我讀熊鵬程的《女獵手》

李叔德

熊鵬程的長篇小說《女獵手》于新時代文學(xué)平臺連載后，如橫空出世，在襄陽文學(xué)界制造了一個亮點(diǎn)，同時制造了一個話題。

《女獵手》內(nèi)容涉及官場、職場、情場……以漢江市人民醫(yī)院為主要場景，故事在醫(yī)院院長大總和副院長悅悅，以及他們各自的配偶之間展開，上至副省長、北京來的開發(fā)商，下至駕校教練、小包工頭、藥房小職員……各色人等在當(dāng)下浮躁的社會中，粉墨登場，上躥下跳，書寫著他們的追求和欲望。

在小說里，女獵手悅悅是個膚白貌美、豐滿又性感的美女，是個人見人愛、花見花開的主兒。由于母親早逝，父親忙于工作，她與父親的養(yǎng)子大總哥哥青梅竹馬，并在這個哥哥的引誘下被性侵，先后三次為他墮胎。

然而，大總從省醫(yī)學(xué)院畢業(yè)后卻沒有娶悅悅，而是做了老院長的乘龍快婿。悅悅父親活活被氣死。悅悅嫁給了大她十幾歲的鰥夫文少偉。文少偉是漢江市的開發(fā)商，每月固定給悅悅生活費(fèi)。

大總因?yàn)樵栏傅年P(guān)系，“空降”到漢江市醫(yī)院做了一把手。他很快取得了悅悅的諒解，并極盡心機(jī)，把悅悅提拔為藥劑科長、副院長。

文少偉在省城犯了胃病，成了大總妻子張?jiān)频牟∪撕汀扒槿恕?。后來，文少偉的靠山倒臺，他在省城的工地?zé)o限期停工，債主們紛紛打上門來。在張?jiān)频慕ㄗh下，文少偉把工地轉(zhuǎn)賣給省城的開發(fā)商黃老邪。

黃老邪和張?jiān)?、大總是省醫(yī)學(xué)院的同學(xué)，他表哥是副省長。副省長到漢江市來檢查工作，約見悅悅。在大總授意下，悅悅從藥房弄了迷藥，給副省長拍了不雅視頻。

大總腰痛，滿足不了悅悅。春風(fēng)得意的悅悅副院長看上了忠心耿耿的男下屬小朱油，被小朱油媳婦潑了硫酸。大總驚聞此事，首先不是去看望悅悅，而是找來小朱油談話……

在一輪一輪的反腐中，副省長倒臺了。副省長夫人的弟弟周小春，是在北京有著深厚背景的大開發(fā)商，人稱周總。他很快成了悅悅和大總的新獵物。

大總費(fèi)盡心機(jī)，讓悅悅懷上自己的孩子，又讓悅悅在同一時段，專程飛往北京，與周總歡會。悅悅懷孕了，周總姐姐也就是副省長夫人很是高興，逼著周總和悅悅結(jié)婚。

悅悅婚后去了周總公司，成了他的賢內(nèi)助。

而大總領(lǐng)導(dǎo)的市醫(yī)院接連出事，先是市長的兒媳婦在醫(yī)院難產(chǎn)而死，再是電梯事故……

周總在高速公路上出車禍變成“癱子”，失去公職的大總趕到北京“助妹妹一臂之力”。悅悅的兒子一天天長大，不像周總，更像大總。周總和姐姐暗中給那孩子做了親子鑒定，然后將大總、悅悅以及那個孩子掃地出門。

大勢已去。悅悅羞愧難當(dāng)，大總卻利用副省長的不雅視頻，在臨走前，敲了周家一筆。

作品借一所大醫(yī)院作為舞臺，把院長、副院長、藥劑科長、財(cái)務(wù)科長、人事科長、院辦主任等等以及與之有關(guān)的上級主管部門衛(wèi)生局、醫(yī)療器械公司老總各色人物一一寫來，組成了一個當(dāng)代官場怪象的濃縮版。

說亮點(diǎn)，畢竟，長篇小說才是文學(xué)主陣地，瞧瞧歷屆諾獎得主就明白了，更何況這部作品是當(dāng)代題材。說話題，因?yàn)樗锩嫒宋镏g種種性關(guān)系的設(shè)計(jì)、對人物精神層面的剖析以至于作品格調(diào)的高低引起諸多爭議，譽(yù)之者有之，毀之者亦有之。

本作品的選材蘊(yùn)有深意，它還原了文學(xué)本來的意義和功能。它不諂上、不媚俗、不粉飾、不夸大、沒有高大全，沒有北上廣，沒有宏偉主曲，沒有心靈雞湯，任憑內(nèi)心感覺，真實(shí)地寫出了幾個普普通通的灰色小人物的悲歡離合。行文中突出了人性的貪婪和缺陷，也表現(xiàn)了人性的堅(jiān)持和追求。雖然僅僅是一個醫(yī)院，卻也全方位地描寫了官場中的形形色色，是當(dāng)今社會一個側(cè)面的精確描繪。

