關于筆墨語言形態(tài)在中國畫寫生中的作用的思考

張船

摘 要：中國畫的筆墨語言形態(tài)之間有機的排列和組合，是揭示生命形式最直接的方法，會使模糊的生命形式和審美體驗更清晰、更鮮明。

關鍵詞：形態(tài);筆墨結(jié)構;審美體驗

在中國畫的寫生中，除了掌握用線造型，再現(xiàn)客觀物象外，更應注重從真實、復雜的場景中提純抽象的形式因素，在畫面中運用這些因素進行有序的組合，形成富有節(jié)奏變化的不同的審美感受，理解和掌握形式語言是中國畫寫生的重點所在。

真實復雜的客觀世界里隱含著種種形式因素，如：形態(tài)、質(zhì)地、勢態(tài)、色彩等等，這些形式因素的綜合對比是產(chǎn)生視覺張力及美感的重要因素。因此，對形態(tài)因素（點、線、面）的提煉尤為重要。

形態(tài)是事物內(nèi)在本質(zhì)在一定條件下的表現(xiàn)形式。世界上的形態(tài)可分為現(xiàn)實形態(tài)和本質(zhì)形態(tài)，本質(zhì)形態(tài)也就是抽象形態(tài)，抽象形態(tài)的基本形式是點、線、面，畫面中所有的現(xiàn)實形態(tài)都是由這幾項基本要素構成的。

我們首先來談點，點是一切形態(tài)的基礎。它沒有一個嚴格的界定，只有在一定的空間條件下，相對而言形成了點的概念。越小的存在，點的視覺越強烈;越大的存在，越有面和體的視覺。在中國畫中，“點”這個抽象元素有著極為豐富的呈現(xiàn)，通過毛筆的提、按、轉(zhuǎn)、折即能表現(xiàn)出無窮無盡的規(guī)則或者不規(guī)則的點之形狀，每一筆皆不同而變化豐富，適用于不同的描繪對象。點在畫面中出現(xiàn)時，點的不同形狀，會產(chǎn)生不同的視覺感受。點的面積、點的位置，亦會產(chǎn)生形態(tài)變化上的趣味表現(xiàn);點的內(nèi)質(zhì)形狀發(fā)生變化，會帶來一定的審美表現(xiàn)性;點的聚集有時也可以增加畫面的厚重感。通過點的形態(tài)和組織集成，以及在空間布局上的位置、主次、大小、虛實、疏密、明暗等關系上的處理，點自身的抽象美感就凸顯出來。

在中國畫中，線是最重要的形態(tài)表現(xiàn)因素。除呈現(xiàn)出粗細、剛?cè)?、曲直、長短等一般形態(tài)特征外，還呈現(xiàn)出在空間中水平、傾斜、垂直的筆墨勢態(tài)，以及筆墨本身所致的特有形態(tài)，演繹出無窮變化。同時，線的筆墨形態(tài)語言，具有極強的韻律感和簡明直率的象征性。中國畫線條的韻律感和象征性是由用筆的節(jié)奏、線質(zhì)的不同和墨色的變化帶來的。線條的曲直、縱橫、主次、聚散、疏密、剛?cè)帷屿o、抽象與具象等關系的對比與協(xié)調(diào)，是中國畫內(nèi)在意蘊的形式表現(xiàn)，能夠揭示豐富的審美感受。

面也稱形，由點、線的集合而形成，點是移動的線，線的移動與拓展則形成面。面因形狀不同，有著豐富的情感傳達，規(guī)則的形具有簡潔、大方、剛正、明朗、爽直的表現(xiàn)性，不規(guī)則的形具有柔軟、優(yōu)美、豐富、溫和、復雜的表現(xiàn)性。在中國畫的筆墨語言中，除了以線表達形狀外，還利用點、線的筆墨形態(tài)對面的內(nèi)部空間進行充實，形成了豐富的質(zhì)感表現(xiàn)。例如山石以用筆的疏密、干濕、濃淡的差別與對比形成粗糙、堅實、圓柔、渾厚、輕薄等審美感受;當這些因素同時作用于畫面時，形成鮮明的對比和層次感，極大地豐富了畫面效果。中國畫以筆墨形態(tài)這一獨特的語言方式，對物象的質(zhì)感進行了視覺轉(zhuǎn)換，體現(xiàn)了中國畫由物象到心象，再到畫面筆墨語言的視覺轉(zhuǎn)換過程。在形狀表現(xiàn)方面，中國畫對“似”的追求，與西畫的“準確”有很大的不同。面在畫面上以筆墨語言的綜合運用，提供了極為豐富的形式美因素和審美意趣。

在對形態(tài)因素有了進一步的掌握之后，還要對勢態(tài)因素有一定的理解和把握。勢態(tài)因素對形態(tài)因素的影響很大，畫面之所以產(chǎn)生豐富、細膩的效果，往往與勢態(tài)因素有著密切的關系。畫面的節(jié)奏感是各種因素在組合中呈現(xiàn)高低、長短、曲直、虛實、疏密、松緊、主次等相對因素對比交替顯現(xiàn)而形成的，有著獨特趣味的節(jié)律。節(jié)奏的控制是個性化的，是根據(jù)自己的愿望來設定的。節(jié)奏控制要自然而然，并講究多變下的均衡性。在勢態(tài)因素的組合中，實現(xiàn)某種有趣味的節(jié)奏表現(xiàn)，這是我們尋求的理想層面，達到這個層面既需要心理上對生命節(jié)奏有體驗，也需要技巧表現(xiàn)上有運用自如的能力。在中國畫中，筆墨勢態(tài)的組合也叫筆墨結(jié)構，它是指筆墨語言形態(tài)之間有機的排列和組合關系。這種排列與組合是與畫家主觀愿望、意志、情感、學修、經(jīng)歷及對世界的認識有聯(lián)系。中國畫的筆墨結(jié)構是純審美屬性的產(chǎn)物，是超越物理屬性的，但又以表象的東西為依托，具有抽象的美感。

中國畫對形態(tài)的把握，在于將現(xiàn)實形態(tài)與抽象形態(tài)相結(jié)合，重視通過對抽象形態(tài)因素的運用來把握和形成畫面，即將點、線、面等抽象形態(tài)的基本要素按照一定的規(guī)律，有節(jié)奏、有韻律、和諧統(tǒng)一地組合起來。在中國畫的寫生中，從現(xiàn)實中發(fā)現(xiàn)和提純形態(tài)因素（點、線、面）時，應是生動的，不是概念的。寫生初期，可以有意識地畫一些單純以形態(tài)因素構成的畫面，起到快速、敏銳地捕捉形態(tài)因素的作用，這樣會很快發(fā)現(xiàn)在現(xiàn)實生活中的確存在著形態(tài)因素。在對形態(tài)表現(xiàn)有了基本認識之后，加強視覺意識，在表現(xiàn)上不斷提高畫面的經(jīng)營能力，從認識上對形態(tài)的表現(xiàn)意義深入地理解，建立一個屬于自己的畫面，最終能夠運用視覺因素傳達審美理想。

綜上所述，筆墨語言形態(tài)之間有機的排列和組合，是揭示生命形式最直接的方法。在“濃淡干濕”的筆墨變化和富有概括力的色彩輔助下，揭示主體對大千世界本源的認識，適合表達生命形式的有機性、節(jié)奏性與韻律性，以及對生命形式感受的深刻程度。因此，在中國畫的寫生中，語言形態(tài)的秩序化，會使模糊的生命形式和審美體驗更清晰、更鮮明。

參考文獻：

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