當(dāng)代抗日影視劇亂象的透視與分析

蔡偉

摘 要：近年來，部分抗戰(zhàn)題材影視劇存在的娛樂化、庸俗化甚至是低俗化現(xiàn)象，一邊頗受觀眾詬病，一邊卻收視率、收益雙升，在社會上引起階段性討論和關(guān)注。在我國加強(qiáng)文化自信建設(shè)的新時代，這類創(chuàng)作態(tài)度不嚴(yán)肅、不尊重歷史、胡編亂造、過度娛樂化的抗日神劇的產(chǎn)生與熱播，折射出影視文化市場積重難返的弊病，亟待全社會重視。本文通過透視抗日神劇亂象，分析探討文化病根，期冀引發(fā)思考，加強(qiáng)文化自信。

關(guān)鍵詞：抗日神劇;抗戰(zhàn)文學(xué);創(chuàng)作;文化自信

習(xí)近平總書記《在文藝工作座談會上的講話》指出，“文藝是時代前進(jìn)的號角，最能代表一個時代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個時代的風(fēng)氣?！毙轮袊闪?0年來，我國文化藝術(shù)市場空前繁榮，燦若星辰的文藝大師留下了浩如煙海的文藝精品，為中華民族提供了豐厚滋養(yǎng)。但是，也有一些亂象不容忽視，如近年出現(xiàn)的一些以抗日戰(zhàn)爭為題材，加入嚴(yán)重脫離現(xiàn)實(shí)的臺詞情節(jié)，以達(dá)到吸引觀眾眼球、嘩眾取寵、提高收視率、增加市場收入為目的的影視劇。給社會、文化等方面帶來的負(fù)面影響不可小覷。

一、透視當(dāng)代抗日影視劇亂象

近幾年，隨著當(dāng)代影視作品多元化的發(fā)展，傳統(tǒng)抗戰(zhàn)片的劇情及其各種元素對年輕觀眾的吸引力有所下降。為增添抗戰(zhàn)劇看點(diǎn)、重新博取觀眾眼球、提高抗戰(zhàn)劇收視率，有的導(dǎo)演編劇便開始以大量夸張、惡搞、空想等手法拍攝抗戰(zhàn)影視作品，致使不少抗戰(zhàn)劇中出現(xiàn)奇葩性的虛假內(nèi)容和雷人鏡頭。甚至出現(xiàn)“同志們，八年抗戰(zhàn)開始了”、“咱們再堅(jiān)持一年，抗戰(zhàn)就勝利了”的不和邏輯的臺詞和手撕鬼子、手榴彈炸毀飛機(jī)等虛假影視情節(jié)。這些抗日雷劇大多故事虛假，場景虛構(gòu)、極度夸張，過度娛樂化的亂象。

亂象一，過度娛樂化

為吸引更多青少年觀看抗戰(zhàn)劇，不少抗戰(zhàn)劇紛紛打起“偶像牌”，《戰(zhàn)火連天》《雪豹堅(jiān)強(qiáng)歲月》《我的特一營》等劇。特別是曾經(jīng)熱播的《新雪豹》里，主人公周衛(wèi)國插著手，咬著牙簽，在炮火連天的大街上閑庭信步;《向著炮火前進(jìn)》中雷子楓愛耍酷、愛賣萌，梳著飛機(jī)頭、身穿夾克皮衣、戴雷朋眼鏡、騎哈雷摩托，經(jīng)常在打仗的時候里躺在一張歐式沙發(fā)上擺造型……這樣固然能吸引更多青少年觀看抗戰(zhàn)劇，但光鮮、靚麗的造型，?？豳u萌非但沒有使抗日英雄適度青春偶像化，還給青少年觀眾留下戰(zhàn)爭很時尚很瀟灑很刺激很好玩的印象，使人完全忘記了山河破碎、血雨腥風(fēng)的年代，忘記了侵略者帶給中國人民的悲愴、艱難、殘酷。

