探析聯(lián)珠紋在隋唐時期的發(fā)展

孫成豪

摘 要：聯(lián)珠紋又叫作“毯路紋”，是中國古代織錦的裝飾紋樣，隋唐時期曾盛行的絲織紋樣中的一種。聯(lián)珠紋源于中亞地區(qū)的薩珊王朝，于魏晉南北朝及隋唐時期經(jīng)粟特人傳入中國，為中國裝飾紋樣帶來了一種新的圖案組織模式。由于隋唐時期南北統(tǒng)一，國力強盛，全面對外開放，中外文化交流十分繁榮，因此聯(lián)珠紋在中國得以傳承，并與中國文化融合加以創(chuàng)新，成為唐代最流行、最普遍的織錦裝飾紋樣。

關鍵詞：聯(lián)珠紋 隋唐時期 起源 流變 裝飾紋樣

一、聯(lián)珠紋的樣式、起源以及傳入

（一）聯(lián)珠紋的圖案樣式

聯(lián)珠紋這一圖案樣式是由聯(lián)珠圈和圈內(nèi)的主題圖案組成的。聯(lián)珠圈就是在適合的圖案紋樣的周邊飾以一圈連續(xù)的大小相等的圓珠，如同聯(lián)珠，所以取名聯(lián)珠圈。聯(lián)珠紋樣中間的主紋圖形一般有兩種組成形式：一是形象簡單的、內(nèi)置基本沒有輔助的單獨紋樣;二是布局都以二、四、六偶數(shù)出現(xiàn)的，或扭轉(zhuǎn)對稱，或左右分布對稱，給人以莊重、穩(wěn)定的美感的對稱形圖案。聯(lián)珠紋在藝術表現(xiàn)形式上有著強烈的中亞文化特色。

（二）聯(lián)珠紋的起源

絲織紋樣中的聯(lián)珠紋起源于波斯的薩珊王朝?！奥?lián)珠紋在波斯最早出現(xiàn)在銀幣和王室巨石浮雕上。波斯的銀幣隨著絲綢之路的傳播流入中國，薩珊王朝時期的貨幣風格獨特，很容易辨認?！北热缟巢窢柖罆r期的銀幣上，銀幣的周圍有一圈聯(lián)珠圈，里面是一個半身像。這種具有聯(lián)珠紋的銀幣在薩珊王朝時期被大量的鑄造，它們自成體系。

（三）聯(lián)珠紋的傳入

聯(lián)珠紋于5—7世紀經(jīng)栗特人沿絲綢之路從西亞、中亞傳入我國，但在這一時期基本是作為器型排列的邊飾。隋唐時期則普遍應用于織錦上，成為唐錦中數(shù)量最多、最具時代特色的紋飾之一。

二、聯(lián)珠紋在隋唐時期的發(fā)展流變

（一）聯(lián)珠圈的變化

聯(lián)珠圈從最初的單層聯(lián)珠圈，變化為兩層聯(lián)珠圈甚至多層聯(lián)珠圈。雙層聯(lián)珠結(jié)構(gòu)的變化更加靈動，也給人厚重、飽滿的感覺。有的在雙層聯(lián)珠中間有線圈分割，讓紋路更加清晰， 精密的圓珠緊挨著連成線，并且前后對稱。比如龍紋綾的紋樣，采用的就是雙層聯(lián)珠紋結(jié)構(gòu)，外圈的聯(lián)珠每顆都變成了圓環(huán)形，使雙層聯(lián)珠結(jié)構(gòu)變得厚重而又不失美感，并且與龍紋圖案相輔相成，生動形象。

不僅是圈數(shù)，聯(lián)珠的形狀也有了很大的變化，不再只是圓形聯(lián)珠，還出現(xiàn)了不同形狀聯(lián)珠、不同大小相間聯(lián)珠、多邊形聯(lián)珠等。例如聯(lián)珠紋大團窠對鳥紋的聯(lián)珠圈就運用了菱形和圓形兩種形狀連接。再后來不只是簡單的形狀變換，而是直接用圖案紋樣來代替聯(lián)珠紋，比如卷草紋、寶相花等。從某種意義上來說，紋樣骨架的變化是聯(lián)珠團窠紋最大、并且最終影響中國服飾紋樣走勢的一種，它最終使團窠 （花） 圖案進入中國的裝飾領域。

