吳湖帆繪畫藝術(shù)探微

文/陳含素

吳湖帆54歲畫像

吳湖帆（1894—1968）是二十世紀(jì)海上著名鑒藏家、書畫家。他不僅在書畫收藏上富甲江南，而且在書畫鑒定上具有“海上鑒定巨擘”的稱號(hào)，與錢鏡塘合稱書畫鑒定界之“海上雙璧”。在書畫創(chuàng)作上，入手明清，上溯宋元，自成一家，與吳待秋、吳子深、馮超然并稱為“三吳一馮”，更是有二十世紀(jì)海上“畫壇盟主”之稱。在壬午歲（1942）端陽，于非闇為吳湖帆在辛未（1931）夏所臨李流芳《山水圖》第八開對(duì)開題跋，云：“南吳北溥世譽(yù)，大千并此三元。時(shí)論稱張大千、溥心畬畫為‘南張北溥’，稱湖帆則曰‘南吳北溥’，合而譽(yù)之，則稱‘山水三鼎甲’?！?948年夏天，吳湖帆和溥儒、張大千為陸丹林合作《秋林高士圖》，冒廣生為之跋云：“南張北溥東吳倩，鼎足聲名世所欽?！?948年，北平藝壇人士多有評(píng)張大千、溥儒為“南張北溥”，而南方巨匠即為張大千。張大千謙虛不受，在同年冬天曾對(duì)琉璃廠集粹山房經(jīng)理周殿侯說：“中國當(dāng)代文人畫家只有兩個(gè)半，一個(gè)是溥儒，一個(gè)是吳湖帆，半個(gè)是謝稚柳?！庇纱丝梢姡瑓呛诿駠媺紦?jù)著半壁江山。

吳湖帆出身于蘇州簪纓世家，祖父吳大澂官至兵部尚書，家藏甚富。吳湖帆幼承庭訓(xùn)，自小即習(xí)書畫詞文，而其書畫學(xué)習(xí)的啟蒙大多來自于臨習(xí)家藏明清書畫作品，所習(xí)皆為其“耳目所見”。在其早年的臨摹學(xué)習(xí)過程中，不分花鳥畫、人物畫和山水畫，吳湖帆均一一加以學(xué)習(xí)。

其花鳥畫多取法惲南田、金農(nóng)、沈周、陳洪綬、王紱、夏昶、趙孟乃至宋徽宗，所作花鳥畫工寫兼?zhèn)?，多作意筆花卉，或在畫中綴補(bǔ)工筆禽鳥，設(shè)色淡雅，水氣淋漓。如其23歲（1917）時(shí)所臨摹陳洪綬《枝槎黃鳥》，即以意筆寫枯枝，以較為細(xì)致的筆法畫黃鳥。其31歲時(shí)所臨宣和御筆《花鳥圖》，亦是意筆寫葉，工致筆法寫鳥。吳湖帆花鳥畫的題材十分廣泛，唯其厭惡菊花，僅見一幅以沈周筆意寫之菊花，從題跋上可知，不論畫還是種的菊花他一概都不喜歡，連帶著陶淵明的菊詩一并厭惡，因此所畫菊花“怠宕無采，擲筆一笑”。吳湖帆所作的人物畫，大多為其山水畫作中之綴景人物，所謂“遠(yuǎn)人無目”之簡筆畫法。

