談如何給新聞媒體寫稿

陸新義

古人有云，文乃天地之心，這話說得比較大，但寫作，卻是人思想的外在表達(dá)，有的激情比較持久，一輩子都不停歇，有的瞬間即逝，當(dāng)林林總總表達(dá)沖動(dòng)時(shí)，那不可抑制的情緒如水似火，不一定寫在紙上，敲打在鍵盤上，這種宣泄性的文字，也許就涂抹在墻上，或者是土地上。所謂情動(dòng)于中，形于外而已。

我們?yōu)槭裁磳懽髟蚝軓?fù)雜，或者說龐雜，說文學(xué)屬于性情的產(chǎn)物，似乎更靠譜，那么新聞則屬于時(shí)代的報(bào)告。作家劉慶邦老師講過，在上個(gè)世紀(jì)70年代，在一個(gè)煤礦的支架廠當(dāng)工人，他把上班睡覺，吃飯之外那段時(shí)間用在寫小說兒上，劉慶邦老師之所以這樣選擇，用他自己的話講，是不想虛度業(yè)余時(shí)間，不甘平庸，也是選擇一種新的精神生活。是一種精神寄托和精神追求。

為勞動(dòng)者發(fā)聲，如何給工人報(bào)寫稿則是更加具體細(xì)化的寫作。

一、關(guān)于通訊及報(bào)告文學(xué)

因?yàn)楣ぷ餍枰獮閱挝粚憞L，嘗試通訊或報(bào)告文學(xué)這一文體，報(bào)告文學(xué)是中國的說法，他是新聞禁錮于單一的宣傳，而不是傳播信息的時(shí)代所特有的。在西方，有一種被稱為深度報(bào)道的新聞文體，和我們的報(bào)告文學(xué)相近，當(dāng)年我們是以文學(xué)的形式傳達(dá)出新聞媒體難以傳達(dá)的信息。如今的報(bào)告文學(xué)。存在著越來越厚，越來越資料化，一篇報(bào)告文學(xué)就是厚厚的一本書，這是電腦復(fù)制，粘貼，功能濫用的必然產(chǎn)物，其實(shí)有巨大的水分可擠。

報(bào)告文學(xué)要有高度，所謂高體現(xiàn)在對(duì)事物所解析的透徹。對(duì)情懷續(xù)寫的明晰入骨。報(bào)告文學(xué)是在為歷史提供詳實(shí)的細(xì)節(jié)。徐馳的《歌德巴赫猜想》、劉賓雁的《第二種忠誠》都是時(shí)代的記錄。

人物故事，情感是文學(xué)最重要的元素，新聞報(bào)道中也存在著人物故事，情感，現(xiàn)在有的媒體強(qiáng)調(diào)新聞講故事，要有細(xì)節(jié)、故事，報(bào)告文學(xué)，通訊也不例外，通訊報(bào)告文學(xué)重要的是細(xì)節(jié)。能夠體現(xiàn)性格，內(nèi)心，推進(jìn)事件沖突，帶動(dòng)事件轉(zhuǎn)折的細(xì)節(jié)及情節(jié)，對(duì)讀者來講是不可或缺的。好的記者，也是好的小說家，新聞行業(yè)列的一些記者必讀書，好多是文學(xué)作品。

一些通訊、報(bào)告文學(xué)習(xí)慣用概括手法提供了一堆數(shù)字，諸如寫愛心助學(xué)人士十幾年來捐了多少錢，資助了多少個(gè)孩子，連孩子的姓氏名誰背景都交代不清，通篇下來，看不到人物行為的動(dòng)機(jī)，看不到人物的形象，看不到人物和家人是否因此有過爭執(zhí)，看不到單位人對(duì)他的評(píng)價(jià)，試想，如果他的家庭收入很高，年入幾十萬，甚至更多，那么十幾年捐出十幾萬，就不再那么有強(qiáng)烈的沖擊讀者。一篇缺少行為，缺少聲音，沒有能立得起來的人物短文，作者和人物交流過于單一，缺少挖掘和文學(xué)筆法，以及主人公的語言及旁人的話。好的通訊應(yīng)用報(bào)告文學(xué)的手法，而不是一般的概括手段，用細(xì)節(jié)說話，用人物的活的語言來表現(xiàn)，文章不怕長，好文章不會(huì)顯得長。

為工作寫通訊，寫報(bào)告文學(xué)，尤其是先進(jìn)事跡性的宣傳性文字，就得要破解稿件“絕對(duì)大多數(shù)仍是司空見慣的語言，司空見慣的格式，司空見慣的工作是報(bào)道”。因?yàn)樾形闹羞^多使用空洞的概念或標(biāo)語，事實(shí)的陳述，缺少秩序性，缺少事件因果表達(dá)，導(dǎo)致事實(shí)不完整，

