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    核心價值觀的視覺踐行者
    ——新媒體視域下的“中國夢”系列宣傳畫傳播研究

    2019-11-29 11:52:47督忠躍
    科技傳播 2019年17期
    關(guān)鍵詞:宣傳畫中國夢傳統(tǒng)媒體

    督忠躍

    1 概述

    “一切文化產(chǎn)品、文化服務(wù)和文化活動,都要弘揚(yáng)社會主義核心價值觀,傳遞積極人生追求、高尚思想境界和健康生活情趣。”[1]作為文化產(chǎn)品的主要組成部分、社會主義核心價值觀的視覺踐行者,“中國夢”系列宣傳畫肩負(fù)著培育和塑造人們正確人生觀、世界觀和價值觀的重任。在中國的宣傳話語體系中,媒體是黨和國家的喉舌。在傳統(tǒng)媒體語境下,它的傳播源及傳播過程非常明確,新媒體的“所有人對所有人的傳播”特性,從根本上顛覆了傳統(tǒng)的傳播方式。

    2010 年,時任總書記胡錦濤提出“互聯(lián)網(wǎng)已成為思想文化信息的集散地和社會輿論的放大器,我們要充分認(rèn)識以互聯(lián)網(wǎng)為代表的新型媒體的社會影響力”[2],2013 年8 月19 日,習(xí)近平在全國宣傳思想工作會議上指出:“很多人特別是年輕人基本不看主流媒體,大部分信息都從新媒體上獲取。所以我們必須正視這個事實,加大力量投入,盡快掌握這個輿論戰(zhàn)場上的主動權(quán),不能被邊緣化了。”[3]2014年,在召開“培育和踐行社會主義核心價值觀”座談會上中央精神文明建設(shè)指導(dǎo)委員會主任劉云山明確提出:“要善于運(yùn)用新媒體傳播核心價值觀,加強(qiáng)核心價值觀的網(wǎng)上傳播”[4]。這表明,新媒體的發(fā)展在傳播功能方面已經(jīng)凸顯出巨大的作用,也已經(jīng)引起黨和國家的高度重視。

    培養(yǎng)人們的愛國主義精神,提高愛國主義覺悟,這是我們以實現(xiàn)共產(chǎn)主義為終極目標(biāo)的社會主義精神文明建設(shè)的一項重要任務(wù)。市場經(jīng)濟(jì)的急劇發(fā)展和網(wǎng)絡(luò)時代的到來,人們很難根據(jù)他們現(xiàn)有的知識經(jīng)驗,合理而準(zhǔn)確地選擇和認(rèn)同社會主義核心價值觀,從而導(dǎo)致社會表現(xiàn)出道德滑坡、政治意識淡薄等傾向,這一定程度上源于當(dāng)前的計劃經(jīng)濟(jì)向市場經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型時期的“金錢至上,唯我獨尊”的社會現(xiàn)實,使他們陷入自我懷疑、自我否定、無所適從、無以寄托的境地;另一方面是改革開放四十年,社會主義市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展了,與之相適應(yīng)的社會秩序并沒有建立起來,社會缺乏正確的價值觀培育和引導(dǎo)。

    “中國夢”系列宣傳畫就是為了適應(yīng)這種需求而推出的視覺呈現(xiàn),希望它能引導(dǎo)人們的行為,培育人們的思想,使他們的思想和行為符合社會主義核心價值觀的規(guī)范,能自覺抵制不良思想的侵襲。在媒體生活化、價值多元化的今天,如何遵循傳播規(guī)律,利用新媒體的各種特性來傳播“中國夢”系列宣傳畫,提高典型宣傳的成效,已經(jīng)成為宣傳部門必須面對的一項重要課題。

    2 新媒體時代“中國夢”系列宣傳畫傳播現(xiàn)狀

    “中國夢”系列宣傳畫對人們的德育功能總體上表現(xiàn)出積極良好的趨勢,但是,“中國夢”系列宣傳畫在德育過程中,還存在一些不足,正是因為這些不足導(dǎo)致“中國夢”系列宣傳畫在德育過程中沒有完全發(fā)揮其效能。比如,新媒體的出現(xiàn),以勢不可擋的趨勢打破了傳統(tǒng)媒體的壟斷狀態(tài),但作為核心價值觀載體的“中國夢”系列宣傳畫,在利用新媒體方面卻明顯不足,這導(dǎo)致宣傳畫傳播不到位,成效不理想。

