基于音樂(lè)劇元素下的中國(guó)戲曲發(fā)展

黃敏

【摘 要】在新時(shí)期，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的傳承發(fā)展呈現(xiàn)出舉步維艱的情況，要想有效打破發(fā)展現(xiàn)狀，就必須積極借鑒西方音樂(lè)劇藝術(shù)文化的有益養(yǎng)分，通過(guò)在戲曲創(chuàng)新創(chuàng)作演繹中科學(xué)有效融入更多新鮮元素，滿(mǎn)足市場(chǎng)不同層次觀眾的感官體驗(yàn)需求。本文將進(jìn)一步對(duì)基于音樂(lè)劇元素下的中國(guó)戲曲發(fā)展展開(kāi)分析與探討，旨在為同行業(yè)者提供科學(xué)參考依據(jù)。

【關(guān)鍵詞】音樂(lè)劇元素;中國(guó)戲曲;實(shí)踐發(fā)展

中圖分類(lèi)號(hào)：J892 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）30-0032-01

為了提高我國(guó)戲曲藝術(shù)在全世界范圍的影響力，增強(qiáng)中華民族文化的國(guó)際地位，我國(guó)戲曲藝術(shù)研究工作者要主動(dòng)加強(qiáng)對(duì)戲曲的創(chuàng)新改革工作。相關(guān)工作人員要深入研究了解到西方音樂(lè)劇藝術(shù)的發(fā)展優(yōu)勢(shì)元素，基于音樂(lè)劇元素下讓中國(guó)戲曲不斷推陳出新，促使中國(guó)戲曲走上一條具有本土化、都市化以及民族化的藝術(shù)發(fā)展道路，贏得海內(nèi)外不同受眾群體的追捧和喜愛(ài)。

一、當(dāng)前中國(guó)戲曲發(fā)展現(xiàn)狀分析

（一）創(chuàng)新意識(shí)薄弱

在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲保守派分子看來(lái)，戲曲創(chuàng)新融入西方藝術(shù)元素會(huì)打破原有的藝術(shù)美學(xué)美感，促使戲曲藝術(shù)喪失掉自身的本質(zhì)。因此，這些戲曲從業(yè)人員缺乏創(chuàng)新意識(shí)，不愿意對(duì)戲曲作品本身進(jìn)行二次創(chuàng)作，希望原汁原味地向觀眾呈現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)魅力，然而這樣卻會(huì)導(dǎo)致我國(guó)戲曲藝術(shù)發(fā)展的止步不前，難以將戲曲藝術(shù)推向國(guó)際舞臺(tái)。我國(guó)著名京劇大師梅蘭芳曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：藝術(shù)不會(huì)永遠(yuǎn)站著不動(dòng)，它總是一個(gè)勁兒往前趕，就像是后浪推前浪一樣[1]。在當(dāng)前我國(guó)戲曲創(chuàng)作發(fā)展中，一些工作人員仍然受到傳統(tǒng)守舊狹隘思想觀念的影響，不愿意花費(fèi)心思進(jìn)行戲曲創(chuàng)新創(chuàng)作的突破，不敢進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性探索嘗試，從而實(shí)現(xiàn)中國(guó)戲曲藝術(shù)的繁榮發(fā)展目標(biāo)。

（二）脫離民眾群體

在我國(guó)戲曲藝術(shù)事業(yè)建設(shè)發(fā)展過(guò)程中，雖然當(dāng)前每年上演的劇目超過(guò)了5000部，每天都會(huì)有幾部新劇被推出來(lái)，但更多并不是演給平民百姓看，而只是為了獲得專(zhuān)家評(píng)審的青睞和某種榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)?，F(xiàn)代戲曲藝術(shù)的發(fā)展一定程度脫離了人民群眾，與民眾之間失去了密切聯(lián)系，未能夠及時(shí)獲取到民眾對(duì)劇目表演的真實(shí)反饋信息，這樣一來(lái)會(huì)導(dǎo)致我國(guó)戲曲藝術(shù)生產(chǎn)失去更多的原動(dòng)力，難以走上一條穩(wěn)定可持續(xù)的發(fā)展道路。戲曲與觀眾兩者之間是一種相互促進(jìn)的作用，不同文化層次的觀眾對(duì)戲曲藝術(shù)有著不同的審美需求和標(biāo)準(zhǔn)，能夠?yàn)閼蚯囆g(shù)發(fā)展提出更多的意見(jiàn)和觀點(diǎn)，而戲曲藝術(shù)的表演則能夠幫助提升觀眾人文素質(zhì)水平，豐富民眾精神生活。戲曲要想得到發(fā)展并不能只是獲得專(zhuān)家良好評(píng)價(jià)與認(rèn)可，而是需要面向大眾進(jìn)行創(chuàng)新演繹，獲得不同層次觀眾的追捧和認(rèn)可，