亂象二，水平庸俗化

首先是粗制濫造導(dǎo)致錯誤百出，《孤島飛鷹》中燕雙鷹等人物穿著酷爽，使用的突擊車、槍械“M3沖鋒槍”在當(dāng)時根本沒有;《正者無敵》中馮天魁頭戴海軍水手帽，臉罩特大號空軍風(fēng)鏡，腳蹬陸軍馬靴，居然三種軍服“混搭”一身。其次是為達(dá)目的捏造各類“神功”，《抗日奇?zhèn)b》中一位戰(zhàn)士徒手將一名日軍不偏不倚撕成了兩半，《永不磨滅的番號》中嚴(yán)重受傷的孫成海向天上扔了一顆手榴彈竟打下了一架日本飛機(jī)，《神槍》中槍里打出的子彈實(shí)現(xiàn)了大轉(zhuǎn)彎，《新鐵道游擊隊(duì)》中彭亮將自行車騎出了“直升機(jī)的效果”。人物擁有遠(yuǎn)超常人的武功與戰(zhàn)斗力，經(jīng)常能赤手空拳或憑借不起眼的普通物品取得驚人戰(zhàn)果。如：《利箭行動》李劍單槍匹馬赤身肉搏十幾個帶著長槍的敵人，從槍林彈雨里毫發(fā)無損地穿過，依靠一次擲一把飛刀硬是打敗了成片的敵人，另有殺豬刀、石塊、彈弓、飛針等等信手“打鬼子”，把抗日劇拍成了武俠劇的效果。這充分顯示了我們在藝術(shù)創(chuàng)作上的低能。

亂像三，品位低俗化

過度詆毀敵友，如在《我的兄弟叫順溜》中，把國軍描述得軟弱無能、把日軍塑造得弱智白癡，似乎十四年抗戰(zhàn)的勝利是幾位草莽英雄用幾支繳獲的駁殼槍換來的?！兑黄鸫蚬碜印分小把澮d摸雷”更是雷人不輕。更有不少抗戰(zhàn)影視劇都有虐心的三角戀情節(jié)，與中國傳統(tǒng)的婚戀道德觀相悖?！都谙疑稀分忻枋隹谷胀松浼?duì)女運(yùn)動員徐二航被鬼子輪奸后，突然原地竄到半空，褲子自動穿好，幾十秒間把二三十個日偽軍全部射死。諸如此類情節(jié)的安排不知導(dǎo)演意欲何為、令人驚詫。

二、抗日劇亂象叢生原因分析

距離抗日戰(zhàn)爭勝利已74年，我們的很多抗戰(zhàn)文學(xué)作品卻不盡如人意，對這場戰(zhàn)爭的意義、抗戰(zhàn)給中華民族命運(yùn)帶來的變化的重要性的認(rèn)識和估計(jì)不足，當(dāng)代百姓很難真正地全面了解這場戰(zhàn)爭。長此以往，后人恐怕就很難了解和反思為何這場戰(zhàn)爭需要付出如此巨大的代價(jià)。筆者分析，抗日劇亂象叢生的原因。

1.投資小，來錢快，利潤大

抗日神劇制作成本較低，容易炮制，特別是因“手撕鬼子”情節(jié)廣受爭議的《抗日奇?zhèn)b》卻在多地成為收視冠軍、利潤翻倍，不少劇作故意演繹類似情節(jié)、同質(zhì)化競爭以期收益。電視劇市場急功近利、不注重創(chuàng)新和知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)的大環(huán)境下，一方面，抗戰(zhàn)影視劇題材廣泛，是裹挾情愛、槍戰(zhàn)、武俠、冒險(xiǎn)、涉案等多種元素于一身首選。據(jù)了解，部分地面電視臺為追求收視和效益，對于抗日雷劇“購買成本低、收視有市場、審查易通過”的特點(diǎn)十份青睞，常常會放松標(biāo)尺甚至按照需求對劇作進(jìn)行剪輯，也促成了漏洞百出、歪曲歷史的劣質(zhì)雷劇出來愚弄觀眾。

2.工廠化制作，抗戰(zhàn)題材影視劇太多太濫

不少劇組以工廠化生產(chǎn)模式，忙著趕工期、搶時間、爭市場，導(dǎo)演、演員在拍攝過程中隨意改動劇本，后期制作根據(jù)市場需要進(jìn)行剪輯，所有參與者根本無暇也無力對抗戰(zhàn)文學(xué)進(jìn)行深入挖掘，只能淺層次地呈現(xiàn)一些技術(shù)、場面，難以關(guān)照抗日戰(zhàn)爭中中華民族的心路歷程、中國人民所承擔(dān)的沉重苦難，以及對當(dāng)代中國精神的刻畫、對人性的反思。在他們看來，抗日題材政治正確，容易通過，情色、暴力元素，放在抗日劇里，也容易得到寬容?？谷談∮谑浅闪艘粋€筐，什么都往里裝，透著低俗離奇、混淆視聽的怪氣。

