家的靈魂

張偉豪

大家都更習(xí)慣叫Mathieu Borysevicz的中文名馬修，很多人知道他是因為他創(chuàng)辦的當(dāng)代藝術(shù)畫廊BANK。他把家安置在離畫廊不遠處。他們在這里已經(jīng)住了7年，兩個兒子在此長大，兩年前還來了一名新成員——一只叫Queens的德國獵犬。走入家里，就如同步入一個大白板，通透而原始，太太Yan笑著說：“在家是最簡單本真的生活狀態(tài)，多一種顏色、多一根線，就有了噪聲?！狈孔釉镜母窬址秸ㄍ?，他們又按生活習(xí)慣和功能劃分成三塊區(qū)域：中間是客廳和餐廳的公共區(qū)域，孩子和夫婦兩人的生活、工作區(qū)域分列兩側(cè)，各自獨立、互不干擾。他們還在客廳與底層天井花園之間架設(shè)了一整面落地玻璃，把陽光引進空間，也拉近了花園和室內(nèi)空間的距離。當(dāng)然，最令人留意的還是家里的藝術(shù)作品，幾乎所有可能的墻面空間都留給了畫！

因為經(jīng)營藝術(shù)畫廊的關(guān)系，馬修和太太每天都接觸大量作品，但他們?yōu)榧疫x擇作品時和畫廊策展完全不同?！拔覀儾⒉豢紤]藝術(shù)家的名字、作品的價值，而是考慮藝術(shù)品和家、生活以及孩子們之間的關(guān)聯(lián)性。”在客廳，他們將部分墻面剝開，露出了紅磚，這常常會讓馬修回憶起自己在紐約的公寓。他們?yōu)檫@堵裸露的紅磚墻特別挑選了藝術(shù)家萬曼（Maryn Varbanov）的兩幅畫作。這位保加利亞藝術(shù)家在中國有一段傳奇經(jīng)歷，馬修和他的女兒也是多年的朋友。兩幅作品雖然抽象，但看起來猶如一棵古老的大樹，具有很多細節(jié)和色彩，又富有個人情感?！胺孔邮潜尘?，藝術(shù)、家居和生活才是其中承載的內(nèi)容。如果一個家里沒有藝術(shù)，那它無疑缺少了靈魂?！瘪R修表示。Yan 則補充道：“藝術(shù)與你怎么看待世界有關(guān)，是你內(nèi)在的折射?！?/p>

這對夫婦對藝術(shù)真誠的熱愛也影響了孩子們。兩個兒子一個9歲，一個11歲，弟弟從小就喜歡畫畫，2歲多時就會畫媽媽，現(xiàn)在四年級的語文課本上全是涂鴉。哥哥也有自己的“藝術(shù)”收藏，比如從印度旅行帶回來的紀(jì)念品。周末，他們常會帶著孩子們一起去他們于上海近郊租賃的農(nóng)家房子，野生自然的環(huán)境里幾乎沒有什么“物質(zhì)”，哥倆兒經(jīng)常不亦樂乎地在鄉(xiāng)間合作畫畫，“撒野”創(chuàng)作的畫作現(xiàn)在成了家里的“重磅”收藏。無疑，藝術(shù)作為家里天然的一部分，也自然地成為兩個孩子生活里不可缺失的一部分。

Tips：馬修和Yan的藝術(shù)收藏建議熱愛很重要，平時多看展覽，多與畫廊主聊天。一位負(fù)責(zé)任的藏家應(yīng)該了解藝術(shù)家的背景、技巧。當(dāng)然，相信自己的直覺也很重要。藝術(shù)本身具有能量，也要看自己是否與之合拍。有的人家里雖然裝飾品位不錯，但在藝術(shù)方面非常隨便，那是因為沒有真正理解藝術(shù)。有的人家里全部掛滿了作品，甚至是名家之作，但這和屋主本人沒什么關(guān)聯(lián)，和生活也沒有密切的關(guān)系，家就變成了畫店。

AD：你們會選擇什么樣的作品掛在家里？

Mathieu&Yan（以下簡稱M&Y）：家不是辦公室、不是畫廊，也不是公共空間，我們希望看到的藝術(shù)作品和生活是有關(guān)系的，可以與之對話，是看到以后感到舒服的。家里所有的藝術(shù)作品都是我們特別為家挑選的、非常個人化的選擇。其中也有BANK畫廊合作過的藝術(shù)家作品，但大部分是我們的私人收藏。

AD：在你們看來，藝術(shù)品如何與家具、裝修搭配？

M&Y：我們會特別考慮藝術(shù)作品和空間的關(guān)系。比如，進門處餐廳墻面上掛的《愛》是上海青年藝術(shù)家林科的攝影作品，BANK曾為他舉辦過個展，它和餐廳周圍家具的色彩、顏色乃至構(gòu)成是融合呼應(yīng)的。收藏一件作品有時就像二次創(chuàng)作，你把它融入你的生活，便對它有一個新的詮釋。餐廳也是一家人在家相處最多的地方，會每天一起用早餐，愛擁有治愈一切的力量，這幅作品在這里延續(xù)再合適不過。而在大沙發(fā)對面的墻面上，我們特別選擇了年輕藝術(shù)家余果的一幅大尺寸油畫，作品描繪了大會堂晚宴，偏裝飾性，色彩柔和、輕松自在，從視覺上讓狹長的客廳空間看起來更開闊一些。

藝術(shù)作為家里天然的一部分，也自然成為兩個孩子生活里不可缺失的一部分。

身為復(fù)星藝術(shù)中心和復(fù)星基金會的主席，王津元將個人對于藝術(shù)品的細膩感受放在了“機構(gòu)收藏”的專業(yè)態(tài)度之下，這也是為何她特別關(guān)注公共藝術(shù)領(lǐng)域，不將藝術(shù)束之高閣，而是與更多人分享。