    2.1 “中國夢”系列宣傳畫過多依賴傳統(tǒng)媒體

    “中國夢”系列宣傳畫傳播過度依賴傳統(tǒng)媒體,沒有認(rèn)識到以互聯(lián)網(wǎng)為平臺的新媒體的重要性。圍擋、廣告牌、電視和報紙是目前宣傳畫的主要投放媒體,也是年紀(jì)稍大受眾日常接觸最多的傳播媒體,但傳統(tǒng)媒體往往局限于時間、空間和篇幅。新媒體以技術(shù)優(yōu)勢徹底打破了傳統(tǒng)媒介的“中心化”特征,讓人們更加容易觀看到宣傳畫。新媒體全面、即時、立體地傳播信息使其快速成為信息的重要傳播渠道,大量中青年人接觸新媒體的時間遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了傳統(tǒng)媒體的時間,據(jù)統(tǒng)計,2018 年,我國網(wǎng)民的人均周上網(wǎng)時長為27.6 小時,較2017 年底提高0.6個小時[5]。如何合理安排新舊媒體的投放比例,來獲得較高的到達(dá)率及取得較好的宣傳成效,是“中國夢”系列宣傳畫媒體投放時必須要考慮的重點。

    2.2 “中國夢”系列宣傳畫對新媒體利用較少

    中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心(CNNIC)第43 次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》顯示,截至2018年12 月,我國網(wǎng)民規(guī)模達(dá)8.29 億,全年新增網(wǎng)民5 653 萬,互聯(lián)網(wǎng)普及率為59.6%,較2017 年底提升3.8 個百分點;截至2018 年12 月,我國手機(jī)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)8.17 億,全年新增手機(jī)網(wǎng)民6 433 萬;網(wǎng)民中使用手機(jī)上網(wǎng)的比例由2017 年底的97.5%提升至2018 年底的98.6%。

    由上面數(shù)據(jù)可以看出,網(wǎng)民數(shù)量越來越龐大,新媒體發(fā)展一日千里,但是,我們歸納和梳理“中國夢”系列宣傳畫的媒體傳播種類,就可以發(fā)現(xiàn)它并沒有對新媒體進(jìn)行科學(xué)合理地開發(fā)與使用,在網(wǎng)絡(luò)、車載移動電視等刊播的宣傳畫,不管在數(shù)量上還是頻率上都不夠。特別是手機(jī)媒體,現(xiàn)在用手機(jī)的人數(shù)達(dá)8.17 億,但是我們在手機(jī)上卻基本沒有看到“中國夢”系列宣傳畫,說明“中國夢”系列宣傳畫還沒有對其形成有效的開發(fā)。

    2.3 “中國夢”系列宣傳畫對小眾媒體重視不夠

    現(xiàn)代社會的經(jīng)濟(jì)發(fā)展、社會繁榮和人們生活水平的日益提高,必然會導(dǎo)致個性化需求的日益增長。新媒體時代,傳統(tǒng)媒體“中心化”傳播的弊端慢慢顯現(xiàn)出來,在傳統(tǒng)媒體上花出的金錢和時間跟收獲根本不成正比,小眾媒體由于操作靈便,發(fā)展越來越迅猛,因為它能滿足不同單位、不同品性人群的個性化需求,可以做出精準(zhǔn)傳播。

    小眾媒體因為融入了人們的生活,具有獨特的優(yōu)勢,已經(jīng)成為信息傳播的捷徑。如各政府機(jī)關(guān)單位網(wǎng)站、各公司網(wǎng)站、樓宇電視、各微博微信客服端等,就可以融入相關(guān)“中國夢”系列宣傳畫。以政府網(wǎng)站為例,截至2018 年12 月,我國共有政府網(wǎng)站17 962 個,主要包括政府門戶網(wǎng)站和部門網(wǎng)站。其中,部級行政單位共有政府網(wǎng)站1 080 個,省級及以下行政單位共有政府網(wǎng)站16 882 個,分布在31 個省(區(qū)、市)和新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)[6]。從以上數(shù)據(jù)可以看出,網(wǎng)站數(shù)量非??捎^,再加上微信政務(wù)服務(wù)、政務(wù)微博、政務(wù)頭條號,是一個非常龐大的傳播渠道。一般情況下,本部門本單位的人員都會關(guān)注本單位網(wǎng)站,人民群眾要辦事情,要關(guān)注政務(wù)服務(wù),如果在這些網(wǎng)站、微博、微信客戶端融入“中國夢”系列宣傳畫,受眾的數(shù)量將非常可觀。

    為盡快奪回欠產(chǎn),青海油田正式啟動“臺南氣田災(zāi)后百日復(fù)產(chǎn)計劃”。“青海油田與采氣一廠分別制定了復(fù)產(chǎn)計劃書,成立了開發(fā)、工程、地面、產(chǎn)建等5個項目組,倒排生產(chǎn)計劃,精雕細(xì)刻抓復(fù)產(chǎn)?!辈蓺庖粡S廠長劉金海告訴記者。

    在以讀圖為核心注意力的時代,這種融入日常工作生活的宣傳畫,不但符合宣傳畫“潤物細(xì)無聲”的德育特性,還能讓人們感受到溫暖,沒有傳統(tǒng)媒體那種居高臨下的姿態(tài),突顯了宣傳畫的個性,提升了宣傳畫的宣教效果。