3.審查管理不嚴(yán)格

抗日雷劇段落被吐槽、調(diào)侃、差評已非一日，國家廣電總局早在2013年就三令五申不能拍攝抗日雷劇，但類似的題材還是層出不窮，其中除了創(chuàng)作者的主觀故意外，地方廣電局與國家總局在審查尺度上的差異化，審查管理不嚴(yán)格，也是這種現(xiàn)象抬頭的重要原因。在審查上，除了引進(jìn)劇、合拍劇等個別劇目由總局核發(fā)發(fā)行許可證外，大部分電視劇通常由地方廣電局自審核發(fā)。

4.觀眾的“喜好”“品位”出了問題

社會娛樂進(jìn)入多元化時代，觀眾的喜好不同，品位也有差距。不同觀眾對武俠、言情、歷史、偶像、心理、戰(zhàn)爭、魔幻需求不一，抗日神劇不惜將這些需求整合進(jìn)抗日題材，滿足了男女老少各類需求，使他們不知不覺成為雷劇觀眾。

總之，抗日神劇的層出不窮是制片方和投資商動機(jī)不良、審批部門把關(guān)不嚴(yán)、觀眾只顧追求娛樂心態(tài)三者共同作用下的結(jié)果。但是，抗日神劇的泛濫成風(fēng)是對當(dāng)年無數(shù)拋頭顱灑熱血的抗日英雄先輩們的嚴(yán)重不敬，是對那段值得深思哀悼的痛苦歷史的自欺欺人，我們在加強(qiáng)文化自信的新時代，必須警惕。

三、去偽存真，去粗存精，加強(qiáng)文化自信

抗戰(zhàn)題材是一個常寫常新、資源豐富的文學(xué)領(lǐng)域。筆者認(rèn)為，不能單純地作為一種娛樂來圍觀，打著歌頌抗日力量神勇無比旗號，通過貶低觀眾智商、捏造事實(shí)來制造可笑情節(jié)，實(shí)乃變相詆毀、否定中國人民在抗日戰(zhàn)爭中付出的巨大犧牲和取得的巨大成就。對于抗日雷劇的娛樂化、庸俗化、低俗化趨勢，僅看到其在藝術(shù)上、品位上低俗問題還不夠，應(yīng)上升到文化自信層面來重視。為此筆者提出幾點(diǎn)建議：

1.重視開發(fā)抗戰(zhàn)文學(xué)作品，杜絕粗制濫造

習(xí)近平總書記也諄諄告誡我們，“文藝不能在市場經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向”，“文藝不能當(dāng)市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣”。我們不能因出現(xiàn)了抗日雷劇，就否定在抗戰(zhàn)題材方面開展的各項(xiàng)文學(xué)創(chuàng)作。目前從大家都在關(guān)注抗戰(zhàn)題材作品，建議相關(guān)部門趁熱打鐵，出臺專項(xiàng)政策，支持激勵更多文化工作者參與抗戰(zhàn)題材作品的創(chuàng)作，通過正統(tǒng)、經(jīng)典抗日劇來清朗抗日雷劇、惡搞歷史帶來的烏煙瘴氣。力求“以充沛的激情、生動的筆觸、優(yōu)美的旋律、感人的形象創(chuàng)作生產(chǎn)出人民喜聞樂見的優(yōu)秀作品，讓人民精神文化生活不斷邁上新臺階”。同時，立法保護(hù)也應(yīng)跟上，從法律層面解決抗戰(zhàn)歷史保護(hù)的問題。

2.明確各級監(jiān)管責(zé)任，加強(qiáng)劇作審查

習(xí)近平的《講話》指出，低俗不是通俗，欲望不代表希望，單純感官娛樂不等于精神快樂，更不能讓片面迎合成為解構(gòu)主流價(jià)值觀的通行證。應(yīng)由國家新聞出版廣電總局牽總，對各衛(wèi)視、地面電視臺在審查抗戰(zhàn)題材劇方面的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行統(tǒng)一和明確，制定市場準(zhǔn)入標(biāo)準(zhǔn)和獎懲措施，對存在過度娛樂化的抗戰(zhàn)劇進(jìn)行修改，堅(jiān)決停播不能修改的惡搞抗戰(zhàn)題材劇。

