嘉峪關(guān)黑山巖畫述略

王 媛

（嘉峪關(guān)絲路（長(zhǎng)城）文化研究院絲綢之路文化研究所，甘肅嘉峪關(guān)735100）

嘉峪關(guān)黑山巖畫（以下簡(jiǎn)稱黑山巖畫）的發(fā)現(xiàn)，是甘肅田野考古工作的重大收獲之一，這批資料不僅豐富了甘肅考古學(xué)研究的內(nèi)容，而且也促進(jìn)了我們對(duì)嘉峪關(guān)及其周邊地區(qū)歷史的進(jìn)一步認(rèn)識(shí)和研究。

一、黑山巖畫的發(fā)現(xiàn)與分布

黑山巖畫最早發(fā)現(xiàn)于1972 年，后來(lái)于1978 年和1987 年進(jìn)行了兩次普查，共發(fā)現(xiàn)巖畫155 幅。2005 年在蕉蒿溝又發(fā)現(xiàn)巖畫10 幅。2006 年10 月，嘉峪關(guān)文物景區(qū)管委會(huì)成立黑山巖畫普查小組，對(duì)黑山巖畫進(jìn)行了一次文物普查，又新發(fā)現(xiàn)巖畫35幅。截至目前，在嘉峪關(guān)黑山區(qū)域內(nèi)石關(guān)峽口、交河溝口、紅柳溝、四道股形溝、磨子溝、蕉蒿溝共發(fā)現(xiàn)巖畫分布點(diǎn)6 處，巖畫200 余幅。

二、黑山巖畫的自然與人文環(huán)境

黑山巖畫分布地區(qū)的氣候?qū)贉貛Т箨懶曰哪畾夂颉：谏綄亳R鬃山支脈，形成于古生代寒武紀(jì)至二疊紀(jì)（2.9～2.45 億年），其巖石有古生代灰綠色片巖、板巖、黃綠色暗紫色的硬砂巖、黑色的硬質(zhì)灰?guī)r、大理巖、火山巖和黑色頁(yè)巖，以及黃綠色云母質(zhì)砂頁(yè)巖、石英粗砂巖和雜質(zhì)頁(yè)巖。黑山自寒武紀(jì)開始，經(jīng)歷各個(gè)地質(zhì)造運(yùn)動(dòng)時(shí)期，斷裂隆起形成干燥剝蝕中山，海拔最高（主峰）2799 米，最低1700 米。北翼傾角約80 度，南翼傾角約50 度。山頂渾圓，山勢(shì)陡峭，溝壑縱橫，山體表面巖石破碎，山間有水塘、泉水、溪流，山麓為洪積扇發(fā)育。山東南翼有大草灘水庫(kù)，湖水順山澗東向流瀉，形成水草豐茂的幽谷，適于畜牧。黑山地區(qū)植被稀少，山地屬石質(zhì)荒漠性山地，剝蝕強(qiáng)烈，幾乎寸草不生，山間峽谷地帶為灰棕荒漠土，存在旱生、超旱生及夏雨型或短命型荒漠型植被，主要有紅柳、蕉蒿、黑柴、蓬草、芨芨草、野刺玫、白刺、駱駝草等。野生動(dòng)物主要有黃羊、青羊、野兔、狼、旱獺、刺猬、蛇、山雞、蝙蝠、鷹等，分布于山谷水草較好處。

黑山南麓有石關(guān)峽，為古絲綢之路的必經(jīng)之地。峽口中間的黑山湖農(nóng)場(chǎng)，原有居民200 余人，主要從事農(nóng)業(yè)生產(chǎn)。峽口南側(cè)為酒鋼集團(tuán)自備工業(yè)水源地——大草灘水庫(kù)，連霍高速公路和312 國(guó)道從水庫(kù)南側(cè)經(jīng)過(guò)。峽口東端為懸壁長(zhǎng)城文物景區(qū)和峪泉鎮(zhèn)黃草營(yíng)村，有公路通往嘉峪關(guān)市區(qū)。黃草營(yíng)村有居民約1000 人，主要從事農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和養(yǎng)殖業(yè)。巖畫分布的溝谷，大多有簡(jiǎn)易便道可進(jìn)出，近年常有勘探、采石、采礦人員在此活動(dòng)。

黑山巖畫多刻畫于硬度大而不易風(fēng)化的硅質(zhì)巖上，巖畫的整體保存現(xiàn)狀較好。在自然破壞方面，由于風(fēng)雨侵蝕、冷熱物理效應(yīng)的長(zhǎng)期作用，造成個(gè)別巖畫發(fā)生崩裂、剝蝕等情況。由于距離酒鋼廠區(qū)較近，工業(yè)生產(chǎn)產(chǎn)生的二氧化硫形成的酸雨不斷侵蝕巖石表面，或巖石本身長(zhǎng)期的化學(xué)反應(yīng)（三氧化二鐵—四氧化三鐵），致使巖畫畫面漫漶不清。另外，夏秋兩季偶發(fā)的泥石流，巖石間生長(zhǎng)的植物根系等，對(duì)巖畫的保存也有一定的影響。巖畫的人為破壞主要是亂刻亂畫和開礦采石等生產(chǎn)活動(dòng)。

