名家集評(píng)

馮其庸 陳傳席 劉正成

馮其庸|中國(guó)人民大學(xué)國(guó)學(xué)院院長(zhǎng)、紅樓夢(mèng)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)

一枝一葉自精神，湘水湘山屈子真。

我欲一杯請(qǐng)鄭老，湘蘭底事尚無(wú)畛。

蕭蕭窗外秋氣深，看竹還須問(wèn)主人。

留得疏疏三四筆，不是板橋是吉金。

——題耿毓亮先生畫蘭竹

陳傳席|中國(guó)人民大學(xué)教授、博士研究生導(dǎo)師毓亮?xí)ǔ鲇趹阉?、孫過(guò)庭，實(shí)則綜乘百家，獨(dú)創(chuàng)一格，今人無(wú)此法也。

劉正成|學(xué)者、著名書法家、研究生導(dǎo)師

毓亮吾友，山東桓臺(tái)人士，漁洋先生之近鄰也，雅好翰墨，浸淫其間逾三十年矣。某與之交亦近二十年矣。書在稟賦，亦在學(xué)識(shí)功夫，毓亮君可謂兼善。其書字勢(shì)多變，神采煥然，才情畢露又行筆樸厚，不作怪異之態(tài)，絕去流俗之病。曩時(shí)某常去桓臺(tái)，每驚于隔日之變，令我拍案而嘆之。某更所愛者，在其人敦厚而不事張揚(yáng)。今日書壇善書者，夥矣;其人書俱善者，渺矣！毓亮之書可不寶諸。

徐寒|北京大學(xué)歷史文化資源研究所所長(zhǎng)、教授

毓亮，齊魯人也，善書能畫，久有時(shí)譽(yù)。乙酉春初，毓亮燕園訪學(xué)，方得以相識(shí)。然其人其學(xué)其才其藝，交愈稔則心彌敬之。君尤長(zhǎng)于草書，會(huì)澀疾二法，行筆拙樸，意趣灑落。又以草書筆法入畫，以墨為質(zhì)，以筆為文，逸筆縱橫，直吐胸臆。其畫有書意，其書有畫境，書見性情，畫出精神，是大家胸次而后可想見焉。

葉毓中|中央美術(shù)學(xué)院原副院長(zhǎng)、著名畫家

毓亮舊友，多年未見，偶值來(lái)訪，贈(zèng)書，并囑予為文。毓亮能畫善書，讀其新作，耳目亦為之一新。俗言，書畫同源。以書入畫，以畫入書，雖是成法，卻因人因時(shí)大異。若要好看可讀，信和達(dá)概為首要，而雅則因時(shí)而異。毓亮?xí)臍馇邅?lái)，法式巍巍，可謂深悟同鄉(xiāng)漁洋先生之“神韻”精髓。

時(shí)下，書壇傳統(tǒng)之爭(zhēng)紛紜繁復(fù)，各執(zhí)其是，予謂不然。傳統(tǒng)與創(chuàng)新均難能而可貴，不必爭(zhēng)相非難，所謂“過(guò)猶不及”。傳統(tǒng)當(dāng)年亦為創(chuàng)新耳！學(xué)傳統(tǒng)其實(shí)是發(fā)現(xiàn)自己。想寫就寫，想畫就畫，自自然然，天天月月。每天太陽(yáng)都是新的，寫的字和畫的畫當(dāng)然也是新的，“茍日新，日日新，又日新”。毓亮以書入畫，淡雅天然，顧盼生姿，疏朗清妙中別有奇韻。自是一番景象。

朱中原|藝術(shù)史學(xué)者、美術(shù)批評(píng)家、《中國(guó)書法》編輯部副主任

毓亮君的書法，追求靈性、韻致。你看他的很多草書，筆墨酣暢，恣肆淋漓，氣勢(shì)開張，滿紙氤氳之氣，線條之使轉(zhuǎn)有如行云流水，一派瀟灑暢快、怡然自得之氣韻，也頗有幾分文人的狂放之氣。毓亮君其實(shí)骨子里有一種叛逆精神，我們從他的書法里同樣能讀出這種叛逆來(lái)，齊魯人的溫柔敦厚與巴蜀人的孤憤跌宕結(jié)合起來(lái)了。