文學(xué)的功能是什么呢？政治家、革命家、哲學(xué)家、社會學(xué)者、教育家加上普通讀者，各有各的答案。寓教于樂、文以載道是古人的格言。但是無論從哪個立場出發(fā)，好的文學(xué)作品最終卻要落實(shí)到對人物的刻畫上。沒有對人性真實(shí)而感人的描述，沒有對社會全面而無情的剖析，沒有對人生深刻而嚴(yán)肅的思考，一部作品是不能成功的。文學(xué)即人學(xué)，長篇小說《女獵手》這部作品淋漓盡致地詮釋了這個主題，不是嗎？

需要指出一點(diǎn)，長篇小說《女獵手》誕生的過程也值得大書特書。作者系一位行政執(zhí)法人員，工作繁忙，雜事纏身，為了擠出時間創(chuàng)作，靈感來了就在手機(jī)上寫作。這樣可以利用一切空閑時間，包括飯前飯后、下鄉(xiāng)途中，每天擠出時間寫幾千字，然后在自己的小說人物群里分段發(fā)表。大多數(shù)人無所事事的垃圾時間，別人在打麻將、聊天，卻是作者寶貴的創(chuàng)作時間，真是變廢為寶，化腐朽為神奇。文章還沒寫完就圈來大批鐵粉，作品還沒出版就引發(fā)無數(shù)議論。這種狀況比那些雖然漂漂亮亮正式出版卻無人問津的作品，是不是強(qiáng)得太多？

經(jīng)驗(yàn)告訴我們，作家創(chuàng)作時的狀態(tài)并非一成不變，有時艱澀有時順暢。若是突然出現(xiàn)下筆千言、一揮而就的寫作速度，往往是厚積薄發(fā)、靈感迸發(fā)的表現(xiàn)。彼時感覺腦中的奇思妙想猶如一群關(guān)在鐵籠里的野獸，吵吵嚷嚷爭相躍出。這種情況下誕生的作品，常有神來之筆，筆觸所到之處，好似電焊槍一樣皆能閃閃發(fā)光。因?yàn)閯?chuàng)作欲望似大浪涌來，不免泥沙俱下，無暇顧及細(xì)節(jié)，或許有些粗糙，卻一定是極真實(shí)、極流暢、極有趣味的。每當(dāng)出現(xiàn)這種現(xiàn)象時，有經(jīng)驗(yàn)的作家深知來之不易，會緊緊抓住契機(jī)，排除一切干擾，奮筆疾書，一氣呵成。幸運(yùn)的是，長篇小說《女獵手》的作者意識到這一點(diǎn)，爭分奪秒、夜以繼日，終于在短短數(shù)月內(nèi)完成了這部25萬字的優(yōu)秀作品。

長篇小說《女獵手》反映的三觀頗為驚世駭俗，其中某些視角，或許不能登官媒大雅之堂，卻也極鮮明、極準(zhǔn)確地折射出我們所處時代的某些特征。你注意觀察周圍的社會現(xiàn)象，就會發(fā)現(xiàn)此言非妄。

其中主要之點(diǎn)，在于本作品在兩性關(guān)系上直揭本質(zhì)，大無畏。它把情與性截然分開。一般而言，情的至真至誠總是用性的忠貞不渝來表達(dá)，尤其對于女性更是如此，這是數(shù)千年封建社會一直延續(xù)至今形成的主流道德觀和價值觀。但長篇小說《女獵手》中男女主人公，即大總和悅悅，在感情上融為一體，始終如一，但在性關(guān)系上卻各行其事，互不追究。作品題為《女獵手》就表明，女人也可享受性的歡樂，卻不妨礙情的真誠。大部分作家在這方面，或不敢如此厚顏、或缺乏揮灑才華、或根本無此認(rèn)識、或被道德觀念束縛，往往縮手縮腳，回避省略?！杜C手》卻毫無顧忌，敢為人先，纖毫畢現(xiàn)，誠可貴也。

男女平等的口號，常被女權(quán)主義者和世界上各類社會革命者寫入行動綱領(lǐng)。但是由于身體結(jié)構(gòu)和心理傾向的不同，社會地位、家庭角色的差異，要做到男女絕對平等幾乎是不可能的。若能在性關(guān)系上表現(xiàn)出一定程度的平等寬容，已是屬大不易了。當(dāng)然，《女獵手》中并沒有對此給予肯定或者批判，僅如實(shí)描述事實(shí)，是非優(yōu)劣但憑讀者定奪。

