淺析門德爾松的音樂風(fēng)格及音樂創(chuàng)作

楊繡瀛

【摘 要】十九世紀(jì)是德國音樂文化最繁榮燦爛的時(shí)期，而在這些偉大的音樂家之中，門德爾松是最獨(dú)特的一位，本文從門德爾松的性格特點(diǎn)、生平經(jīng)歷及家庭環(huán)境為依據(jù)，分析門德爾松的音樂作品風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】門德樂松;音樂風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J605? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）30-0072-01

一、門德爾松的生平簡介

門德爾松被譽(yù)為是最幸福的藝術(shù)家，這和他的家境有著密不可分的關(guān)系，父親是一位銀行家，母親是鋼琴家，為門德爾松的音樂道路奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。門德爾松從小接觸古典音樂，深愛貝多芬、莫扎特等古典大師的作品，并在父親的幫助下，從小接觸社會(huì)名流，由于長期受高雅藝術(shù)的熏陶，使他在音樂方面有著過人的天資，富裕的家境使門德爾松有條件聘請(qǐng)私人管弦樂團(tuán)，為門德爾松演奏其作品并及時(shí)提供指導(dǎo)，在這樣的條件下，門德爾松展現(xiàn)了自己獨(dú)特的風(fēng)格。與大部分音樂家不同，門德爾松生前身份尊貴，很有名望，但逝世后，在歷史文化的潮流中，由于政治、宗教等因素，門德爾松的形象和作品多次被質(zhì)疑，所以他的音樂沒有引起人們的注意，但他所創(chuàng)作的眾多優(yōu)秀的音樂作品注定無法被埋沒。

門德爾松的音樂曾經(jīng)被當(dāng)作專業(yè)作曲家學(xué)習(xí)的對(duì)象，但是從19世紀(jì)中葉開始，歐洲出現(xiàn)排斥猶太人的傾向，所以身為猶太人的門德爾松遭受了很大的打擊。而19世紀(jì)下半葉，在音樂方面掀起了浪漫主義風(fēng)潮，過分夸大了其作品中的悲傷情緒，特別是他的鋼琴曲被人們誤認(rèn)為技巧太規(guī)則，樂思太單純，缺乏深度的精神內(nèi)涵，從而受到冷遇。門德爾松的地位受到?jīng)Q定性打擊是在20世紀(jì)，門德爾松的音樂被雪葬，雕像被損毀。二戰(zhàn)結(jié)束以后，門德爾松的音樂又重新登上舞臺(tái)，他創(chuàng)作的很多音樂作品出現(xiàn)在人們的視野里。門德爾松音樂的民族性與當(dāng)時(shí)的時(shí)代要求和他成長的環(huán)境緊密聯(lián)系在一起，他對(duì)當(dāng)時(shí)華麗而無內(nèi)涵的娛樂音樂十分反感，使他把保護(hù)古典主義音樂形式視為己任，雖不追求技巧，但鍵盤的運(yùn)用也十分巧妙，早期《隨想回旋曲》在演奏技法上就體現(xiàn)了門德爾松的音樂才華。

二、門德爾松的音樂創(chuàng)作

（一）早期鋼琴作品。門德爾松早期鋼琴作品題材主要包括奏鳴曲、賦格、變奏曲、幻想曲和練習(xí)曲，主要?jiǎng)?chuàng)作大型題材的鋼琴作品，由于門德爾松受巴赫、海頓和克列門蒂的傳統(tǒng)音樂影響，創(chuàng)作大多是以古典作曲家的作品作為參考，從門德爾松的作品可以看出，他對(duì)巴赫、海頓和克萊門蒂音樂作品的研究與借鑒。1824年后，他受貝多芬、韋伯、胡梅爾以及莫舍萊鋼琴作品影響，以小型題材為主，盡管他早期的創(chuàng)作是以古典和浪漫主義大師的創(chuàng)作手法作為參考，但在創(chuàng)作的過程中，門德爾松逐漸形成自己的風(fēng)格。

（二）成熟時(shí)期鋼琴作品。1829年，門德爾松結(jié)束了學(xué)生生活并開始游歷各國重要的文化城市，廣泛接觸了當(dāng)時(shí)各地社會(huì)文化，體驗(yàn)各地的生活，這些經(jīng)歷不僅激發(fā)了他的創(chuàng)作思想，同時(shí)也幫助他在藝術(shù)道路上成長，但是他的生活與事業(yè)并不是那么順利，特別是父親的去世，給門德爾松造成沉重的打擊，讓他的音樂作品少了一些早期的歡快，多了一些深邃和沉重。

這個(gè)時(shí)期，門德爾松的鋼琴音樂創(chuàng)作是通過對(duì)巴赫音樂的深入探索，來嚴(yán)格發(fā)展復(fù)調(diào)音樂，并成為了他獨(dú)特的音樂風(fēng)格，并對(duì)鋼琴音樂的和聲、曲式結(jié)構(gòu)和技巧進(jìn)行了新的嘗試?！稛o詞歌》便是體現(xiàn)浪漫主義情懷的鋼琴作品的典型代表，其內(nèi)容廣泛，和聲織體別樹一幟，體現(xiàn)門德爾松的獨(dú)具匠心?！稛o詞歌》的問世代表著鋼琴音樂的一個(gè)全新的領(lǐng)域，促進(jìn)了鋼琴音樂的發(fā)展，取得了前輩們所沒有的成就。門德爾松的《無詞歌》對(duì)后世作曲家也有十分深遠(yuǎn)的影響，為抒情小品體裁的發(fā)展路線開創(chuàng)了一條新的道路。他成熟的鋼琴作品并不多，其中《g小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》《6首前奏曲與賦格》和《d小調(diào)嚴(yán)肅變奏曲》最能體現(xiàn)門德爾松的非凡才能，《6首前奏曲與賦格曲》更是表現(xiàn)出對(duì)巴赫精神的大膽回歸。

三、門德爾松的鋼琴音樂風(fēng)格

門德爾松的作品大多富有詩意和幻想，極少有矛盾沖突，風(fēng)格簡潔質(zhì)樸、感情內(nèi)涵明確，作為歐洲音樂史上最幸運(yùn)的鋼琴家，門德爾松的音樂和其他的音樂家相比，多了一些輕快細(xì)膩的因素，他的音樂創(chuàng)作比較講求高雅的格調(diào)、精湛的技巧、細(xì)膩的感情表達(dá)、完美的音樂形式，抒情性的色彩很濃厚，他的音樂創(chuàng)作不以氣勢(shì)磅礴或雄偉矚目，但是他真摯的情感與如水的柔情更加動(dòng)人，憑借著唯美優(yōu)雅和精致的技巧取勝。門德爾松雖然將古典音樂體裁作為參考，但又避免效仿常規(guī)，擺脫陳舊的束縛，大膽嘗試，他將浪漫主義的鋼琴技巧融入到傳統(tǒng)體裁中，將浪漫主義精神與古典形式相結(jié)合，在形式上以平穩(wěn)作為自己的追求目標(biāo)，而這些又與浪漫主義的幻想性完美結(jié)合在一起，形成了獨(dú)特鮮明個(gè)性。

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