他的書法之格多在宋元之間，有宋元文人那種意趣和逸趣。雖線條偶有跌宕騰挪，然終不出“意”的范疇。他在精神氣質(zhì)上與宋元文人之間，是一種偶合。

毓亮君的書法，其總體的美學(xué)特征是淋漓、酣暢、率真、毓秀、純粹。他的書法與他的名字和為人有著某種天然的契合，鐘靈毓秀，耿介中正，溫柔敦厚，氣息酣暢，敞亮儒雅，一派蕭散之風(fēng)。其書法創(chuàng)作的表達(dá)方式，往往是獨(dú)抒性靈，直抒胸臆。毓亮君的書法，我覺得與當(dāng)下很多所謂的展覽書法的最大不同就是，它一眼就能讓你感覺到那種撲面而來(lái)的書卷氣和筆墨氤氳之氣。這是毓亮君身上的一種獨(dú)特的精神氣質(zhì)使然。

他就是在寫自己。你看他的小品書畫，一派文人情調(diào)，幽雅、閑適、散淡，這讓我們似乎又回到了明清文人生活的時(shí)代。

徐培棟|中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、淄博書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席

毓亮道兄其人其書向以儒雅著稱于世，作品多以行草面世。然世人多不知大量之狂，其狂多在三杯之后，量之大若其懷矣，故謂大量。吾與量之交久矣，三日不見鮮矣。妻問(wèn)：何以漆乎？吾謂君子也。凡君子之書必狂狷，謂能放能收是也。量之書，世人多以為能收，然鮮識(shí)其放曠也。

今得嘉友來(lái)訪，天朗氣清，又有好筆上墨，借一壺五糧佳釀之助，書斯草榜，吾與見者不禁拍案叫絕矣！斯書雖用巨筆桶墨，然墨中見筆，用筆之精微不亞小楷，觀之自嘆不如矣。

張方明|淄博市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席

毓亮兄是個(gè)有涵養(yǎng)的文士，孤靜專一，字也寫得內(nèi)斂而富有張力。功夫在詩(shī)外，有涵養(yǎng)就是有胸襟，有胸襟才能虛懷若谷，汲古融新。書法是一個(gè)人涵養(yǎng)的最直接表現(xiàn)，所謂人書俱老，即是此意。毓亮兄筆下的字都是有生命的，每個(gè)字都蘊(yùn)含著引而不發(fā)的激情，所以耐看。只有耐看的作品才能久長(zhǎng)，只有久長(zhǎng)才有成為經(jīng)典的可能。這種涵養(yǎng)也讓他的書法充滿了定力，而這種定力來(lái)自他對(duì)每個(gè)漢字的胸有成竹般的自信。充滿了定力的書寫，讓一張張宣紙煙云彌漫，也讓這些寧?kù)o的漢字形成筆墨的舞蹈，養(yǎng)天機(jī)而遠(yuǎn)世俗。

劉智先|《中國(guó)書法全集》編輯部主任、國(guó)際書法家協(xié)會(huì)理事

山左毓亮兄，早年便立身于書壇，尤以行草稱善一時(shí)。其人儒雅，其書溫潤(rùn)，磊磊落落，文采彰顯之處如沐林下春風(fēng)。

兄自幼承緒庭訓(xùn)，習(xí)詩(shī)文之禮數(shù)而染翰札之馨香，更兼天假慧根，復(fù)又筆冢墨池，古語(yǔ)云：“資學(xué)兼長(zhǎng)，則神融筆暢。”兄之書翰以“二王”一脈為體，以敦厚醇和為用。四十余載浸淫，隨手書來(lái)，溫婉秀潤(rùn)中總透出些許人文情懷，亦如小橋流水之優(yōu)雅，全無(wú)時(shí)下流弊。

“墨非蒙養(yǎng)不靈，筆非生活不神?！毙忠云淇酌现l(xiāng)流風(fēng)余韻，薄發(fā)于腕底毫端，其風(fēng)神雅致全在道德文章之間，格高韻足，遒麗天成，此所謂“不激不厲，風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)”也。兄之書法，氣息溫潤(rùn)沉穩(wěn)，清麗灑脫。線質(zhì)綿韌遒厚，跌宕起伏之間不失顧盼之姿。若以法書論述，兄當(dāng)以文、質(zhì)游弋于韻致之間矣。

呂書慶|中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，《中國(guó)書法》編輯、刊授導(dǎo)師

讀毓亮?xí)?，質(zhì)樸、古拙之氣撲面而來(lái)。其書既有帖之流暢、秀逸，又有碑之雄強(qiáng)、清峻。其書風(fēng)骨獨(dú)具，有揮之不去的古雅、樸拙之文人氣息，讀之如飲甘醇，如沐春風(fēng)。