3.提高演員素質(zhì)，提升德藝境界

抗戰(zhàn)文學(xué)歸根結(jié)底是人的學(xué)問，人的藝術(shù)。繁榮抗戰(zhàn)文學(xué)、創(chuàng)造優(yōu)秀作品，關(guān)鍵在培養(yǎng)造就一大批德藝雙馨的編劇、導(dǎo)演，用他們富有個性特征、具有精湛水準(zhǔn)的藝術(shù)創(chuàng)作為人民服務(wù)，給時代樹碑。影視劇創(chuàng)作者要具備志存高遠(yuǎn)的定力，學(xué)養(yǎng)深厚的底蘊(yùn)，執(zhí)著攀登的毅力，為民立言的正氣，才能把人民的偉大實(shí)踐和時代的深刻變遷融于創(chuàng)作之中，拿出經(jīng)得起時間檢驗(yàn)的優(yōu)秀作品。只有堅(jiān)持社會效益第一，社會效益和經(jīng)濟(jì)效益統(tǒng)一，著力在思想上提煉、藝術(shù)上錘煉、制作上精煉，打造能夠啟迪思想、溫潤心靈、陶冶人生的精品力作，才能獲得藝術(shù)認(rèn)可、市場歡迎。筆者認(rèn)為，革命歷史題材不需要進(jìn)行商業(yè)化挖掘，不用戲劇化的人為編纂，史實(shí)本身就充滿魅力。要努力發(fā)掘我們倡導(dǎo)的主流價(jià)值與普適價(jià)值之間的思想交集，不斷提升抗戰(zhàn)文學(xué)的內(nèi)在張力和外在傳播力。比如我們看到的很多經(jīng)典作品，都是用“正史筆法”來寫，證據(jù)豐厚，歌頌正氣。從業(yè)者必將在這種責(zé)任擔(dān)當(dāng)中取得更高藝術(shù)造詣，成就藝術(shù)人生的至高境界。

4.提升觀眾文化自信，積極抵制抗日神劇

欣賞的抗日題材劇應(yīng)該承載全民族的抗戰(zhàn)記憶，以及在那段特殊歷史歲月中凝練的民族精神。如今我們能夠辨清并指責(zé)日本右翼分子和部分政客篡改歷史的行徑，就更應(yīng)對惡搞抗日戰(zhàn)爭的任何題材進(jìn)行自覺抵制，做到不關(guān)注、不傳播、不點(diǎn)擊，將這種貽害無窮的“精神垃圾”消滅在萌芽狀態(tài)。

十四年抗戰(zhàn)是中華民族反抗外來侵略的偉大壯舉，是影視創(chuàng)作的寶貴資源，挖掘和表現(xiàn)它也是藝術(shù)家的時代責(zé)任與歷史使命?？箲?zhàn)勝利74年以來，抗戰(zhàn)題材在中國現(xiàn)當(dāng)代影視劇中出現(xiàn)了很多重要的作品。今天，出現(xiàn)抗日雷劇這樣的怪胎，需要我們反思抗戰(zhàn)文學(xué)應(yīng)該怎么創(chuàng)作，反思抗戰(zhàn)影視劇應(yīng)該如何創(chuàng)作。如何才能使體現(xiàn)在思想性、藝術(shù)性、觀賞性有機(jī)統(tǒng)一，永葆抗戰(zhàn)文學(xué)作品的生命力。在全國上下凝心聚力實(shí)現(xiàn)“中國夢”的進(jìn)程中，要引導(dǎo)從業(yè)人員把社會主義核心價(jià)值觀生動活潑地體現(xiàn)在劇作創(chuàng)作之中，用鮮活形象、生動手法、感人故事弘揚(yáng)主旋律，從而引導(dǎo)人民樹立和堅(jiān)持正確的歷史觀、民族觀、國家觀、文化觀。

參考文獻(xiàn)：

[1]習(xí)近平《在文藝工作座談會上的講話》

[2]寇雯靜.對于消費(fèi)文化語境下“雷劇熱”現(xiàn)象的文化解讀.青年文學(xué)家，2014年5月