    2.4 宣傳畫公益性與媒體市場性互相矛盾,導(dǎo)致傳播效果不佳

    我國雖然有相關(guān)政府文件對各媒體刊播“中國夢”宣傳畫的時間、版面和數(shù)量進(jìn)行了規(guī)劃,且有明確要求,但“中國夢”系列宣傳畫在媒體上刊播,由媒體提供版面和時段,是義務(wù)的,沒有版面費(fèi)。市場導(dǎo)向的各種媒體為了生存和發(fā)展,往往讓“中國夢”宣傳畫刊播處于“三非”狀態(tài):非重要版面、非黃金時段、非重要地段。在電視媒介中,除了央視能保質(zhì)保量完成宣傳畫的刊播任務(wù),其它很多電視臺(包括各省市上星衛(wèi)視),很多都是敷衍了事,利用非黃金或未售出的時段來刊播宣傳畫。報紙、廣告牌和雜志很多也是流于形式,沒有落實中央相關(guān)刊播文件精神。刊播的雜亂和無序,又由于監(jiān)管部門眾多,如宣傳部文明辦、城管、城市規(guī)劃、新聞出版、工商管理等等都有管理責(zé)任,多頭管理造成責(zé)任不明確、監(jiān)管缺位,從一定程度上影響了“中國夢”系列宣傳畫的布局和傳播成效。

    當(dāng)然,“中國夢”系列宣傳畫傳播有自己的特性,除了對媒體利用不足之外,還有很多其他方面影響的因素,如漫灌式宣傳、資金匱乏、社會總體公益意識不強(qiáng)、工業(yè)文明的缺位與農(nóng)耕文明的過度詮析等。

    3 新媒體時代“中國夢”系列宣傳畫傳播方式的顛覆

    網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的極速發(fā)展,移動互聯(lián)網(wǎng)、新媒體平臺、社交媒體和VR 等新媒體的出現(xiàn),徹底顛覆了傳統(tǒng)媒體的傳播方式,給“中國夢”系列宣傳畫帶來了溝通和傳播的轉(zhuǎn)變,也為“中國夢”系列宣傳畫的實效傳播帶來了機(jī)遇。

    3.1 新媒體肩負(fù)傳播“中國夢”系列宣傳畫的責(zé)任

    媒體社會責(zé)任理論的奠基之作《一個自由而負(fù)責(zé)的新聞界》明確指出:“媒體應(yīng)該自覺承擔(dān)起為公眾利益服務(wù)的責(zé)任?!盵7]就是說,雖然是市場經(jīng)濟(jì),但媒體不能一味追求自己的利益,置國家、社會和人民利益于不顧;要具備德育功能,履行一定的責(zé)任和義務(wù),對國家、社會和人民負(fù)責(zé)。

    “中國夢”系列宣傳畫作為新時代中國的名片,代表著新時代的國家愿景、審美、文化和主題,詮釋著社會主義核心價值觀;“中國夢”系列宣傳畫在塑造黨、國家和社會形象、在講文明樹新風(fēng)、在團(tuán)結(jié)全國各族人民重塑信仰信心、改變當(dāng)前社會的“唯利是圖”“金錢至上”觀念、在反對與社會主義發(fā)展理念相悖、西方網(wǎng)絡(luò)話語霸權(quán)滲透上均起著巨大的推動作用,新媒體對傳播“中國夢”系列宣傳畫具有不可推卸的責(zé)任。

    3.2 交互性反促“中國夢”系列宣傳畫群眾基礎(chǔ)更加牢固

    交互性是新媒體最突出的功能,具有去“精英化”、去“中心化”和去“權(quán)威化”特征,交互性功能顛覆了傳統(tǒng)媒體的這些特征,為“中國夢”系列宣傳畫平等傳播奠定了堅實的基礎(chǔ),也為“中國夢”系列宣傳畫傳播的大眾化提供了技術(shù)支持。

    雖然“中國夢”系列宣傳畫自身是以圖像為主、文字為輔,但它的隱喻具有一定的抽象性,對一些群眾來說,解讀有一定的難度。新媒體的交互性,為民眾提供了平等的互辯平臺,對新媒體不需要再仰視,受眾可以從客體瞬間轉(zhuǎn)為主體,可以提問、質(zhì)疑、點贊和轉(zhuǎn)發(fā),使交流和滲透更加深入。利用新媒體的交互性功能開展溝通活動,剖析和總結(jié)“中國夢”系列宣傳畫,可以得到宣傳畫的反饋意見,會使宣傳畫作品更加順民心、合民意,更清晰的反映人民的訴求,促使社會主義核心價值觀在“中國夢”系列宣傳畫的視覺呈現(xiàn)表現(xiàn)得更加完善,為培育和塑造社會主義核心價值觀提供更為快捷的路徑。

