)多種面貌，不同種類和形態(tài)的裝飾紋樣，其有單獨(dú)出現(xiàn)、也有組合裝飾等形成了自身特有的構(gòu)圖規(guī)律，為耀州瓷裝飾藝術(shù)增添了新的內(nèi)涵。

構(gòu)圖是創(chuàng)作者藝術(shù)構(gòu)思的外在表現(xiàn)，是組織題材、形成圖案、美化器物造型的藝術(shù)加工手段，耀州瓷的裝飾紋樣依靠多樣的構(gòu)圖形式，自由靈活地依器施形。在不同的器物造型或裝飾部位，構(gòu)圖就會有所變化，由適合形構(gòu)成、連續(xù)式構(gòu)成、繪畫性構(gòu)成、分格狀構(gòu)成和開光式構(gòu)成等。這些形式又因紋樣形態(tài)和裝飾部位的形狀不同，而應(yīng)用不同的構(gòu)圖形式。多種自由靈活的構(gòu)成骨架形成了變化萬千的構(gòu)圖方法。

耀州瓷紋飾不僅簡練生動，而且主體鮮明突出。通常以線條的粗細(xì)處理來突出主體，或以線條、畫面的疏密、大小、方位來顯現(xiàn)。適合形構(gòu)圖將特定的紋樣限定于某具體空間框架內(nèi)，并保持紋樣結(jié)構(gòu)的完整性和形式美。如“犀牛望月”(見圖1)，畫面中心僅有犀牛與兩三瓣草葉，一朵白云半遮月，兩條幾何線框圍出中心紋樣，主體鮮明，一目了然。

圖案的構(gòu)成形式分為單獨(dú)紋樣和連續(xù)紋樣兩大類。單獨(dú)紋樣又可以分為適合紋樣、邊角紋樣和邊緣紋樣3種；連續(xù)紋樣主要有二方連續(xù)紋樣和四方連續(xù)紋樣。

圖1 犀牛望月

單獨(dú)紋樣中的適合紋樣的構(gòu)圖形式是耀州窯裝飾紋樣常用的一種構(gòu)圖方式，它是在一個圓形之中用一根相反相成的S形線條，將畫面分成兩個陰陽交互的兩極，這兩極圍繞一個中心回旋不息，形成一虛一實(shí)、有無相生、左右相傾，前后上下相隨的一種核心運(yùn)動。民間俗稱這種方式為“喜相逢”。如：飛天紋(碗)，嬰戲牡丹紋(碗)、對枝牡丹紋(碗)、雙風(fēng)紋(碗)等(如圖2所示)。

連續(xù)紋樣中的二方連續(xù)式紋樣是用花卉的一個基本單位，左右兩個方向無限延伸成為一種花邊形式，俗稱帶狀紋樣，多采用二方連續(xù)式紋樣。構(gòu)成連續(xù)紋樣的主要方法是，以一種波線為骨架，沿著波線的線形順勢配置花、葉，構(gòu)成枝花齊紋。有單獨(dú)使用的，也有與其它形式配合使用的，還有多條帶狀結(jié)合使用的。在多條帶狀結(jié)合使用時，紋樣的構(gòu)成各不相同，有主、有次、有簡、有繁、有寬、有窄。但多數(shù)紋樣不是二方連續(xù)的基本單元重復(fù)式出現(xiàn)，而僅是二方連續(xù)的骨架，只是花或葉在形式上都稍有變化。另一種連續(xù)紋樣結(jié)合了折枝花形式，花枝有一個根點(diǎn)，然后向生長方向作“異形等量”的延伸，一枝花布滿全器，在較強(qiáng)的裝飾性上透出植物自然生長的規(guī)律，很有特色。這些紋樣都與器物造型的曲率變化相結(jié)合，表現(xiàn)出美觀大方的效果。

圖2 四方連續(xù)牡丹紋樣

在宋代，制瓷品種、造型和裝飾得到了極大豐富和發(fā)展，紋飾構(gòu)圖變化多樣，適合形、連續(xù)繪畫性、分格狀和開光式等構(gòu)圖形式應(yīng)有盡有，而且每一種構(gòu)圖中的不同構(gòu)成骨式也有充分的體現(xiàn)，而連續(xù)紋樣中的四方連續(xù)紋樣則是把花卉的一個單位向上下左右四個方向無限連續(xù)延伸的紋樣。四方連續(xù)紋樣在耀州窯立體器形上運(yùn)用較多，它依據(jù)立體造形的壺、瓶、罐的曲率變化所造成的裝飾面積不同，調(diào)整花頭分布格局以枝葉連續(xù)延伸布滿全身形成了滿地裝的效果，既有四方連續(xù)紋樣格局的布飾規(guī)律，又在局部打破四方連續(xù)的固定格式而自然連續(xù)，裝飾雍容華貴，精致富麗，在不斷的變化中追求條理節(jié)奏之美。

耀州瓷的裝飾構(gòu)圖，飽受各類民間藝術(shù)的影響。在構(gòu)圖方式上既遵循裝飾圖案的構(gòu)圖規(guī)律，又在規(guī)律的基本框架下，根據(jù)器物造型，裝飾題材和裝飾手法的不同而打破束縛，隨形而變，規(guī)中有變，變不離規(guī)，追求生動活潑，充滿生活情趣的藝術(shù)效果。在目前掌握的數(shù)千幅裝飾圖案中，形式結(jié)構(gòu)規(guī)范，構(gòu)圖中變化多樣，各有各的風(fēng)采，各有各的情趣，構(gòu)成了百花齊放的裝飾藝術(shù)風(fēng)格。

耀州窯刻花被譽(yù)為“北方青瓷之冠”。其題材廣泛，構(gòu)圖豐富且自由靈活，在一千四百多年的發(fā)展過程中，因造型和裝飾技法的不同，形成了變化多樣的構(gòu)圖形式。這些形式又因構(gòu)圖形式的不同，構(gòu)圖方法亦變化萬千。豐富的紋飾在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖形式中獲得層次清晰，主題突出的裝飾效果。在較為復(fù)雜的紋飾構(gòu)圖中，偶爾也有超越時空限制，將多種紋飾以非邏輯的形式自由組合與創(chuàng)造，增加裝飾面的觀賞性。正是由于這些裝飾特征，為耀州瓷窯裝飾藝術(shù)增添了新的魅力與內(nèi)涵，使耀州瓷脫穎而出，成就了耀州瓷裝飾藝術(shù)的典范。