《千里江山圖》之我見

暴麗娜

摘 要：最近很火的《千里江山圖》在布局、技法、創(chuàng)作背景和作者生平方面都很吸引人，在這里略談一二。布局上咫尺之內(nèi)有千里之趣，技法上在前輩的繪畫基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，還有關(guān)于作者的老師宋徽宗以及通過對比體會18歲少年和元代82歲老翁黃公望繪畫中的動(dòng)人之處。

關(guān)鍵詞：《千里江山圖》;皴法;布局;技法;18歲

最近，看到幾張照片——許多人在故宮里奔跑。這些人在干嘛？為什么在故宮里跑？原來這就是傳說中的“故宮跑”。這一幕發(fā)生在2017年9月，世界各地藝術(shù)愛好者來到北京故宮，烈日炎炎排隊(duì)5個(gè)小時(shí)，目的只有一個(gè)——看國寶，什么國寶？北宋徽宗年間王希孟的作品《千里江山圖》。

為什么要寫它呢？除了近兩年它很有名之外還有一個(gè)原因——一個(gè)誤會。以前我們覺得欣賞國畫一定是有豐富閱歷的人才能欣賞得了，才能畫出來的。黃公望畫《富春山居圖》時(shí)82歲，齊白石90多歲時(shí)繪畫才達(dá)到爐火純青的地步，還有黃賓虹、張大千，我們在想象中國古典畫家的時(shí)候，腦海中出現(xiàn)的都是白胡子老人。王希孟創(chuàng)作這幅《千里江山圖》時(shí)只有18歲。這幅畫，現(xiàn)藏于中國故宮博物院，是中國青綠山水的扛鼎之作，絹本設(shè)色，縱51.5厘米，橫1191.5厘米。我們知道張擇端的《清明上河圖》長6米，《千里江山圖》有兩個(gè)《清明上河圖》那么長，如果豎起來有四層樓那么高。

下面筆者從布局、技法、背景和藝術(shù)家生平談?wù)勛约旱目捶ā?/p>

一、布局

《千里江山圖》用一幅整絹畫成，沒有作者款印，只有清乾隆皇帝題詩，后有宋朝蔡京的題跋。

（一）整幅長卷是怎么做到在小小的空間看到千里的景色

區(qū)別于西洋繪畫的焦點(diǎn)透視（固定角度，只表現(xiàn)眼前之景物），中國畫講究咫尺千里（視點(diǎn)是流動(dòng)的，可以看到上下四方，一目千里），不受空間、時(shí)間的限制，把握全境的陰陽開闔、高下起伏，能做到咫尺之內(nèi)有千里之趣。

（二）作為畫面主角的山川在布局上有什么特點(diǎn)

整幅畫的山川布局取平遠(yuǎn)（自近山望遠(yuǎn)山，意境綿邈曠遠(yuǎn)）鳥瞰之勢，此外高遠(yuǎn)（自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)，高遠(yuǎn)之勢突兀）、深遠(yuǎn)（自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn)，深遠(yuǎn)之意重疊）多種構(gòu)圖方式穿插其中。每個(gè)段落都將主峰和諸多輔峰組合起來，許多局部都可以是一幅完整的山水畫立軸。北宋宮廷繪畫中的山水有一種極常見的類型，用山水經(jīng)營位置，彰顯君臣尊卑的名分。比如《千里江山圖》這一段，主峰高聳入云，雄氣而敦厚，宮室在主峰下云端若隱若現(xiàn)，群峰則圍繞在主峰四周，像朝拜一樣，山腳水邊則是普通的樓閣水榭，大則尊，小則卑。主峰和群峰的關(guān)系其實(shí)是來隱喻君臣上下尊卑的秩序，表現(xiàn)理想的政治秩序?？v覽全圖，群山涌動(dòng)，氣勢恢宏，將自然山水描繪得如錦似繡，堪稱宋朝版中國航拍。