三、黑山巖畫的制作技法和造型特征

黑山巖畫的制作主要有磨刻、鑿刻、線刻三種方法，前兩種方法刻制的巖畫多呈深咖色或茶黃色，后一種方法刻制的巖畫一般呈淺灰色或灰白色。其技法雖很簡(jiǎn)單，但畫境古拙，形象生動(dòng)，粗獷有力，風(fēng)格獨(dú)特。在圖像造型方式上以線造型為主，即以鑿刻或磨刻的線條勾畫圖像，巖畫所表現(xiàn)的人物或動(dòng)物圖像較為簡(jiǎn)略，一般只注重體型特征及動(dòng)物姿態(tài)的刻畫，對(duì)細(xì)部末節(jié)的描繪很少。巖畫中的動(dòng)物圖像的裝飾化趨向在部分畫面上十分明顯，如虎身上的斜線紋、直角折狀紋的刻繪，相比之下對(duì)人物的刻畫則顯得簡(jiǎn)單、粗略。

四、黑山巖畫的年代特征

黑山巖畫具有鮮明的年代特征，大致如下：

第一，巖畫中出現(xiàn)的各類動(dòng)物均屬全新世以來(lái)的現(xiàn)生種。由此可以認(rèn)為巖畫年代最早的部分應(yīng)相當(dāng)于全新世以來(lái)的某個(gè)較現(xiàn)今氣候條件良好的時(shí)期。

第二，巖畫內(nèi)容所反映的文化、經(jīng)濟(jì)發(fā)展階段是進(jìn)步發(fā)達(dá)的狩獵和畜牧業(yè)相結(jié)合的類型，說(shuō)明巖畫的時(shí)代應(yīng)晚于新石器時(shí)代。

第三，巖畫中所出現(xiàn)的狩獵工具和操練武器，有一部分為金屬品，由此可推測(cè)該部分巖畫的制作應(yīng)是金屬器出現(xiàn)以后。

第四，有一部分與佛教有關(guān)的題刻，帶有明顯的藏傳佛教的特征，這說(shuō)明該部分巖畫是唐宋以來(lái)藏傳佛教傳入該地區(qū)之后的作品。該部分巖畫嚴(yán)格講應(yīng)該屬于唐宋石刻類作品，不是一般意義上的巖畫。

綜上所述，可以初步認(rèn)為黑山巖畫的大致年代早在青銅器時(shí)代（戰(zhàn)國(guó)）一直到藏傳佛教傳入河西之后的唐、宋及以后時(shí)期。在較大的范圍內(nèi)嘉峪關(guān)黑山巖畫遺存與寧夏、內(nèi)蒙古、青海、新疆等地的巖畫有一定的文化聯(lián)系現(xiàn)象，是中國(guó)北方巖畫群的典型代表。

五、黑山巖畫的題材內(nèi)容及歷史文化價(jià)值

巖畫所表現(xiàn)的題材內(nèi)容主要分為以下幾類：狩獵、畜牧、操練、宗教、舞蹈、動(dòng)物等。其中動(dòng)物圖像達(dá)80%以上，種類共有10 余種，多數(shù)為草食動(dòng)物。人物圖像有獵人、武士、舞者。此外，還有一些神秘符號(hào)、宗教符號(hào)、自然物及神靈形象等。

黑山巖畫作為古代游牧民族的生活記事畫，內(nèi)容豐富，刻鑿年代時(shí)間跨度大，是古代先民在黑山乃至河西地區(qū)生息繁衍、生產(chǎn)生活的真實(shí)寫照，有著“描繪在石頭上的史書”之稱。

巖畫蘊(yùn)含的歷史文化價(jià)值，可歸納如下：

第一，巖畫有許多狩獵圖像，反映了狩獵時(shí)代、馴養(yǎng)和畜牧?xí)r代以及狩獵轉(zhuǎn)變?yōu)轳Z養(yǎng)和畜牧過(guò)渡時(shí)期歷史轉(zhuǎn)化的某些特征。

第二，巖畫中眾多的舞蹈圖像和舞蹈形式，充分反映了當(dāng)時(shí)生活在這一帶的古老先民能歌善舞和熱愛(ài)生活的歡快感情。從巖畫中可探尋出中國(guó)西北古代舞蹈形式的源頭，對(duì)于我們研究早期舞蹈和舞蹈的產(chǎn)生、發(fā)展過(guò)程具有一定的價(jià)值。

第三，巖畫中眾多的人物造型和服飾形象，對(duì)研究古代羌人、月氏人、匈奴人的生活習(xí)俗具有重要的參考價(jià)值。

第四，巖畫有許多動(dòng)植物圖像，包括野牛、野鹿、野駱駝、黃羊、盤羊、虎、狼、獾、狐、鷹、野雉、野兔、旱龜和蕨類植物等，這些動(dòng)植物有的喜溫暖潮濕，有的喜干旱寒冷，反映了河西地區(qū)氣候由溫暖潮濕向干旱寒冷的轉(zhuǎn)變，植被景觀由森林向草原荒漠的轉(zhuǎn)變。同時(shí)對(duì)斷定巖畫年代有很大幫助。

第五，巖畫中許多反映先民原始宗教的動(dòng)物崇拜、生殖崇拜、圖騰崇拜及佛像、佛塔圖像，為研究古人宗教信仰提供了實(shí)物資料。

第六，巖畫刻鑿方法具有鮮明的地方特色，采用了寫實(shí)、夸張、傳神、抽象、符號(hào)化等藝術(shù)手法，使圖像顯得有立體感和空間感，藝術(shù)風(fēng)格別具特色。

總之，黑山巖畫對(duì)研究古代西北地區(qū)民族的生產(chǎn)、生活、民俗、宗教文化等方面具有十分重要的史料價(jià)值，進(jìn)而對(duì)研究中國(guó)古代西北地區(qū)的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化、民族、氣候環(huán)境、自然生態(tài)等提供了重要的實(shí)物資料，具有較高的藝術(shù)價(jià)值和歷史研究?jī)r(jià)值。