素工深蘊(yùn)

朱海

步入秦一峰的家，你很難不被客廳里擺放的明式素工老家具所吸引。它們看起來(lái)樸素?zé)o華，并非貴木制作，也非出自名家之手，卻神態(tài)自若，靜靜形成一股氣場(chǎng)。坐在一張明式素工方桌前，秦一峰招呼我們喝茶。在茶湯倒入杯盞之際，你不難發(fā)現(xiàn)，每一只杯盞都不同，各有神韻，還有修繕的痕跡。秦一峰和我們聊起家具，對(duì)面這張四平面條桌是他的最愛之一。兩米多長(zhǎng)的條桌沒(méi)有任何多余的線條。但他愛明式家具，并不是西方人通常贊譽(yù)其“極簡(jiǎn)”，而是相反。在他的指點(diǎn)下，我們細(xì)看才驚覺(jué)，原來(lái)?xiàng)l桌的面板中間比兩端凸起兩毫米，兩端又先出頭一厘米構(gòu)成一個(gè)圓潤(rùn)的弧形后再往里收。正是上下這般毫厘之差形成了微妙的角度變化，成就了家具的素雅大氣“起、承、轉(zhuǎn)到下面，再?gòu)乃膫€(gè)方向往中間合?！鼻匾环逍χf(shuō)，“創(chuàng)作這些明式家具的無(wú)名氏們不只是木匠，他們根本就是木作藝人！”

秦一峰對(duì)線條、造型的高度敏感與他幼時(shí)自學(xué)書法多少也有關(guān)聯(lián)。兒時(shí)，他喜歡在祖父的中藥房里“玩兒”毛筆字，黃罠、白術(shù)……這些他當(dāng)年尚不認(rèn)得的中文字，對(duì)他來(lái)說(shuō)是一種線條與線條之間的關(guān)系，比例、神韻、氣場(chǎng)都在落筆之間。而明式家具在他眼中就是“立體的書法”，它們更成為他藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。

他將明式家具作為攝影對(duì)象，用大畫幅古董相機(jī)和銀鹽膠片，借用自然光進(jìn)行拍攝。對(duì)他而言，捕捉圖像的最佳時(shí)機(jī)在于器物能夠“吞沒(méi)它的影子”，制造出光影與器物之間的黯淡部分，從而使器物保持獨(dú)立可見。同時(shí)，他的負(fù)片影像里消除了透視與景深，將近與遠(yuǎn)壓縮在層次豐富的灰色平面上，更凸顯出器物的線條、比例與空間的關(guān)系O拍攝這樣一張照片往往需要

對(duì)頁(yè)在秦一峰家中客廳一角，墻面上掛著他以明式素工家具為拍攝對(duì)象的負(fù)片攝影作品。

本頁(yè)1.藝術(shù)家秦一峰，1961年出生于青海，成長(zhǎng)、生舌于上海。1989年畢業(yè)于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為該校副教授。1992年前后，他確立了其稱為“線場(chǎng)”的繪畫風(fēng)格。他也是明式素工家具的收藏與研究者，近10年來(lái)以此為對(duì)象進(jìn)行負(fù)片攝影創(chuàng)作。最近，香港白立方畫廊為他舉辦了個(gè)展。3.秦一峰每日的工作就是看天、等待、拍攝、沖洗膠片、比對(duì)改進(jìn)。3.秦一峰用來(lái)觀看底片的工作臺(tái)。

從明式素工老家具收藏中，秦一峰體會(huì)到“時(shí)間”與“自然”的力量，他也用尊重時(shí)間與自然的攝影方式，將這些藏品化作鏡頭下的藝術(shù)作品。

長(zhǎng)時(shí)間的等待，在持久的曝光過(guò)程中，還可能遇到驟然下雨等氣象、光

線的自然變化。偶然性無(wú)處不在，因?yàn)橐欢↑c(diǎn)兒“瑕疵”重新拍攝的情況不足為奇。對(duì)“時(shí)間”的精妙掌握，對(duì)“失控”的處之泰然，與“自然”的內(nèi)觀對(duì)話，也與他所收藏的家具一脈相承。

明式老家具吸引秦一峰的地方在于過(guò)去四五百年間它在自然風(fēng)化、戰(zhàn)亂、人為使用損壞等過(guò)程中經(jīng)歷的衰變?！拔抑贿x擇衰變的家具進(jìn)行拍攝。老家具中蘊(yùn)藏了新家具沒(méi)有的時(shí)間'，這是其魅力所在?！焙图揖哌^(guò)去的擁有者一樣，秦一峰也天天使用這些家具，并不刻意保護(hù)。茶湯水漬、飯菜油湯和家具原本就已有的使用痕跡相互交融?！昂芏嗳苏f(shuō)這些是古董，是不能摸的，但我覺(jué)得我們的祖先就是在使用它們的，我也這么來(lái)用。在使用過(guò)程中，它們也還會(huì)變形?！鼻匾环甯嬖V我們，“但你要理解，其實(shí)它們就是樹，本來(lái)就是原始、自然的，使用老家具是低碳、環(huán)保的，你接受它，就應(yīng)當(dāng)接受它的自然衰變。畢竟，樹最后也要變成塵土嘛！”

每日與“時(shí)間”“自然”的相處也讓秦一峰始終保持一種輕松的狀態(tài)。他和妻女住在市郊，潛心鉆研攝影藝術(shù)，不刻意追求名利，也毫無(wú)這個(gè)時(shí)代的人普遍有的焦慮。在他看來(lái)，“60歲是最好的創(chuàng)作時(shí)間”。他也愿意將自己看懂的好家具與朋友們分享，一方面有個(gè)人財(cái)力、空間的限制，另一方面在于他毫不執(zhí)念于“擁有”。“他們買了我也可以借來(lái)拍攝嘛！”他笑著說(shuō)。比起藏了一屋子古董卻完全不懂其中價(jià)值以外的精妙，在他看來(lái)，“理解才是最大的擁有”。

“我只選擇衰變的家具進(jìn)行拍攝老家具中蘊(yùn)藏了新家具沒(méi)有的‘時(shí)間，這正是其魅力所在。你接受老家具，就應(yīng)當(dāng)接受它的自然衰變?！?/blockquote>

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