在山水畫方面，他則從戴熙入手，兼習(xí)“四王”吳惲，并對(duì)“元八家”“明四家”頗為喜愛，尤酷愛董其昌。除此之外，吳湖帆對(duì)于杜東原、“畫中九友”、方方壺、劉松年、米家父子、趙大年以及董、巨畫風(fēng)的追索都在其傳世作品中得到體現(xiàn)。吳湖帆在其23歲時(shí)曾臨惲南田《三友圖》，所作筆墨蒼潤，清雅淡宕，款題亦法南田書風(fēng)，全幅作品深得惲南田神韻。1919年，吳湖帆曾臨摹戴熙筆意作《香雪海圖》，并臨戴熙款識(shí)。1924年，吳湖帆曾仿蕭照、小李將軍筆意作《海天落照》小品；1926年曾仿李迪筆意，圖中繪宮殿、柳塘、遠(yuǎn)山作《九成宮圖》；1926年于家藏宋拓《化度寺碑》冊(cè)端以沈周筆意作《勘碑圖》；1927年在“四歐堂”拓本冊(cè)首作《四歐堂讀碑圖》，樹石全是倪云林筆意；1929年則仿王蒙筆意作《四歐堂校碑圖》，因王叔明作畫最恣肆雄邁，其用筆與率更《皇甫碑》相同。另外，吳湖帆對(duì)于董其昌繪畫的喜愛，可以從其大量臨仿董其昌筆意，并上追董源、巨然筆意可知。由于對(duì)董其昌繪畫的喜愛，連同認(rèn)可董其昌的畫理、畫論，尤其是“畫禪”“南北宗論”，因此吳湖帆早年學(xué)習(xí)的對(duì)象幾乎都為“南宗正脈”一路畫風(fēng)。在臨仿諸家作品之時(shí)，吳湖帆在題跋中常涵括其對(duì)于畫史、畫理的認(rèn)知，如兼談及所仿作品原為仿某家筆意，或者評(píng)價(jià)某家筆意之源流及特點(diǎn)，這是他從學(xué)畫初乃至貫其一生的書畫題跋習(xí)慣。如吳湖帆1929年仿惲壽平《紅霞秋霽》，則題為“仿惲壽平仿趙榮祿山水”；所作《仿古山水冊(cè)》（八開）之《萬木奇峰》則題為“仿石谷仿北苑”；所作《水村圖》則題為“王湘碧仿江貫道水村圖一角，戲擬大意”；所作《松嶺飛瀑》則題為“戴文節(jié)仿巨然”；所作《擬古山水》則題為“麓臺(tái)司農(nóng)仿大癡筆意”；所作《云山圖》則題為“南田仿米氏云山作此景”等。

吳湖帆 花卉蟲魚四條屏 54.5cm×16.8cm×4 紙本設(shè)色 1950年

吳湖帆、潘靜淑 紅梅綠萼 紙本設(shè)色 1935年

吳湖帆 并蒂蓮 紙本設(shè)色 1953年

1924年，吳湖帆因躲避戰(zhàn)亂移居上海之后，眼界日寬，所見書畫作品大大超出其家藏。然而，對(duì)吳湖帆繪畫認(rèn)知和繪畫風(fēng)格產(chǎn)生轉(zhuǎn)折性影響的則是1934年9月，南京國民政府就征集擇選文物參加“倫敦中國藝術(shù)國際展覽會(huì)”，專門成立“倫敦中國藝術(shù)國際展覽會(huì)籌備委員會(huì)”（簡稱“籌委會(huì)”），吳湖帆為受聘書畫審查委員之一。在這期間，吳湖帆大量目睹親鑒唐宋元明諸名跡，針對(duì)此次文物甄選工作，并有手稿《燭奸錄》《目擊編》（均為上海博物館藏）。更為重要的是，吳湖帆在看到久藏深宮的歷代名跡后，對(duì)其畫風(fēng)產(chǎn)生了重要影響?；B畫上，他開始關(guān)注趙昌、滕昌佑、刁光胤、黃居寀的工致畫風(fēng)，在山水上則開始取法李成、郭熙、范寬、李昭道之“北宗”畫法。這一時(shí)期，他的花鳥畫代表作品為《臨玉潭瓜茄圖卷》，題跋云其于1936年獲見錢選《瓜茄卷》，工秀絕倫，愛不忍釋，乃放置案頭與妻子潘靜淑合臨此卷，純用勾勒敷彩，兼采黃筌、黃居寀之設(shè)色法，成此一卷，一改往日的沒骨意筆花果畫風(fēng)。1947年作《國光春霽》，為仿宋人賦色法而成。而后的20世紀(jì)50年代至60年代，吳湖帆在撞水撞粉法畫千面蓮的手法上甄于成熟，且存世多幅與周鍊霞合作《荷花鴛鴦》，雋秀典雅。

