慢綜藝的觀察與思考

張芳 梁雨欣 李巖

【摘要】“慢綜藝”的出現(xiàn)給當下電視節(jié)目市場環(huán)境注入新的活力，帶來了新的路徑。相對于其他節(jié)目而言，《向往的生活》從人物包裝、節(jié)目規(guī)則到當代人文價值的融合上具有前瞻性，是成功節(jié)目的代表，順應當下市場和受眾的需求?；貧w鄉(xiāng)村田野、回歸家庭生活的節(jié)目主旨傳達出節(jié)目返璞歸真的理念與向往，向觀眾傳達了最為日常和放松的生活狀態(tài)和由此產(chǎn)生的感悟和情懷。

【關(guān)鍵詞】慢綜藝;節(jié)目;嘉賓;真人秀

【本文系安陽師范學院2019年大學生創(chuàng)新基金項目階段性成果】

1. 慢綜藝的發(fā)展

電視節(jié)目生產(chǎn)需要經(jīng)歷從理念創(chuàng)意的方案到具體實行的規(guī)范化制作流程，在不斷的制作播出、反饋調(diào)整中形成固定的模式。節(jié)目的創(chuàng)新應該賦予觀眾更多選擇的機會，用受眾的眼光看問題，這無疑是保持自身創(chuàng)造活力和提升觀眾品質(zhì)的絕妙方法。隨著國家政策支持、社會市場的需求增生，以及受眾的品質(zhì)追求，不斷促進綜藝節(jié)目向前發(fā)展。影視行業(yè)的發(fā)展日新月異，許多新的節(jié)目形態(tài)并不能簡單地使用以往的節(jié)目劃分模式進行界定。時代審美的變化促使節(jié)目形態(tài)的演變，多元媒介的不斷融合創(chuàng)新。

就綜藝節(jié)目的發(fā)展脈絡來看，“慢綜藝”的出現(xiàn)絕不是偶然，而是綜藝節(jié)目發(fā)展過程中必然產(chǎn)生的亮點分支。近年來，快節(jié)奏、重沖突、復雜規(guī)則的節(jié)目類型在市場上逐漸走向飽和，“慢綜藝”的出現(xiàn)無疑給當下環(huán)境注入新的活力，帶來了新的路徑。但這僅是疲軟的綜藝市場中的全新板塊，絕不是曇花一現(xiàn)的“替補球員”。飛速發(fā)展的媒體，全媒體時代的信息融合，任何一個媒體信息無一不在傳播鏈當中。信息全時在線，綜藝節(jié)目也應因勢而謀、順勢而動。

慢綜藝經(jīng)過幾年的蓄能和調(diào)整，在2017年前后開始走向高峰。自2017年初，慢綜藝在我國迅猛發(fā)展，引發(fā)一波收視高潮。起初是不被看好的《向往的生活》意外受到觀眾的追捧，隨之《親愛的客?！?、《中餐廳》、《青春旅社》、《漂亮的房子》等經(jīng)營體驗類節(jié)目迅速走紅。與快綜藝相對，慢綜藝更加強調(diào)“慢節(jié)奏，靜生活”，這在快節(jié)奏嘈雜的大都市生活中顯得彌足珍貴?！奥C藝”其實沒有一個非常明確的定義，簡單來說，就是節(jié)奏舒緩、沒有較強的情節(jié)設計、沒有過多的劇本干預、不設置復雜的游戲環(huán)節(jié)，將嘉賓放在相對寬松的環(huán)境中，呈現(xiàn)出自然、愜意的生活狀態(tài)。在快綜藝的審美疲勞下，“慢綜藝”通過樸實的環(huán)境、治愈的畫風，營造了一種遠離都市喧囂的安靜氛圍，與都市生活形成鮮明對照。

2. 爆款綜藝《向往的生活》。

2017年是慢綜藝開始蓬勃發(fā)展的一年，《向往的生活》成功爆紅。制作人從節(jié)目因素、環(huán)節(jié)、結(jié)構(gòu)等方面下功夫，全面與觀眾的需求結(jié)合，使觀眾在喧囂的環(huán)境中開始逐步追求清淡質(zhì)樸的“慢生活”，就如同碗飲水般的平常生活，自然、愜意。市場和受眾的文化審美開始深度轉(zhuǎn)向，綜藝節(jié)目必然緊跟。節(jié)目將重心回歸質(zhì)樸的田園生活，用一種舒緩、愉悅的節(jié)奏展現(xiàn)淡泊閑適的“人情味”生活。節(jié)目自播出以來，收視率一路飆紅，在CSM52城市網(wǎng)收視情況表現(xiàn)中穩(wěn)居前三。