長篇小說《女獵手》還有一難得之處，即它的懺悔意識，或稱自我反省能力，或者更通俗一點(diǎn)講即自嘲心態(tài)，拿自己的缺點(diǎn)尋開心?！杜C手》中批判的種種社會不公、人性缺失、勾心斗角、貪贓枉法，令讀者常有驚心動魄之感，因?yàn)槲覀兤鋵?shí)也身陷其中，我們就是這社會的一分子，或者干脆說，我們就是這些現(xiàn)象的組成部分?；仡櫸膶W(xué)史，經(jīng)典作品中往往都有這種懺悔意識?！蹲锱c罰》《復(fù)活》等都是這種心態(tài)下誕生的偉大作品，更不要提盧梭的《懺悔錄》了。這類反思作品使人類心理發(fā)展史更加完備。中國作家中，魯迅和巴金懺悔意識較強(qiáng)，其他等等多以啟蒙者、教育者、批判者自居了。其實(shí)，一個人也好，一部作品也好，一個民族也好，一個國家也好，具不具有懺悔意識或者自我反省能力，是衡量其有無生命力的重要標(biāo)志。舉個人的例子，這次臺灣高雄市長競選人韓國瑜，是個頭發(fā)稀少的人。一般而言，政界人物為了維護(hù)光輝形象，總要去染發(fā)、植發(fā)或者戴假發(fā)，韓國瑜卻自嘲為“禿子”，結(jié)果高雄年輕人唱著“禿子跟著月亮走，我們跟著禿子走！”把他選上市長寶座。再舉個國家的例子，二戰(zhàn)后的德國和日本，前者因?yàn)榫哂羞@種自我反省能力，而為世界人民理解、原諒和尊重，而后者極其糟糕的表現(xiàn)大家都知道了。

小說的藝術(shù)其實(shí)就是語言的藝術(shù)，小說通過語言將自己呈現(xiàn)在讀者面前，讀者通過語言欣賞小說的美感和意蘊(yùn)。小說語言的本質(zhì)就是，有話不要好好說，而要用自己獨(dú)特的方式說。比如“錢”，干巴巴的一個字，沒什么色彩；若說兩個字“票子”就平添些趣味；如果三個字“毛爺爺”就更加生動形象得多。魯迅先生早有經(jīng)典，他在散文《秋夜》起首句中寫道：“在我的后園，可以看到墻外有兩棵樹，一棵是棗樹，還有一棵也是棗樹?！蹦阌X得這不是啰嗦嗎？可若用“兩棵棗樹”來替代，則那種悠遠(yuǎn)綿長的韻味全消失了。

具體到《女獵手》，這部作品語言也獨(dú)具特色。其語言特點(diǎn)一是用襄陽土話。襄陽話比北方話細(xì)膩，適于表達(dá)女性溫婉曲折的心理活動；但又比南方話粗獷，夾雜有北方女人豪放的風(fēng)格。比如悅悅稱帥帥為“帥婆子”，一個詞竟寫活了兩個女人。其語言特點(diǎn)之二是用當(dāng)代流行語，潛藏一些冷幽默，常使讀者會心一笑。在手機(jī)上寫小說本來就是件時尚的舉措，所以《女獵手》通篇透出時尚風(fēng)韻是自然而然的事情。

小說語言是為小說內(nèi)容服務(wù)的，它不是《圣經(jīng)》或馬列著作要傳播真理；它不是新聞報(bào)道告訴你真相，它不是語法教課書教你“主謂賓，定狀補(bǔ)”，它亦不是形勢宣傳品教導(dǎo)你政治正確。它要把人物寫得活靈活現(xiàn)、呼之欲出，它要把情節(jié)敘述得驚心動魄、扣人心弦，它要把環(huán)境描繪得歷歷在目、如詩如畫，所以自身非得有七十二變的本領(lǐng)不可！你想用常規(guī)的語法課本去約束它，你想用權(quán)威正確的教課書去測評它，你想用堂皇的清規(guī)戒律去制約它，怎么行得通呢？

我讀《女獵手》，感覺作者行筆的某些著眼點(diǎn)與大俠古龍近似，那就是集中筆墨、傾其所能地去刻畫人物，尤其是女人。不寫山川風(fēng)光，不寫歷史脈絡(luò)，不寫地理風(fēng)貌，不寫瑣碎場景，只是緊緊抓住人物活動和人物心理，濃墨重彩，蔚然成篇。