二、基于音樂(lè)劇元素下的中國(guó)戲曲實(shí)踐發(fā)展

（一）強(qiáng)化中國(guó)戲曲創(chuàng)新工作

創(chuàng)新是任何一種藝術(shù)保持長(zhǎng)期穩(wěn)定發(fā)展的基本前提，中國(guó)戲曲要注重自身的創(chuàng)新發(fā)展工作，加強(qiáng)對(duì)戲曲藝術(shù)實(shí)踐創(chuàng)新型人才的培養(yǎng)工作。中國(guó)戲曲工作人員要積極轉(zhuǎn)變自身工作思維觀念[2]，創(chuàng)新學(xué)習(xí)運(yùn)用不同的戲曲演唱方法和技巧，要結(jié)合戲曲的背景故事情節(jié)發(fā)展內(nèi)容，優(yōu)化調(diào)整現(xiàn)場(chǎng)表演聲音和身體形態(tài)，科學(xué)有效融入西方音樂(lè)劇表演的夸張演繹手法，這樣無(wú)疑能夠?yàn)橹袊?guó)戲曲注入更多的新鮮活力。除此之外，中國(guó)戲曲發(fā)展還需向西方音樂(lè)劇市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)學(xué)習(xí)，多引進(jìn)和利用高科技技術(shù)，搭建出符合市場(chǎng)觀眾審美需求的戲曲表演舞臺(tái)，在滿(mǎn)足人們學(xué)習(xí)了解傳統(tǒng)戲曲知識(shí)的同時(shí)，為觀眾提供一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴，這也是保持我國(guó)戲曲藝術(shù)長(zhǎng)盛不衰的根本方法。

（二）以觀眾為中心的劇目運(yùn)作

基于音樂(lè)劇元素下，中國(guó)戲曲藝術(shù)發(fā)展要加強(qiáng)與市場(chǎng)觀眾的聯(lián)系，始終以大眾群體為中心展開(kāi)新劇目的運(yùn)作表演，通過(guò)借鑒學(xué)習(xí)西方音樂(lè)劇的推廣表演方式，以市場(chǎng)盈利為目標(biāo)發(fā)展戲曲，這樣才能保障我國(guó)戲曲藝術(shù)的穩(wěn)定長(zhǎng)期發(fā)展。中國(guó)戲曲藝術(shù)發(fā)展最大的優(yōu)勢(shì)在于寫(xiě)意，我國(guó)民眾較為喜歡寫(xiě)意這種藝術(shù)形式。然而，隨著經(jīng)濟(jì)全球化時(shí)代的到來(lái)，各國(guó)之間文化交流日益頻繁起來(lái)，人們能夠從不同媒介平臺(tái)接觸了解到不同的藝術(shù)形式，從而促使中國(guó)觀眾的審美趣味變得更加多樣化[3]。此時(shí)，中國(guó)戲曲的創(chuàng)新實(shí)踐發(fā)展要在保留傳統(tǒng)寫(xiě)意韻味的同時(shí)，融入更多音樂(lè)劇元素。就比如，通過(guò)將音樂(lè)劇中的舞蹈表演形式與音樂(lè)搭配方式應(yīng)用在中國(guó)戲曲演繹舞臺(tái)上。中國(guó)本身是一個(gè)多民族國(guó)家，不同民族有著不同鮮明特色的音樂(lè)和舞蹈，戲曲創(chuàng)作者可以利用不同民族舞蹈與音樂(lè)進(jìn)行新劇目創(chuàng)新創(chuàng)作，加入更多西方音樂(lè)劇的寫(xiě)實(shí)元素，通過(guò)將戲曲寫(xiě)意與西方音樂(lè)劇寫(xiě)實(shí)結(jié)合在一起，能夠最大限度滿(mǎn)足市場(chǎng)觀眾的審美需求，創(chuàng)造出更多的社會(huì)經(jīng)濟(jì)效益。

三、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，基于西方音樂(lè)劇元素下，中國(guó)戲曲要想得到有效傳承發(fā)展就必須注重戲曲創(chuàng)新元素、轉(zhuǎn)變工作理念，戲曲從業(yè)人員要加強(qiáng)自主學(xué)習(xí)，創(chuàng)新運(yùn)用不同戲曲創(chuàng)作手法和演繹方式，為中國(guó)戲曲藝術(shù)注入更多新鮮活力和生命力，促進(jìn)我國(guó)戲曲藝術(shù)和諧穩(wěn)定的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]谷小龍.戲曲音樂(lè)劇研究——為當(dāng)代戲曲發(fā)展尋求一種可能[J].戲曲研究，2017（06）：25-27.

[2]楊智.游弋于“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”之間——新時(shí)期以來(lái)戲曲發(fā)展走向管窺[J].戲劇文學(xué)，2015（03）：52-54.

[3]侯延爽.運(yùn)用西方音樂(lè)劇優(yōu)勢(shì)元素促進(jìn)中國(guó)戲曲的發(fā)展研究[J].藝術(shù)空間，2016（04）：132-135.