獨(dú)具風(fēng)采的北京曲劇

?李明德

老北京的觀眾，熱愛(ài)國(guó)粹京劇，但對(duì)于獨(dú)具地域特色的北京曲劇更有感情。該劇種有濃郁的北京韻味——唱腔委婉、吐字清晰、表演樸實(shí);又有深受歡迎的代表劇目。北京曲劇團(tuán)和北京曲劇是全國(guó)藝術(shù)表演團(tuán)體和藝術(shù)品種中的單一劇團(tuán)和單一劇種。走過(guò)了風(fēng)風(fēng)雨雨幾十年，排演過(guò)近二百余個(gè)劇目，其中《楊乃武與小白菜》《箭桿河邊》《珍妃淚》等，均被拍攝成戲曲藝術(shù)影片，《煙壺》還拍攝成戲曲電視劇。

上世紀(jì)50年代初，北京的曲藝名家在前門箭樓上成立了大眾游藝社。當(dāng)時(shí)每天都有鼓曲演出，深受觀眾歡迎。演員又根據(jù)自己所會(huì)曲種的演唱特色，結(jié)合他（她）們自身唱做表演的條件，創(chuàng)排了曲藝劇。當(dāng)時(shí)曲藝名家魏喜奎、關(guān)學(xué)曾、顧榮甫、尹福來(lái)等自編自導(dǎo)，借鑒了拆唱八角鼓的傳統(tǒng)形式彩唱化妝，演出了曲藝劇《探親家》。劇中有情節(jié)故事和大段的單弦牌子曲唱段，以及奉調(diào)大鼓、梅花大鼓、琴書的旋律，演唱京腔京韻，地地道道的京白，深得曲藝愛(ài)好者的歡迎和好評(píng)。恰恰此時(shí)著名作家老舍先生在中國(guó)文聯(lián)和北京文聯(lián)任職，他自幼生在北京，喜愛(ài)京城的一草一木，尤其對(duì)曲藝的岔曲和八角鼓等民俗藝術(shù)甚為喜愛(ài)。他與不少位曲藝演員都是好朋友。箭樓上演出曲藝劇《探親家》，他早早就來(lái)到了劇場(chǎng)，認(rèn)真觀看全劇。唱腔的委婉動(dòng)聽(tīng)、旋律的優(yōu)美、京音的吐字深有感受，為曲藝名家的創(chuàng)新而祝賀。在座談會(huì)上，老舍先生激動(dòng)地對(duì)參加演出的演職員說(shuō)：“你們做了一件了不起的事，填補(bǔ)了北京歷史上沒(méi)有地方戲的空白。”他建議將“曲藝劇”中的“藝”字去掉，就叫“曲劇”。為了突出地域特色，建議在“曲劇”的前面加上“北京”二字，“北京曲劇”就這樣誕生。不久老舍先生為該劇團(tuán)撰寫了新戲《柳樹(shù)井》，是描寫婦女爭(zhēng)取婚姻自由的故事。戲中女主人公由魏喜奎扮演，全劇在唱腔、化妝、音樂(lè)、舞美上都下了大力，演出獲得了成功。這是北京曲劇打響的第一炮，也使得這一劇種站住了腳。

在該團(tuán)的保留劇目中，深受觀眾歡迎、巡演全國(guó)的好戲要首推清裝大戲《楊乃武與小白菜》以及《啼笑因緣》《雷鋒》等?！稐钅宋渑c小白菜》取自清代四大奇案，劇情曲折，扮演楊乃武的李寶巖、扮演小白菜的魏喜奎均是曲藝名家，全劇演出達(dá)三個(gè)小時(shí)，演唱聲情并茂，甚是感人。該劇最初上演是在位于前門外大柵欄的前門小劇場(chǎng)，劇場(chǎng)可坐300余人。一天，敬愛(ài)的周恩來(lái)總理在忙完公務(wù)后，晚7點(diǎn)多坐車來(lái)到前門大街，將車停在大柵欄街口，自己步行到劇場(chǎng)來(lái)看演出。全劇演過(guò)前幾場(chǎng)，后臺(tái)的演員才得知周總理來(lái)看戲了。全體演員都興奮起來(lái)。劇終后，總理來(lái)到后臺(tái)，接見(jiàn)全體演員，進(jìn)行了座談，總理說(shuō)：“我訪問(wèn)非洲十國(guó)剛剛回到北京，看到報(bào)上的廣告，就馬上來(lái)看戲了?！笨偫韺?duì)這出新戲的演出成功深表祝賀，還提出了修改意見(jiàn)。后來(lái)《楊乃武與小白菜》演出數(shù)百場(chǎng)，并于20世紀(jì)60年代初被北京電影制片廠拍攝成舞臺(tái)藝術(shù)片。影片在全國(guó)放映，使北京曲劇在觀眾中產(chǎn)生了很大的影響，人們對(duì)北京曲劇這一藝術(shù)形式有了深刻的印象。

