淺談微電影創(chuàng)作中的非線性敘事

摘 要：信息化時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)科技的應(yīng)用，進(jìn)一步豐富了人們的生產(chǎn)生活，并為之帶來(lái)了前所未有的信息服務(wù)體驗(yàn)?；诖?，微電影以一種全新的影視模式進(jìn)入人們眼簾，有著極強(qiáng)的代入感，且具有豐富的可塑性;而對(duì)于非線性敘事結(jié)構(gòu)而言，其本身明顯的多元化創(chuàng)作特性，奠定了兩者之間的碰撞基礎(chǔ)，并塑造了不一樣的感官感覺(jué)。本文基于對(duì)微電影的相關(guān)概述，就其創(chuàng)作中非線性敘事的應(yīng)用進(jìn)行了探究。

關(guān)鍵詞：非線性敘事;微電影;創(chuàng)作應(yīng)用

0 引言

在這個(gè)快節(jié)奏的生活環(huán)境下，微電影以其“微”的特點(diǎn)，迎合了大眾審美需求，并迅速占領(lǐng)了影視市場(chǎng)。它高頻率的信息傳輸，在短時(shí)間內(nèi)進(jìn)一步增強(qiáng)了受眾沖擊感受。從某種維度上講，微電影作為科技與藝術(shù)融合發(fā)展的產(chǎn)物，富有極強(qiáng)的創(chuàng)新性、突破性、實(shí)驗(yàn)性意味，而非線性敘事結(jié)構(gòu)的引導(dǎo)性、驚喜感，符合微電影創(chuàng)作需求。

1 微電影相關(guān)概述

在新媒體環(huán)境下，微電影作為一種新興的影視藝術(shù)表現(xiàn)形式，具有很強(qiáng)的時(shí)代代入感。其短小精悍的構(gòu)成及快節(jié)奏的敘事模式等特點(diǎn)，高效地傳導(dǎo)了海量信息，尤其得到年輕一代的青睞。相較于傳統(tǒng)電影，微電影的顯著特性凸顯在“微”上，包括篇幅設(shè)計(jì)、成本投入、載體冗余等諸多方面，加之互聯(lián)網(wǎng)的傳播優(yōu)勢(shì)，微電影猶如“病毒”一般迅速涌入影視市場(chǎng)。同時(shí)，微電影極低的消耗，亦為大眾創(chuàng)作提供了有利條件;它是現(xiàn)代人參與影視發(fā)展并獲得深刻體驗(yàn)的重要路徑。正是基于此，部分網(wǎng)媒緊抓機(jī)遇，獲得了巨大成功，如“抖音”“火山”“秒拍”等，開(kāi)啟了全民微拍時(shí)代，進(jìn)一步豐富了人們的文娛生活。從某種維度上講，微電影塑造的是一種文化現(xiàn)象，帶來(lái)了巨大的受眾市場(chǎng)，發(fā)展前景不可估量。而非線性敘事通過(guò)對(duì)時(shí)間乃至空間的重組，有助于微電影對(duì)整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程的控制，并提供了更多的思路。

2 微電影創(chuàng)作中的非線性敘事應(yīng)用

微電影本身作為一種獨(dú)特的影視藝術(shù)，展現(xiàn)出了非凡的魅力，其基于非線性敘事運(yùn)用，重構(gòu)了時(shí)空關(guān)系，使之所要表達(dá)的思想情感更為深刻、立體。筆者基于上述分析，結(jié)合實(shí)際情況，提出了微電影創(chuàng)作中幾種非線性敘事應(yīng)用實(shí)踐策略，以供參考和借鑒。