受眾是一個個有血有肉的個體，需要各種需求來滿足自身的特定需求，期待在心理層面上找到心靈的慰藉和歸屬感，以此來呼應內(nèi)心的共鳴。受眾需要精神娛樂的消遣，從眾傾向明顯?！昂粑匀坏目諝猓瑢ふ覂?nèi)心的聲音”?！吨袊殘錾鎵毫υ斀?018》報告中提到，近40.4%的人希望遠離城市喧囂，回歸自然。在節(jié)奏緊張的城市中，到處充滿競爭危機四伏，對手無處不在，壓力也隨之以壓倒性的姿態(tài)蔓延，在這種情況下，人們對這種生活的緊繃早已厭倦，渴望被清新，得以心靈的慰藉。正是這種從心底的直接呼喚，制作人構(gòu)建了城市人向往的“蘑菇屋”。相對于其他節(jié)目而言，《向往的生活》從人物包裝、節(jié)目規(guī)則到當代人文價值的融合上，相對來說節(jié)目創(chuàng)作人員具有前瞻性，是成功節(jié)目的代表，順應當下市場和受眾的需求。“清水出芙蓉，天然去雕飾”，正是返璞歸真的節(jié)目模式，使觀眾的內(nèi)心怡然平靜，與大都市的嘈雜生活拉開距離，卻也不與世隔絕，真正做到“慢綜藝”節(jié)目的精髓。

3. 《向往的生活》節(jié)目特點

3.1 返璞歸真：聚焦現(xiàn)實生活

《向往的生活》的出現(xiàn)無疑是一股綜藝屆的“清流”。不同于《極限挑戰(zhàn)》和《奔跑吧兄弟》中大量緊張刺激的環(huán)節(jié)，慢綜藝中聚焦的是現(xiàn)實生活中最為真實的一面，都是與屏幕前的普羅大眾再生活中所懵接觸到的事物，息息相關(guān)。再加上明星的加持，可以使觀眾體驗和品味到生活中未被接觸到的樂趣。節(jié)目中沒有緊張刺激的畫面，沒有強烈的戲劇沖突，清新的色調(diào)，詩意的顏文字，與場景相符合的輕音樂都為慢綜藝增添了色彩，畫面清新的慢綜藝，開始逐漸走進觀眾的視野。

回歸鄉(xiāng)村田野、回歸家庭生活的節(jié)目主旨傳達出節(jié)目返璞歸真的理念與向往。在節(jié)目中，“蘑菇屋”主人通過勞動獲取食材，招待遠道而來的“客人”。節(jié)目中最具吸引性的環(huán)節(jié)就是做飯和吃飯，通過美食這一極具煙火特色的活動，打動觀眾內(nèi)心最柔軟的部分。酒足飯飽之余，聊聊對“老友情”的回憶和感慨，對當下生存規(guī)則的困惑和感悟，對未來敞開心扉的追望和期待。節(jié)目中，自己播種、自己種地、自己換取食材，無疑都是為了這一頓飯的價值。其實這就是現(xiàn)代人的生活縮影，每個人都在為了生活追求而忙碌奔波，蘑菇屋用雙手去勞動，自給自足，傳遞生活最本真的理念，映射出現(xiàn)代人快節(jié)奏的生活現(xiàn)象，放緩腳步去親近那些近在眼見的溫暖，往往使觀眾更加注重過程的充實。節(jié)目的模式全部現(xiàn)場360°無死角全面記錄，真正體現(xiàn)了“真”的本質(zhì)，采用紀錄片的紀實手法和超長待機模式，還原生活的“原汁原味”。將生活作為“作品”，讓參與者沒有任何壓迫，完全真實的放松。從節(jié)目中我們可以看到，嘉賓們的睡眼惺忪、邋里邋遢，讓觀眾更具體的了解真實生活中的他們。