到了上世紀(jì)80年代，文藝的春天來(lái)到了。北京市曲劇團(tuán)在積極創(chuàng)排新編歷史劇《珍妃淚》的同時(shí)，也注重發(fā)現(xiàn)人才，培育曲劇接班人。這時(shí)曲劇名家魏喜奎己步入老年，她在自己的學(xué)生中觀察了很久，將能唱奉調(diào)大鼓又善表演的女青年甄瑩、許娣收為弟子，并參與曲劇的排練和演出。該團(tuán)同時(shí)培養(yǎng)的優(yōu)秀男演員耿守春、張紹榮、孫寧等，也都成為臺(tái)柱。這出清宮歷史戲《珍妃淚》劇本寫得好，演員多以新秀登場(chǎng)，老演員做指導(dǎo)，發(fā)揚(yáng)該團(tuán)善演清裝大戲的長(zhǎng)處。在唱腔、音樂(lè)、舞美諸方面的嚴(yán)格要求下，首場(chǎng)《珍妃淚》在西單劇場(chǎng)上演，這是80年代初北京舞臺(tái)上的大戲，觀眾爭(zhēng)相購(gòu)票，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。新老觀眾歡聚一堂，尤其對(duì)曲劇舞臺(tái)上甄瑩扮演的珍妃和耿守春扮演的光緒皇帝甚是喜愛(ài)，他們的精彩演出得到觀眾熱烈掌聲。不少觀眾看過(guò)該戲，又帶著朋友重看，一時(shí)讓北京舞臺(tái)亮了一把。各地演出公司邀請(qǐng)《珍妃淚》劇組巡演全國(guó)達(dá)三個(gè)月之久。有時(shí)全劇落幕，觀眾來(lái)到后臺(tái)，要求見(jiàn)珍妃、光緒簽名留念。兩位青年主演通過(guò)百余場(chǎng)的演出實(shí)踐，獲得了廣大觀眾的認(rèn)可。回京后又被新聞電影制片廠將此劇拍攝成實(shí)景的舞臺(tái)藝術(shù)片。隨后劇團(tuán)又改編排演了老舍先生的幾部名著，以及新編歷史劇《少年天子》等。

北京曲劇團(tuán)改編、排演老舍先生的名著《龍須溝》《茶館》《正紅旗下》，以及京味作家鄧友梅的大作《煙壺》時(shí)，每排演一出戲都體現(xiàn)出全團(tuán)“一棵菜”的精神。在排戲和演出時(shí)大家能做到心往一處想，勁往一處使。平時(shí)有的演員也接影視劇的活兒，有的還擔(dān)任重要角色。但團(tuán)里的新戲一定下來(lái)，大家會(huì)立刻推掉外邊的排戲活動(dòng)，立即投入到本團(tuán)的任務(wù)中，全團(tuán)上下一條心實(shí)在讓人感動(dòng)。在排演大戲《茶館》時(shí)，團(tuán)里請(qǐng)來(lái)了北京人民藝術(shù)劇院的導(dǎo)演顧威先生。曲劇《茶館》要保留原話劇的精神，又要突出曲劇唱、做的京韻京味，演員在演唱、表演上下了大力，全劇在音樂(lè)、舞美、燈光上都有了新的創(chuàng)意?！恫桊^》的上演一炮打響。他們將主要演出場(chǎng)地設(shè)在了北京市工人俱樂(lè)部。當(dāng)時(shí)正是暑假，又因中學(xué)課文里有《茶館》的片段，所以有學(xué)校來(lái)聯(lián)系包場(chǎng)的事，團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)也鼓勵(lì)全團(tuán)同志多動(dòng)腦筋，力爭(zhēng)為北京的中小學(xué)生多多演出，票價(jià)對(duì)師生優(yōu)惠，受到青少年觀眾的歡迎和喜愛(ài)。有時(shí)一天演出三場(chǎng)，演員們不怕苦和累，創(chuàng)造了假期演出百場(chǎng)的紀(jì)錄?！恫桊^》《龍須溝》《煙壺》等劇于1997年和2000年兩度赴臺(tái)灣演出。

北京市曲劇團(tuán)在幾十年的演出實(shí)踐中，團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)一直把培養(yǎng)新人放在首位，力爭(zhēng)青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。魏喜奎、李寶巖、孫硯琴、佟大方等老一代藝術(shù)家是曲劇的創(chuàng)始人，80年代甄瑩、許娣、張紹榮、孫寧、佟仲琪等中年一代正是北京曲劇新時(shí)期的代表。近年，該團(tuán)與中國(guó)戲曲學(xué)院招收了曲劇大學(xué)本科生班，由專業(yè)教師授課。這批學(xué)生的到來(lái)，又使曲劇有了第四、第五代新人。這些本科生自身?xiàng)l件很好，學(xué)唱曲劇的成套唱腔很是認(rèn)真，有的原來(lái)是學(xué)民歌的，他們下功夫向京腔京韻學(xué)習(xí)，在老演員的幫助下進(jìn)步很快。時(shí)至今日，這些年輕人都已在《北京人》《少年天子》《煙壺》《啼笑因緣》《龍須溝》《正紅旗下》《駱駝祥子》《四世同堂》《方珍珠》《黃葉紅樓》《徐悲鴻》等大戲中擔(dān)任主要角色。北京曲劇的代代新人，正展示出藝術(shù)青春的活力和光彩。

（編輯·韓旭）