造型打破了一般人常用的固有模式，多用自家的路數(shù)進(jìn)行疏密安排。其線條多用澀筆飛白調(diào)節(jié)節(jié)奏，若枯藤，若秋菊，若幽蘭，若冬梅，蒼渾肅穆，氣韻靈動(dòng)，浩然之氣彌漫于筆間紙上。毓亮之書寫內(nèi)容多山野之景，用曠野、江天、云樹、霜天，空曠清爽的藝術(shù)意象構(gòu)成扶搖萬(wàn)里而無(wú)限自由的精神空間。毓亮在喧囂的世俗中用書法養(yǎng)身修性，以寫我心，以抒我情，用自己的筆墨語(yǔ)言詮釋著傳統(tǒng)文人的曠達(dá)襟懷。

讀毓亮作品，自有一種率真之氣?？此扒嗝分缶啤敝畷r(shí)的作品，大有“狂來(lái)輕世界，醉里得真如”的氣魄與膽識(shí)。一些大字作品，格調(diào)高古，文氣十足，真率意趣讓人陶醉與感動(dòng)。

陳宇|中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、《批評(píng)界》特邀編委、徐州師范大學(xué)美術(shù)系特聘教師

毓亮兄于草書主要取向是一種縱橫連綿開張的大草，以縱橫筆意揮寫大草，流露出的是個(gè)性真趣，表現(xiàn)出的是一種自然理趣，從中我們不僅可以看到他高超的技法能力，而且能窺見其平和淡泊的心態(tài)，因?yàn)樵谒淖髌分杏酗w動(dòng)的意態(tài)和形式。這種飛動(dòng)的意態(tài)和形式中展示的是一種平和與寧?kù)o。這其實(shí)就是人的學(xué)養(yǎng)的自然流露。他控制筆墨的能力很強(qiáng)，在縱橫開張的用筆過(guò)程中收放自如。

他的作品中體現(xiàn)了一種非常個(gè)性化的氣質(zhì)。他于法度之中深深融入了自我的意象。他曾說(shuō)：“每一時(shí)期的作品，甚至同一時(shí)期的作品，都要體現(xiàn)書者此時(shí)此地的精神狀態(tài)，或清淡或奇崛，或嚴(yán)正或放達(dá)，筆隨情遷，一任自然。”正是基于這種藝術(shù)理念，他的作品強(qiáng)調(diào)自我情感的調(diào)適，強(qiáng)調(diào)筆墨與情性的結(jié)合，強(qiáng)調(diào)自我意識(shí)的表現(xiàn)。正是如此，他的作品才有看頭。

謝權(quán)熠| 中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、蘭亭書會(huì)副秘書長(zhǎng)、《中國(guó)畫品（學(xué)術(shù)版）》學(xué)術(shù)主持

毓亮君有三好：品美酒、作草書、寫蘭竹。其飲有北海之風(fēng)，“座上客常滿，樽中酒不空”。時(shí)常酒酣興至，淋漓翰墨，作大草，繪蘭竹，度規(guī)矩于法外，寓豪情于筆端，欹正相生，風(fēng)神俊逸而奔放灑脫。

毓亮君作草尤重氣脈，胸蘊(yùn)浩然之氣，有林泉之致。凝神諦觀，煙云氤氳，鋒棱宛然，若斷若續(xù)，點(diǎn)畫搖曳，血脈相貫，詩(shī)畫之境宛然在目。而毓亮君作草不求敷表之秀，含蓄蘊(yùn)于點(diǎn)畫之內(nèi)，氣脈貫通于筆墨之間，意韻風(fēng)神回味于表象之外，“如切如磋，如琢如磨”，于精微之處求精神。其草含“醉翁之意”，依承自然筆墨之韻，不矯揉造作，以點(diǎn)畫寫心境，以筆墨撫情思而已。其書長(zhǎng)于虛筆，往往以枯筆出之，虛而得力，意簡(jiǎn)味長(zhǎng)，數(shù)十年砥礪之功畢見筆楮。

酒書之余，幽蘭養(yǎng)性。入毓亮君居室，蘭芳溢香，神清氣爽。他以蘭為友，居芝蘭之室，如伴君子，久而益香，其品益近，陶陶然何其樂(lè)哉！毓亮君筆下之蘭枝葉舒展，墨法潤(rùn)雅，葉勢(shì)飄舉，花蕊吐舒，其秀逸之形，其出塵之品，躍然心間紙上。以蘭質(zhì)寫蕙心，心與蘭合，情與性合，筆調(diào)瀟灑明快，構(gòu)圖奇巧有趣，勃如蕩如，秀雅天然。其筆也簡(jiǎn)，其蘭也幽。蘭耶？人耶？