在其山水畫中，則開始取法李成、郭熙、曹知白、唐棣、唐寅一派畫法，融合早期所學(xué)南宗一脈畫風(fēng)，產(chǎn)生成名之作《云表奇峰》（1936年作）。此作刊登于《美術(shù)生活》雜志封面，當(dāng)時(shí)南北競(jìng)相模仿。葉恭綽亦曾在此作上題云：“此為湖帆成名之作，精力彌滿，萬象在旁。所謂初寫黃庭，他日重書終不及者也?！贝撕螅瑓呛写罅繋煼ü?、王詵、唐寅筆意的作品產(chǎn)生。1949年春，吳湖帆仿唐代楊昇筆意作《峒關(guān)蒲雪圖》，為其藝術(shù)生涯中另一代表性作品，并有調(diào)倚《玉樓春》為題云：“唐人畫幾無真跡，絹八百年將失魄。幸有《峒關(guān)蒲雪圖》，香光傳寫楊昇筆。漫施朱粉堆金碧，楓葉蘆花秋瑟瑟。正恐天昏地黑間，霎時(shí)錦繡江山出?！?953年農(nóng)歷七月初二日（8月11日），時(shí)值吳湖帆六十壽辰，“中興之譜”之《梅景畫笈》第二冊(cè)由梅景書屋刊印，體例編排均與第一冊(cè)相似，收入?yún)呛约咨昴辏?944）至癸巳年（1953）所創(chuàng)作的五十幅作品，正是其這一階段的集中體現(xiàn)。這一年的冬天，吳湖帆開始創(chuàng)作《江山如此多嬌》冊(cè)（十二開），直至第二年方才完成。這是迄今為止吳湖帆最為精彩、宏大的作品，是吳湖帆此時(shí)師古人與師造化完美結(jié)合的典范?！敦卧~痕》出版的第二年，吳湖帆請(qǐng)吳樸堂為刻晏小山詞句“畫屏閑展吳山翠”，以示自家畫風(fēng)的形成。也就是這一年，吳湖帆將其所藏黃公望《剩山圖》和無用師卷本的《富春山居圖》合成一卷而通臨之。是卷與次年（1955）初夏費(fèi)二月之久所擬仿黃公望《浮巒暖翠圖》卷，是吳湖帆自《江山如此多嬌》冊(cè)后的最后兩大杰構(gòu)。