2.1 內(nèi)容編排

在所有類型的電影構(gòu)成中，主題是其核心所在，是豐富內(nèi)容延展的基礎(chǔ)，其設(shè)定與表現(xiàn)至關(guān)重要。在此過(guò)程中，非線性敘事以其獨(dú)特的時(shí)空重構(gòu)，實(shí)現(xiàn)了時(shí)間的長(zhǎng)度伸縮與空間場(chǎng)景變化。一般來(lái)講，微電影的時(shí)長(zhǎng)設(shè)計(jì)較短，基于非線性敘事結(jié)構(gòu)的主題表達(dá)，在每一條線索中都足夠明確、清晰;通過(guò)事物正反兩面對(duì)比，增添了其創(chuàng)造性、趣味性以及深刻性。同時(shí)，發(fā)展多條故事線亦是非線性敘事推動(dòng)微電影內(nèi)容由簡(jiǎn)到繁的關(guān)鍵一環(huán)，可從多個(gè)視角對(duì)微電影所要表達(dá)的主題進(jìn)行詮釋，從而達(dá)到突出、強(qiáng)化主題的目的，讓受眾得到更加深刻的體悟。運(yùn)用非線性敘事結(jié)構(gòu)塑造人物形象，營(yíng)造了一種多元矛盾體的既視感，進(jìn)而刺激了觀眾感官感受。正是基于這種敘事時(shí)空關(guān)系重置，有效豐富了微電影內(nèi)容構(gòu)成，使之情節(jié)變得不再簡(jiǎn)單，看點(diǎn)十足。除此之外，非線性敘事在微電影中的應(yīng)用，更善于打破時(shí)間流序的束縛;懸疑情節(jié)的倒置，吊足了觀眾胃口，以一種巧妙的方式引導(dǎo)著其注意力前進(jìn)方向，最終總能給人意想不到的結(jié)果，從而提高了受眾參與性。尤其是在當(dāng)下人們個(gè)性化追求越發(fā)強(qiáng)烈的環(huán)境下，微電影創(chuàng)作中運(yùn)用非線性敘事更加符合審美主流。

2.2 語(yǔ)言表達(dá)

微電影創(chuàng)作中的非線性敘事本身作為一種突破式嘗試，其多樣化的時(shí)空排列組合，增添了其中的色彩韻味，兩者之間的碰撞擦出了更多的創(chuàng)新思維火花。在人類所有感官構(gòu)成中，視覺(jué)刺激尤為明顯，而顏色的運(yùn)用至關(guān)重要，這使得非線性敘事結(jié)構(gòu)變得異常大膽。例如，微電影創(chuàng)作中時(shí)常用不同的色彩區(qū)分時(shí)空關(guān)系，并用于演繹不同的情節(jié)故事;黑白色彩表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界，豐富的色彩表現(xiàn)理想世界，通過(guò)兩者之間的碰撞，突出了創(chuàng)作者意圖，立意更為深刻。同時(shí)，聲音亦是有異曲同工之妙，但其相較于畫面，完全擺脫了空間的束縛，在輔助非線性敘事方面有著很大的價(jià)值。電影本身作為一種視聽(tīng)藝術(shù)，通過(guò)對(duì)受眾的多重感官刺激，導(dǎo)入到虛擬真實(shí)的場(chǎng)景中，從而使觀眾獲得更加深切的感受。在微電影非線性敘事表達(dá)中，恰到好處的配樂(lè)能夠烘托濃郁氣氛，從而形象地刻畫人物心理活動(dòng)，并牽引著觀眾情緒變化，使之感覺(jué)更加真實(shí)、立體。除上述這些外，微電影創(chuàng)作中非線性敘事實(shí)現(xiàn)的重要手段是剪輯，對(duì)時(shí)空關(guān)系的打破重構(gòu)，既可用單獨(dú)的時(shí)間線敘述故事，又可從多個(gè)角度進(jìn)行解析，增強(qiáng)了受眾觀賞體驗(yàn)，深諳其中的思想精髓。例如，在《禍》中，作者基于對(duì)唐莉莉?qū)Υx及自己生子兩種態(tài)度變化的畫面拼接，將人物形象塑造得更加完美。

3 結(jié)語(yǔ)

微電影創(chuàng)作中非線性敘事的運(yùn)用有著重要的價(jià)值意義，對(duì)時(shí)空關(guān)系的重構(gòu)作用顯著，相關(guān)工作者應(yīng)注重內(nèi)容編排、語(yǔ)言表達(dá)等結(jié)構(gòu)創(chuàng)作中的運(yùn)用實(shí)踐。筆者希望學(xué)術(shù)界持續(xù)關(guān)注此類課題研究，結(jié)合實(shí)際情況，從不同維度進(jìn)行解讀，以推動(dòng)影視藝術(shù)的發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：洪舟（1992—），男，江蘇淮安人，碩士，講師，研究方向：影視評(píng)論，影片制作。