皮克斯動(dòng)畫電影角色的類型化研究

張永寧　郭悅

摘要：縱觀美國(guó)動(dòng)畫電影發(fā)展史，一些知名的電影動(dòng)畫制作工作早已被我們所熟識(shí)，而于20世紀(jì)80年代成立的皮克斯動(dòng)畫工作室，一直以來(lái)都被稱為美國(guó)動(dòng)畫影壇上最具創(chuàng)新力和創(chuàng)造力的動(dòng)畫制作公司。文章圍繞皮克斯動(dòng)畫電影的成功模式，深入探討了皮克斯動(dòng)畫電影的角色類型特點(diǎn)，旨在為國(guó)內(nèi)動(dòng)畫電影事業(yè)提出一些寶貴建議，并借此促進(jìn)動(dòng)畫電影藝術(shù)的推廣和發(fā)展。

關(guān)鍵詞：皮克斯 動(dòng)畫電影 角色類型 角色分析

一直以來(lái)，動(dòng)畫電影行業(yè)對(duì)于皮克斯動(dòng)畫電影成功模式的探討從未停止，而在諸多論點(diǎn)中，無(wú)一不被皮克斯動(dòng)畫電影制作工作室的精妙化角色塑造感到震撼，其中，皮克斯動(dòng)畫電影無(wú)論是人物角色、動(dòng)畫角色還是想象角色都有著神奇的魅力，同時(shí)，皮克斯所注重的女性角色、小角色和反面角色塑造也十分貼近人們的生活。對(duì)此，通過研究皮克斯動(dòng)畫電影角色類型，能夠?yàn)閲?guó)內(nèi)公司提供一定建議，符合當(dāng)前國(guó)內(nèi)電影事業(yè)發(fā)展需求。

皮克斯動(dòng)畫電影制作工作室概述

皮克斯動(dòng)畫電影制作工作室簡(jiǎn)稱皮克斯，其最早成立于1986年，前身為盧卡斯電影公司旗下的工業(yè)光魔公司電腦動(dòng)畫部。皮克斯公司在多年的發(fā)展過程中，一直以無(wú)限的作品創(chuàng)造力和想象力被業(yè)界所尊重，其中，《玩具總動(dòng)員》《白雪公主》《超人總動(dòng)員》等諸多優(yōu)秀動(dòng)畫電影作品均出自于皮克斯公司。同時(shí)，皮克斯公司在創(chuàng)造動(dòng)畫電影作品時(shí)十分注重塑造能給人留下深刻印象的動(dòng)畫角色，而這些角色或是超能英雄，或是市井平民，雖并不是性格十全十美的角色，卻各具特色，性格外形均呈現(xiàn)很醒目的多樣化特點(diǎn)。此外，皮克斯在塑造動(dòng)畫角色時(shí)普遍會(huì)給角色附加美好的愿望，借助角色表達(dá)人們心聲，借助動(dòng)畫傳播社會(huì)道理。

1985年，喬布斯在蘋果公司的政變中被掃地出門。1986年，想從其他領(lǐng)域重振旗鼓的喬布斯以1000萬(wàn)美元的價(jià)格買下了盧卡斯電影公司旗下的這一曾經(jīng)不受重視的動(dòng)畫部，正式成立獨(dú)立制片公司——皮克斯。 喬布斯寄望皮克斯在電腦繪圖軟硬平臺(tái)上的優(yōu)勢(shì)重建輝煌。皮克斯的動(dòng)畫部門成立一個(gè)應(yīng)用和展示平臺(tái)，因而得以繼續(xù)制作電腦動(dòng)畫短片。1987年，皮克斯的短片《頑皮跳跳燈》獲得奧斯卡最佳動(dòng)畫短片提名，并獲得舊金山國(guó)際電影節(jié)電腦影像類影片第一評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)——金門獎(jiǎng)。 這部短片也是皮克斯制作的第一部動(dòng)畫短片，片中的主角就是后來(lái)成為皮克斯象征的跳跳燈，它令人聯(lián)想諸多含義：孜孜不倦地工作、勇于實(shí)踐的風(fēng)格、左右逢源的靈性以及不墨守成規(guī)的個(gè)性……