要剔除那些司空見慣的語言和格式，把文字寫的中規(guī)中矩，事實(shí)充沛，有血有肉，這需要技巧和能力，需要觀察和思考，當(dāng)然需要更為深入的采訪，據(jù)說作家趙瑜采訪寫作對(duì)象時(shí)，常常是在飯桌上進(jìn)行，非正規(guī)場合顧忌少，真貨自然就多了，甚至?xí)幸馔庵茫稍L者也就能夠更深入的進(jìn)入到對(duì)方的內(nèi)心，開掘出一些本真的，原生態(tài)的東西，不拘一格的采訪形式，仍須細(xì)致入微的觀察，它會(huì)有生意想不到的收獲。

二、關(guān)于獨(dú)特表達(dá)

不論報(bào)告文學(xué)還是通訊，或是散文。細(xì)節(jié)不可或缺，當(dāng)然，對(duì)一件作品而言，獨(dú)特的表達(dá)同樣很重要。

人民共和國誕生時(shí)，無數(shù)文人墨客心潮澎湃，欣然命筆，可胡風(fēng)一句“時(shí)間開始了”，讓無數(shù)人的絢麗文字黯然失色，不少人放下手中的筆。分開看，時(shí)間、開始、了，這五個(gè)字，大家熟悉的不能再熟悉了，但也只有胡風(fēng)將其中在為新中國誕生的頌歌里，化平凡為非常，變樸素為奇絕，將新時(shí)代開啟的豪邁之情躍然紙面。這么簡單的事，自己為什么沒想到，這些對(duì)之欽佩不已的人，缺乏的恰恰是更深刻獨(dú)到的思想。

再如，古人有“清風(fēng)明月不用一錢買”之說，清朝人劉熙載在《藝概》點(diǎn)評(píng)道：“清風(fēng)明月”是慣常使用的熟語，張嘴就來，人云亦云，而不用一錢買”卻是一家之言。今天光污染、大氣污染、水污染，奔波在高樓林立的城市叢林中，我們想到清風(fēng)明月，需用重金買，這同樣有時(shí)代特色的獨(dú)到之思。北京日?qǐng)?bào)副刊曾發(fā)一首小詩，其中有這么兩句。我的目光太短，只能觸及到煙霧繚繞的高樓和鐵塔。這就是作者，也是我們?cè)S多人當(dāng)下共同的感受。

作為船橋上的瞭望者，不僅要與時(shí)俱進(jìn)，更要有領(lǐng)先時(shí)代步伐、觀察出前進(jìn)方向的能力。城市新生代農(nóng)民工的產(chǎn)生，多年來，他們?yōu)槌鞘邪l(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，關(guān)注新市民農(nóng)民工不能刻舟求劍，通過長期接觸農(nóng)民工群體，我們發(fā)現(xiàn)很多農(nóng)民工，對(duì)農(nóng)民工這一稱謂有所排斥，尤其是新生代八零后，九零后農(nóng)民工，他們已告別傳統(tǒng)農(nóng)民工臟，苦，累的形象，許多人無論從外在還是內(nèi)在，都表現(xiàn)的現(xiàn)代與時(shí)尚，這些新生代農(nóng)民工的目的是融入城市，而不是回到農(nóng)村。寫他們，必須看到他們的變化，見證他們?nèi)谌氤鞘械倪M(jìn)步，進(jìn)而得到他們的肯定與認(rèn)同。進(jìn)入城市工作，他們喜憂參半，如何快速合法討薪，民工子女上學(xué)難，落戶夢(mèng)，大學(xué)夢(mèng)，住房夢(mèng)養(yǎng)老夢(mèng)等等。關(guān)注他們渴望實(shí)現(xiàn)城市夢(mèng)，或者已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了城市夢(mèng)的心路，報(bào)道農(nóng)民工通過自身努力，在崗位上取得的成績，改善的生活，改變命運(yùn)的故事，讓更多的農(nóng)民工看到希望和方向，幫助激勵(lì)他們?nèi)谌氤鞘猩睢?/p>

寫作者應(yīng)當(dāng)忠于自己，忠于內(nèi)心，要敢于把內(nèi)心的感受表達(dá)出來，敢于把觀察到的一切付諸于文字，這一點(diǎn)。無論是新聞寫作還是文學(xué)創(chuàng)作者，都應(yīng)當(dāng)努力具備。寫作，敘事言情，我手寫我心，說真話，實(shí)話，常有人不敢表達(dá)自己，寫文章要稱心，就不能遮遮掩掩，畏首畏尾。

要想提高發(fā)稿率，首先得研究，你的投稿對(duì)象，黨報(bào)有黨報(bào)的特點(diǎn)，人民日?qǐng)?bào)，光明日?qǐng)?bào)，經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)、工人日?qǐng)?bào)各有不同，都市類有都市類的標(biāo)準(zhǔn)，作者把相應(yīng)的稿件投給最適合的報(bào)紙，適合種水稻的就不在那種花生。其次，不要跟風(fēng)，媒體剛發(fā)表一篇寫母親的文章，你也寫母親的文章，報(bào)紙不可能短時(shí)間內(nèi)發(fā)，集中發(fā)同樣的文章，除非是舉辦專題征文。三是避免別一稿多投。一篇稿子給了不同部門，容易造成誤傷。