[美]西莉亞·布魯·約翰遜
對(duì)于不少作家來(lái)說(shuō),浴缸就是激發(fā)靈感的絕佳空間。毛姆會(huì)好好利用他的晨浴時(shí)間,當(dāng)他的身體浸入水中,這一天最初的兩個(gè)句子便浮出腦海。埃德蒙·羅斯丹,《西哈諾·德·貝熱拉克》的劇作者,則在浴缸中尋求庇護(hù)。因?yàn)殪`光每次襲來(lái),都如火花一樣噼啪作響,而后逐漸消失,變成灰燼。為了避免在創(chuàng)造力密集迸發(fā)時(shí)有任何中斷,他會(huì)洗一整天的澡。羅斯丹告訴法國(guó)善于交際的赫格曼·林登克羅恩夫人,他的戲劇《雛鷹》是在水中寫(xiě)成的。
當(dāng)阿加莎·克里斯蒂計(jì)劃整修她的宅邸“綠廊之家”時(shí),她告訴建筑師吉爾福德·貝爾:“我想要一個(gè)大浴室,帶一個(gè)壁架,因?yàn)槲蚁矚g吃蘋(píng)果?!睂?duì)于這位將浴室作為主要工作區(qū)的作家來(lái)說(shuō),這些要求可不是小節(jié)。那些精妙絕倫的情節(jié),便是克里斯蒂在一個(gè)維多利亞式的大浴缸里放松時(shí),一點(diǎn)點(diǎn)構(gòu)想出來(lái)的。要想知道她的工作進(jìn)展,或者她花在寫(xiě)作上的時(shí)間,可以數(shù)一下繞著浴缸的木壁架上的蘋(píng)果核。
很多作家發(fā)現(xiàn),在移動(dòng)中,自己的思維會(huì)更加活躍。雨果絕大多數(shù)時(shí)候都會(huì)離開(kāi)書(shū)桌構(gòu)思他的作品。一位記者曾在格恩西島拜訪過(guò)雨果,他如此描述這位作家動(dòng)態(tài)的創(chuàng)作過(guò)程:“甚至在屋子里,他都經(jīng)常來(lái)回走動(dòng),像一頭被關(guān)在籠子里的獅子。偶爾停頓一下,或是到桌前寫(xiě)下突然出現(xiàn)在腦海中的想法,或是到窗前。無(wú)論天氣是冷是熱還是下雨,窗戶總是打開(kāi)著?!睙o(wú)論在室內(nèi)還是戶外,隨著身體每走一步,他便朝故事、戲劇或詩(shī)歌的下一行前進(jìn)一點(diǎn)。
梭羅也在步行中獲得了大量靈感。他曾說(shuō),散步是一種高貴的藝術(shù),鮮有人掌握。梭羅贊賞的華茲華斯,同樣熱衷此道。據(jù)梭羅說(shuō),華茲華斯的仆人有一次把一名訪客帶到詩(shī)人的書(shū)房,不過(guò)又指出,“他的書(shū)房在戶外”。托馬斯·德·昆西曾估算,華茲華斯一生所走的路大約有18萬(wàn)英里(約29萬(wàn)千米)。盡管沒(méi)有地圖呈現(xiàn)華茲華斯走過(guò)的路線,但有他的詩(shī)歌為之標(biāo)注出文學(xué)上的里程碑。在鄉(xiāng)間漫長(zhǎng)的遠(yuǎn)足中,華茲華斯創(chuàng)作了大量韻文。
狄更斯經(jīng)常被迫行走。在倫敦街頭,認(rèn)出狄更斯的行人會(huì)以為他有緊急的約會(huì)遲到了,因?yàn)榈腋沟牟剿偬貏e引人注目,每小時(shí)可達(dá)4.8英里(約7.7千米)。他就像拉鏈被拉開(kāi)一樣,從悠閑的散步者和步履輕快的行人中穿過(guò)。狄更斯這么做,是被創(chuàng)作的火花推動(dòng),而不是需要到達(dá)某個(gè)目的地。每當(dāng)陷入創(chuàng)作的困境時(shí),他便這么大步流星地走。狄更斯給他的朋友約翰·弗羅斯特寫(xiě)信說(shuō):“如果不能快步地走很遠(yuǎn),我就要爆炸和毀滅。”
也有的作家獲得靈感的方式是獨(dú)一無(wú)二甚至匪夷所思的,比如席勒。有一次,歌德順道拜訪席勒,發(fā)現(xiàn)這位朋友出去了,便決定等他回來(lái)。這一小段等待的空閑,多產(chǎn)的詩(shī)人沒(méi)有浪費(fèi),他坐在席勒的書(shū)桌前,匆匆記下一些筆記。
這時(shí),一股奇怪的惡臭使他不得不停下。不知怎的,有一股難聞的氣味滲入了這個(gè)房間。歌德循著氣味找到了源頭,實(shí)際上就在他坐著的地方——?dú)馕秮?lái)自席勒書(shū)桌的一個(gè)抽屜。歌德彎腰打開(kāi)抽屜,發(fā)現(xiàn)里面有一堆爛蘋(píng)果。迎面撲來(lái)的氣味如此有沖勁,把歌德熏得頭暈。他趕緊走到窗戶前,去呼吸新鮮空氣。對(duì)于發(fā)現(xiàn)的垃圾,歌德自然很好奇,但席勒的妻子夏洛特提供的實(shí)情令人咋舌:席勒有意將蘋(píng)果放壞。
這種“芳香”不知怎的,能帶給他靈感。而據(jù)他的妻子說(shuō),“沒(méi)有它,他就沒(méi)法生活或?qū)懽鳌薄?/p>