    3.3 超文本拓展“中國夢”系列宣傳畫傳播渠道

    傳統(tǒng)“精英化”式的傳統(tǒng)媒體主要是文圖結(jié)合、依靠地面系統(tǒng)傳播,傳播受到人力、物力及終端設(shè)備的限制,接收設(shè)備是固定的,傳遞范圍十分有限。而以新技術(shù)為基礎(chǔ)的新媒體突破了傳統(tǒng)媒體的時空界限,終端可以移動,且融合圖、文、音、像、動畫,是標(biāo)準(zhǔn)的超文本發(fā)布平臺,這為“中國夢”系列宣傳畫傳播大大拓展了傳播渠道,只要有隨身攜帶的手機(jī)或其它終端設(shè)備,不管你是在運(yùn)動還是靜止,人們都可以在任何地方接收信息,并對信息給予反饋;這大大縮短了信息傳播的周期,實現(xiàn)了時空同步。

    新媒體的超時空功能滿足了“中國夢”系列宣傳畫傳播速度更快、范圍更廣的要求,它可以將“中國夢”系列宣傳畫即時傳播出去,并且不占據(jù)物理概念上的空間,這極大地拓展了“中國夢”系列宣傳畫的展示范圍,突破了物理概念上空間的界限,讓虛擬世界展示“中國夢”系列宣傳畫成為現(xiàn)實。

    3.4 立體性豐滿了“中國夢”系列宣傳畫的想象空間

    就傳統(tǒng)媒體而言,報紙畫面是靜止的,廣播單純依靠聲音,電視綜合了廣播和報紙的特點,有聲音和畫面,而新媒體不但具有所有傳統(tǒng)媒體的特點,集合了聲、光、色、圖、動畫,而且“受眾有了眾多的自由選擇,他們可以根據(jù)自己的喜歡選擇有字無聲、有聲有像、圖文并茂等多種形式,各種感官得到充分調(diào)動”[8]。

    “中國夢”系列宣傳畫是以農(nóng)民畫為主,雜糅泥塑、年畫、蠟染和剪紙等類型,大部分是農(nóng)民創(chuàng)作,主要運(yùn)用白描和象征手法,表現(xiàn)農(nóng)村豐收和勞動場景,宣傳畫中的農(nóng)民呈現(xiàn)出陽光、健康、滿足的生存狀態(tài),這實際上是農(nóng)民被賦與了固定的形象和位置,已經(jīng)成為一種隱喻,隱含了農(nóng)村經(jīng)濟(jì)已經(jīng)得到大力發(fā)展、農(nóng)民生活很幸福,黨和國家不忘根本、憶苦思甜的情懷,以及界定中國農(nóng)民主人翁地位的政治構(gòu)想。

    傳統(tǒng)媒體環(huán)境下的宣傳畫傳播是平面的、單一的,很難生動體現(xiàn)出上面所描繪的意境,新媒體的出現(xiàn),構(gòu)建了動畫、聲音、圖片、文字的超文本傳播模式,讓傳播更加個性化和人性化,它豐滿了“中國夢”系列宣傳畫中的人物形象和故事意境,讓隱喻得到詮析,為“中國夢”系列宣傳畫導(dǎo)入人們?nèi)粘I钐峁┝似鯔C(jī),擴(kuò)充了“中國夢”系列宣傳畫的載體形式,實現(xiàn)了傳播由單一走向多樣、平面走向立體。

    4 結(jié)束語

    “中國夢”系列宣傳畫作為社會主義核心價值觀的視覺踐行者,決定了它們的德育功能要比其他文化產(chǎn)品表現(xiàn)得更加強(qiáng)勁有力,才能體現(xiàn)出自己的價值;“中國夢”系列宣傳畫的傳播目的在于倡導(dǎo)人們形成正確的價值觀和良好的道德修養(yǎng),來貶斥假惡丑,弘揚(yáng)真善美,成為弘揚(yáng)中華優(yōu)良傳統(tǒng)道德和社會主義核心價值觀的生動載體,這不僅僅符合個人和社會的發(fā)展需要,也是中華民族偉大復(fù)興的思想保證。

    新媒體時代,媒體格局和輿論生態(tài)已經(jīng)發(fā)生天翻地覆的變化,新媒體對傳統(tǒng)媒體的沖擊和對傳統(tǒng)傳播秩序的破壞,及對媒介生態(tài)和傳播環(huán)境的影響,用“顛覆”來形容并不為過,因此,善于運(yùn)用新媒體的各種技術(shù)優(yōu)勢和傳播特長,將“中國夢”系列宣傳畫理想化的、具有宏大敘事特征的話語立體的呈現(xiàn)出來,是一種越來越重要而現(xiàn)實的選擇。

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