吳湖帆 鬧紅一舸 紙本設(shè)色 1959年

吳湖帆 四歐堂校碑圖 紙本水墨 1929年

吳湖帆 四歐堂讀碑圖 紙本水墨 1927年

在此之后的繪畫生涯中，吳湖帆更多的是在師古人的基礎(chǔ)上大量參師造化，如游覽西郊公園而作《柳塘翠禽》；據(jù)照片而作《阿里山云?！?；獨(dú)步飛來峰，登六和塔，而作《六和塔俯瞰錢塘江大橋》；狀浙東阜溪上游之景，而作《浙東小景》《阜溪之邍》，及《大龍湫》《黃山翡翠池》等。與此同時(shí)他也創(chuàng)作了諸多合于其時(shí)政治氛圍的作品，如《虛心學(xué)習(xí)又紅又專》與《雨后春筍》，后者題跋中云：“人創(chuàng)造頻頻，大革新，如春筍雨后一齊伸。調(diào)寄《蒼梧謠》。在總路線燈塔照耀之下，各個(gè)戰(zhàn)線不斷創(chuàng)造出新紀(jì)錄、新指標(biāo)，大膽革新。這些事跡猶如雨后春筍一般的涌現(xiàn)著?！辈樘K州畫家蔣風(fēng)白寧夏之行繪成扇一幀，一面為設(shè)色竹子，另面為草書：“這不關(guān)書卷氣，也不關(guān)藝術(shù)修養(yǎng)，只不過是一個(gè)人生活的戰(zhàn)斗，成分與立場(chǎng)驅(qū)使他筆下飛出各各不同的作家情感?！绷碛?《青綠山水》，題云：“雨過天清喜乍晴，農(nóng)家處處笑盈盈。畝產(chǎn)二十萬斤谷，放出人間大衛(wèi)星。”后將此畫題贈(zèng)梅蘭芳。作《朝氣凌云》，題云：“朝氣凌云貫九霄，群英大會(huì)紅旗飄。鋼煤糧棉齊躍進(jìn)，干勁沖天節(jié)節(jié)高?！弊鳌赌咸扉T》，題云：“躍進(jìn)躍進(jìn)再躍進(jìn)，鼓足干勁，一躍上昆侖，再躍跨過南天門，沖破云霄幾晚層，手把紅旗插向天陽頂。”1965年，他據(jù)影像資料創(chuàng)作了《慶祝我國原子彈爆炸成功》。縱觀吳湖帆一生的繪畫，經(jīng)歷了以上幾個(gè)時(shí)期。但當(dāng)我們注意到吳湖帆畫作的尺幅和形制，我們發(fā)現(xiàn)吳湖帆的作品多為文人書齋式的創(chuàng)作，極少巨作，目前所見最大的作品當(dāng)為其為北京人民大會(huì)堂西大廳（國宴廳）所繪制的《太湖風(fēng)帆》，高度與寬度均為二米。除此之外，幾無巨作。另外，吳湖帆在繪畫的形制上也極為考究，多為適合文人書齋把玩的小品、冊(cè)頁和手卷。在傳統(tǒng)書畫創(chuàng)作中，手卷和冊(cè)頁的繪制難度較高。手卷在展卷的過程中，要帶給觀者移步換景而又整體協(xié)調(diào)的感覺。而冊(cè)頁，一冊(cè)往往八開、十開、十二開，甚而二十四開，每一開的作品獨(dú)立成幅，又不能給觀者帶來重復(fù)疲倦感，需要冊(cè)冊(cè)有不同，頁頁有變化，同時(shí)又緊緊圍繞著一個(gè)創(chuàng)作主題，這在創(chuàng)作中亦有相當(dāng)?shù)碾y度，往往一本冊(cè)頁需歷時(shí)數(shù)月或數(shù)年方可完成。1962年，為紀(jì)念杜甫誕辰1250周年，在吳湖帆倡議下，陸儼少畫成《杜甫詩意冊(cè)》百開。在陸儼少《杜甫詩意畫一百開巨冊(cè)后序》中有云：“一九六二年為杜甫誕生一千二百五十周年，列為世界名人。予擬作杜甫詩意畫冊(cè)四十開，以資紀(jì)念。一日偶與吳湖帆先生言及，吳先生建議創(chuàng)作一百開，并謂古今畫史所載，山水冊(cè)頁未有一百開者。唐六如、華新羅雖有百開巨冊(cè)，然皆人物、山水、花鳥合并而成，一冊(cè)之中，純?nèi)剿骷腋髋?，面目?dú)具，無有雷同，非大手筆不能勝任。因之竭力慫恿我嘗試為之。”陸儼少的百開《杜甫詩意冊(cè)》，成為陸儼少一生中最具代表性的冊(cè)頁作品。吳湖帆一生創(chuàng)作冊(cè)頁作品極多，諸如各種擬古冊(cè)頁、仿古山水冊(cè)、仿“元四家”冊(cè)頁、仿“元八家”冊(cè)頁、仿“梅村九友”冊(cè)頁等，尤以其1953年以角花箋所創(chuàng)作的《江山如此多嬌冊(cè)》為最。此冊(cè)涵蓋了吳湖帆所慣用的各種繪畫風(fēng)格，既有他早年所習(xí)之董其昌、“四王”畫風(fēng)，又有“元四家”“明四家”和李郭遺風(fēng)，摻雜趙大年、米家云山，甚而有當(dāng)時(shí)不便目見而僅能參照?qǐng)D片資料的“北極冰山”之獨(dú)特風(fēng)貌，可謂集大成之作。此書以創(chuàng)作年代之前后列序，囊括了吳湖帆一生中從早年到晚年較具代表性的冊(cè)頁作品。?

吳湖帆 擬張僧繇法山水 紙本設(shè)色 1949年