變化而來的寶相花紋，雖與聯(lián)珠紋有親緣關系，卻帶給人大不同的視覺感受。聯(lián)珠紋的裝飾主題往往為飛禽走獸和人物活動，但寶相花卻屬花卉紋樣。并且寶相花作為變形的花卉圖案，意趣十足，一直流傳至今，而聯(lián)珠紋則早在八世紀就開始漸漸淡出主流裝飾。

（二）主題圖案的變化

中國隋唐與波斯薩珊王朝的傳統(tǒng)習俗、信仰等文化不同，中國人對聯(lián)珠紋的取用，也多出自好奇，而無關其他，所以在聯(lián)珠圈內(nèi)的圖案也不盡相同。在繼承方面，隋唐時期的聯(lián)珠紋繼承了薩珊王朝的鸞鳥圖案，并進行了一定程度的創(chuàng)新，融入了富有吉祥含義的鳥獸成對、上下左右對稱的樣式，形成新的具有中西結(jié)合形式的對鳥紋。兩只色彩斑斕的、略具抽象化的肥碩大鳥相對而立，站于葉上，挺胸抬頭，感覺炯炯有神。這樣的對鳥紋，比薩珊式立鳥紋的圖案更加的豐富、飽滿，顯得十分美觀大方。

創(chuàng)新方面，體現(xiàn)在了聯(lián)珠紋內(nèi)部圖案的本土化上，隋唐時期的人們根據(jù)自身傳統(tǒng)文化對聯(lián)珠紋進行改造，例如將傳統(tǒng)的華夏文明與外來文化聯(lián)珠圈的形式相結(jié)合形成的聯(lián)珠對龍紋紋樣。對龍紋樣中，龍身、龍角極富曲線美，龍尾在上，龍頭朝下，整個龍身形態(tài)矯健、生動、靈活。在對龍中間有一對花草紋樣，花瓣成放射狀和旋轉(zhuǎn)形態(tài)，表達出了歡快和愉悅。然后還將傳統(tǒng)植物蔓草紋運用在了圖案的底部，一叢叢卷曲茂盛的葉片，象征著延綿不息的美好寓意。中西文化的融合，給予了聯(lián)珠紋更加豐富的文化寓意，在圖案的表現(xiàn)上也更加生動形象。

三、結(jié)語

以上就是聯(lián)珠紋的起源及其在隋唐時期的發(fā)展歷程。薩珊王朝時期的聯(lián)珠紋不論是外部的聯(lián)珠圈還是內(nèi)部的主題圖案，都具有十分重要的文化意義。后來通過絲綢之路，聯(lián)珠紋傳入了中國。由于傳統(tǒng)文化、風俗習慣的不同，聯(lián)珠紋在隋唐時期只能作為一種單純的裝飾紋樣而存在，并被加以改造創(chuàng)新。雖然失去了原本的文化意義，但卻作為一種圖案紋樣被賦予了新的生機，為中國的裝飾紋樣帶來了新的圖案組織模式。

參考文獻

[1]尚剛.故事：從聯(lián)珠紋到寶相花[J].書城，2017（07）：16—22.

[2]顧萍，王芳超，林澤洋.聯(lián)珠紋與寶相花、團花紋樣文化內(nèi)涵流變考[J].中國藝術時空，2016（01）：16—23.

[3]葉綠洲.淺析唐代“聯(lián)珠紋”飾的傳承與創(chuàng)新[J].藝術與設計（理論），2017（07）.

[4]韓穎，張毅.絲綢之路打通前后聯(lián)珠紋的起源與流變[J].絲綢，2017，54（02）：61—66.

[5]劉昕璐.從唐朝織錦聯(lián)珠紋的流變看唐朝對異域文化的吸收[J].藝術探索，2014，28（06）：81—82.