3.2 情真意切：重拾待客之道

“慢綜藝”其實就是“無競技”真人秀的演變，關(guān)鍵還是看“人”，人物的表現(xiàn)張力無疑給節(jié)目帶來巨大亮點。例如在《向往的生活》第一季中何炅、黃磊、大華，完全是標準的“中國式家庭”，每天都給觀眾上演著中國式教育的良好典范，每天忙碌于柴米油鹽醬醋茶之間，貼近真實的大眾生活，后期制作的戲劇化烘托，將這些細節(jié)放大，增加了生活情趣和笑點。當然，在第一季中，嘉賓的生活背景，也是暗含隱喻的文化傳遞，何炅和黃磊代表大陸文化，大華從小在國外長大代表西方文化，這也是中國于外國文化的交流與碰撞。

《向往的生活》節(jié)目組充分考慮了各個受眾的需求特征，節(jié)目中的動物也是日常生活中的情感寄托。有人說，動物是人類可以與它產(chǎn)生某種感情，它給我們帶來歡樂，同時更能夠獲得精神上的滿足，它為生活注入更多的新鮮活力，加強我們對美好生活儀式感的向往和追求。小H、小O、老點、彩燈等等這些小動物的加盟，將樸實的田園生活的更加真實。這些動物更是除了人與人之間的一種天然、脫俗的喜劇效果，更有利于節(jié)目的看點凸顯，尤其是節(jié)目后期將動物擬人化，制造了大量笑點，使節(jié)目更加生動有趣。

節(jié)目在嘉賓選擇上，不設定具體界限，更看重明星的“組隊”和碰撞的火花。節(jié)目的嘉賓呈流動式，不刻意制造友誼人設，這些明星嘉賓褪去光環(huán)，從60后的隔壁大叔到90后的鄰家男孩，好像是鄰居串門一般噓寒問暖，賺足觀眾的窺探欲，這更是節(jié)目收視率一路攀升的重要原因。迎來送往總有新的客人到來，表現(xiàn)出中國人的待客之道。白開水般的日常點滴讓觀眾有了更深層的情感共鳴，突出強調(diào)中國式傳統(tǒng)的“人際交往”。

縱觀全局《向往的生活》三季以來，雖然熱度仍然高居不下，但在快時代的節(jié)奏中，也逐漸顯露出節(jié)目的缺點。第一季農(nóng)夫篇、第二季江南篇、第三季湘西篇，都將自力更生的理念貫穿到底，自給自足的生存方式也在待客流轉(zhuǎn)之中突顯瑕疵。在嘉賓選擇上，以往兩季的嘉賓都是有潛在的關(guān)聯(lián)，然而第三季的人員流動極為繁雜。娛樂圈更新迭代的速度絲毫不減，使得節(jié)目中涌入太多的“流浪藝人”，這些流浪藝人一方面需要高曝光率的平臺宣傳，另一方面和流量藝人接觸獲得發(fā)展資源。這種原因使得《向往的生活》慢節(jié)奏逐漸變“快”，節(jié)目開始形式化，只是單純做飯、吃飯的流程任務，每期新的嘉賓到來，“煮夫”黃磊甚至根本不認識這些藝人，最主要的原因做飯的壓力大根本顧不上說話。節(jié)目缺失了生活分享和人生道理的探討，缺少了最核心的價值——生活體驗，這不免也是對節(jié)目未來的一種隱憂。

4. 結(jié)語

相比與都市生活的緊張高速，慢綜藝更加符合壓力緊張的年輕人放慢生活節(jié)奏的心理訴求，因此慢綜藝其實呈現(xiàn)的就是我們一直以來所羨慕的、期許的生活。看節(jié)目的過程中，不僅享受到了愜意，我們更從中感受到了人文價值的傳導。《向往的生活》以待人接客，日出而作，日落而息。向觀眾傳達的是最為日常和放松的生活狀態(tài)和由此產(chǎn)生的感悟和情懷。將日常生活中體現(xiàn)的道理上升到具有人生指導意義的層面，在貼近現(xiàn)實的同時讓觀眾產(chǎn)生代入感和共鳴。近幾年來，電視節(jié)目節(jié)目的生態(tài)環(huán)境也發(fā)生著悄然的轉(zhuǎn)變，我國慢綜藝現(xiàn)階段進入冷思考時期。我們希冀通過創(chuàng)新，改善節(jié)目結(jié)構(gòu)，更好的獲得觀眾的青睞，讓“慢”不只是一種形式，而是能抒發(fā)人文情懷，豐富受眾的精神世界，在良性探索中更好的推動節(jié)目市場的良性發(fā)展。

參考文獻：

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[3] 劉陽.“慢”綜藝節(jié)目在中國的現(xiàn)狀與發(fā)展[J].中國廣播電視學刊，2019（06）：114-116.