二、技法

中國古代山水很多都是長卷，欣賞時(shí)，左手慢慢打開，右手慢慢合，山的起伏高低像音樂的音階一樣，有些山聚集，有些松散，有些強(qiáng)，有些弱，有些高遠(yuǎn)，有些短促。筆者常常在想古人在畫畫的時(shí)候會不會也是一邊聽著音樂，沉浸在音樂中，大筆一揮，即興而作。如果真的是這樣的話，黃公望在創(chuàng)作《富春山居圖》的時(shí)候可能伴著古琴聲，而王希孟作《千里江山圖》時(shí)很可能是伴著搖滾樂，不分晝夜地發(fā)奮作畫。其實(shí)畫跟音樂一樣，節(jié)奏就是他們的骨架，沒有這個(gè)節(jié)奏就散了，當(dāng)然光有節(jié)奏也不行，要填肉進(jìn)去，肉是什么，是青綠色彩，是中國畫的皴法。

我們來對比三幅畫，第一幅《明皇幸蜀圖》，中國早期山水畫，絹本設(shè)色，作者唐代李昭道;第二幅《匡廬圖》，中國早期水墨山水畫，作者五代時(shí)期的荊浩;第三幅是《千里江山圖》的局部。我們可以觀察到它們顏色不一樣，兩幅有色彩，一幅沒有色彩;還有皴法，兩幅山體有皴擦，一幅是直接上色。要研究技法就要追本溯源。

俗話說長江后浪推前浪，中國山水畫的前浪有兩支：青綠山水和水墨山水。青綠山水是先勾勒出輪廓，然后直接用青綠的色彩;而水墨山水只用水墨，不設(shè)顏色，為了表現(xiàn)山石的脈絡(luò)，紋路，用的是中國畫的皴法。什么叫皴法？皴法就是利用毛筆（可以點(diǎn)，可以蹭，可以畫線，可以中鋒用筆，可以是側(cè)鋒、逆鋒等用筆）來表現(xiàn)山石樹木的脈絡(luò)、紋路、質(zhì)地、陰陽、凹凸、向背的筆法。分為披麻皴、斧劈皴、荷葉皴等。而王希孟用了一招“乾坤大挪移”，將青綠山水的青綠色和水墨山水的皴法相加，形成自己的繪畫風(fēng)格。所以《千里江山圖》既有青綠山水的雄偉壯闊，又有水墨山水的優(yōu)雅細(xì)膩。

中國傳統(tǒng)繪畫和西方油畫不同，油畫一筆畫錯(cuò)之后，可以覆蓋或者把它刮掉，但是國畫完全不行，有可能就是一次性創(chuàng)作，一筆畫錯(cuò)一幅畫都?xì)Я?。筆者建議先在廢紙上畫兩三年草稿，再開始畫。而王希孟蘸起跟金子一樣貴的顏料大筆一揮，開始作畫，一畫就畫了半年時(shí)間，12米長的千里江山圖完成了。王希孟自信又狂妄。我們很好奇，王希孟為什么自信又狂妄呢？這和當(dāng)時(shí)的歷史背景是分不開的。

三、創(chuàng)作背景

這里不得不提一個(gè)人，他就是宋徽宗趙佶，北宋亡國之君，歷史上對他的評價(jià)是“萬般皆能獨(dú)不能為君”。他不是個(gè)稱職的皇帝，卻是史上最文藝的皇帝，也是王希孟的帝王導(dǎo)師。我們現(xiàn)在選導(dǎo)師看的是學(xué)術(shù)成果和資源，宋徽宗不僅坐擁最頂尖的藝術(shù)資源，而且他的書畫藝術(shù)造詣相當(dāng)于博士生導(dǎo)師的水平。他的書法作品：獨(dú)創(chuàng)的瘦金體寫出的自作詩《濃芳依翠萼》，瘦金體瘦挺爽利，在中國書法史上自成一脈。他的繪畫作品：工筆花鳥《芙蓉錦雞圖》，還有人物畫《聽琴圖》，中間彈琴的就是宋徽宗。宋徽宗親手創(chuàng)辦了畫學(xué)翰林書畫院，將畫家提到了中國歷史上的最高位置。翰林書畫院的考試不像今天的美術(shù)高考，考素描頭像、水粉靜物，而是宋徽宗親自出題，以詩句為題，對詩作畫。他曾出過這樣一道題：踏花歸來馬蹄香，香是氣味，怎么在畫里表現(xiàn)？大家都一籌莫展，王希孟思考片刻提筆作畫，在馬蹄的旁邊畫了幾只飛著的蝴蝶，好像是有香味吸引了它們。

在這樣的藝術(shù)環(huán)境下，又有這么厲害的導(dǎo)師教授技法，免費(fèi)提供畫畫材料，加上自己的天賦，王希孟怎么會不自信？