《女獵手》寫人，有三個層次，第一是心理層面。小說中的人物，無論男女老少，都有細(xì)膩的心理活動；其次是個人生活層面，比如交往、購物等；第三是社會事件層面，比如悅悅被毀容、開發(fā)商破產(chǎn)等。先看女主人公悅悅的藝術(shù)形象，她是醫(yī)院副院長、30多歲的絕色美女、院長的情婦、開發(fā)商的繼室，甚至勾搭上北京大地產(chǎn)商、副省長小舅子，典型的萬人迷。悅悅自童年時便被大總性侵得逞，從此一生死心塌地只愛大總，同時也養(yǎng)成了對兩性關(guān)系的畸形心態(tài)。她分得清情愛與性愛，雖然在感情上心甘情愿任大總擺布，在性愛上她卻以獵手自居，有時主動出擊，貪戀男色。本作品最大的爭議就在她的身上，悅悅是一個前所未有的復(fù)雜的藝術(shù)形象，有待專業(yè)的評論家們?nèi)グl(fā)掘。男主人公大總的藝術(shù)形象，在當(dāng)今社會越來越具有典型意義，包括他使用的語言，正氣凜然下掩蓋著膨脹私欲，冠冕堂皇中暗藏著步步殺機(jī)，真?zhèn)€是“滿口的仁義道德，一肚子男盜女娼”。所有正面的詞匯在他嘴里都變化成負(fù)面的含義，這就是當(dāng)今社會所謂的語言的腐敗。有個段子講，某貪官被抓，其保險柜系四字語音密碼，檢查官喊：“升官發(fā)財(cái)”“財(cái)大氣粗”“金錢萬能”均打不開，后有人喊“清正廉潔”，保險柜應(yīng)聲而開。

女二號張?jiān)频乃囆g(shù)形象亦有代表性。她有三不懂。一不懂人性私欲之無底，到處做好事且口無遮攔，像個透明人；二不懂男人之善妒，所謂殺父之仇，奪妻之恨，讓自己丈夫幫自己情人，豈不是送上門挨宰？三不懂自己老公之陰險毒辣，同床共枕簡直白共了。

男二號開發(fā)商的藝術(shù)形象也頗厚實(shí)，這個男人對妻子有真感情，從來不限制悅悅的生活、消費(fèi)，甚至包容她的出軌；在醫(yī)院“巧遇”張?jiān)?，先是出于?bào)復(fù)大總的心理與之有染，后來被張?jiān)频膯渭兩屏妓袆?，又動了真情?/p>

《女獵手》的敘述，客觀而冷靜。作者從男女主人公兒童時代性萌發(fā)開始，洋洋灑灑幾乎寫了他倆的整個人生，背景便是當(dāng)前社會的種種怪現(xiàn)象，對于陰暗面和矛盾體，從不掩飾省略，亦不忸怩作態(tài)。我們一路讀來，卻也心平氣和。原來作者摒除了愛憎分明的春秋筆法，平淡敘述，不動聲色，無論褒貶，平視黑白，就是把一個本來面貌的世界完完整整端到讀者面前，由人評說。這種風(fēng)格，尊重讀者，顯示了成熟和智慧，稍微閃現(xiàn)出了一種大師風(fēng)范。這里有一個耐人尋味的現(xiàn)象，即作者越是想把自己的觀念推銷給讀者，越不會得到讀者的認(rèn)可；反之，作者越是把自己的觀念深藏不露，越是會得到讀者的共鳴。

本作品不足之處也很明顯。就結(jié)構(gòu)而言，它其實(shí)更接近中篇。衡量一部作品是長篇還是中篇，或者長篇與中篇的分界線在哪里，當(dāng)然字?jǐn)?shù)是第一位的，但也有其他因素，比如反映社會面的廣度和深度，情節(jié)結(jié)構(gòu)的復(fù)雜程度以及人物身份的落差等等。長篇小說往往除了主要線索，還有次線和三線，幾條線索交錯發(fā)展，各逞其能，共同組成波瀾壯闊的畫卷。其人物身份也往往包納社會各個階層?！杜C手》則只有一條主要線索孤零零延伸，畫面的立體感和豐富感就略覺欠缺。其次是背景畫面，作為長篇，要宏觀地深刻地表現(xiàn)社會，需要豐富多彩的人文環(huán)境、自然地理環(huán)境的描寫，這方面略欠缺。情節(jié)設(shè)置稍覺平緩，全書沒有像“查抄寧國府”那樣的大事件、大矛盾爆發(fā)。最后是人物均為同類型，他們的社會地位、道德觀念、理想追求都在同一層次，彼此差別不大，灰色調(diào)子為主。若有更亮的一抹絢麗陽光照射進(jìn)來，不但增強(qiáng)立體感，也會給作品帶來理想色彩，不至于有壓抑之感。畢竟，整個人類社會在向前發(fā)展，人性也趨于更加健康和光明。