2006年，迪士尼以74億美元的天價(jià)買下皮克斯，喬布斯從此成為手握迪士尼7%股份的第一個(gè)最大個(gè)人股東。自1986年起，皮克斯動(dòng)畫王國(guó)出產(chǎn)了11部動(dòng)畫長(zhǎng)片和19部動(dòng)畫短片，不僅給全球影迷帶來(lái)無(wú)數(shù)歡樂與感動(dòng)，也實(shí)現(xiàn)了動(dòng)畫電影票房、技術(shù)上的完美飛越。

皮克斯動(dòng)畫電影角色類型分析

基于皮克斯動(dòng)畫電影的知名角色，人們根據(jù)其實(shí)際作品從兩方面就角色類型進(jìn)行分析，其中一方面針對(duì)角色創(chuàng)造來(lái)源分別就超能人物、擬人動(dòng)畫和創(chuàng)意想象角色進(jìn)行探討，另一方面圍繞角色塑造作用分別就小角色、女性角色和反面角色進(jìn)行研究。

角色創(chuàng)造來(lái)源類型。首先，超能人物。由于皮克斯動(dòng)畫電影起源于美國(guó)，且公司也位于美國(guó)，因此皮克斯動(dòng)畫電影風(fēng)格受美國(guó)英雄主義影響也就不難理解。其中，從近年來(lái)票房大賣的《復(fù)仇者聯(lián)盟》《環(huán)太平洋》《變形金剛》等系列電影便可以看出，具有開拓精神和不屈奮斗精神的超能英雄一直都是美國(guó)民眾最推崇的偶像。而正是因?yàn)槿绱?，超越精神也成為了美?guó)社會(huì)的主流價(jià)值觀。在此背景下，成立于美國(guó)重要發(fā)展階段的皮克斯電影動(dòng)畫制作工作室也在其電影動(dòng)畫作品中添加了大量的英雄元素，而這種“放大鏡”式的角色塑造手法不僅傳承了“美國(guó)”精神，還十分貼合美國(guó)民眾的價(jià)值取向。然而，皮克斯在角色塑造時(shí)并未與老牌美國(guó)英雄電影角色創(chuàng)造模式保持一致，相反，正如漫威系列中雷神也會(huì)胖、星爵被罵豬隊(duì)友一樣，皮克斯在塑造超能英雄時(shí)往往會(huì)在英雄身上添加一些缺點(diǎn)。而這種“不完美英雄”的塑造既保留了美國(guó)的主流英雄主義精神，又使角色本身獲取了一定的成長(zhǎng)空間，能夠讓觀眾在角色反復(fù)失敗中感受其魅力。例如，在《超人總動(dòng)員》中，男主人公巴鮑伯雖具有超凡的能力，但也存在沖動(dòng)、自傲的性格缺陷，這就使得他會(huì)在故事發(fā)展中不斷成長(zhǎng)，不斷給觀眾以心靈沖擊。同時(shí)，雖然角色存在性格缺陷，但皮克斯的成功之處在于能夠?qū)⒔巧珡南鄬?duì)坎坷的覺醒過程發(fā)展為拯救地球的平民英雄，而這種覺醒過程不僅對(duì)于角色本身來(lái)說是一種升華，同時(shí)也能使觀眾對(duì)角色更加喜愛。

其次，擬人動(dòng)畫。在動(dòng)畫電影中，將動(dòng)物角色擬人化，借助動(dòng)物肢體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)人類道理，早已是動(dòng)畫行業(yè)的共識(shí)。其中，擬人動(dòng)畫不僅能夠依托于動(dòng)物展示更加豐富的人類情感，同時(shí)還能借助動(dòng)物動(dòng)作獲取遠(yuǎn)強(qiáng)于人類角色的表現(xiàn)力。以2003年皮克斯推出的動(dòng)畫影片《海底總動(dòng)員》為例。影片圍繞海底世界，將小丑魚父子進(jìn)行擬人化角色塑造，為我們描述了一個(gè)父親尋找兒子的感人故事。其中，角色馬林為父親，是一個(gè)默默守護(hù)兒子卻不被兒子認(rèn)可的“膽小鬼”，角色尼莫為兒子，是一個(gè)未經(jīng)磨難不懂父愛的“叛逆兒童”。兩個(gè)角色各具特點(diǎn)，互有矛盾，但最終在一次次磨難中重逢并釋懷。在此過程中，影片不僅以馬林“膽小”而又“勇敢”的表現(xiàn)為人們展示了父愛的偉大，同時(shí)也以兒子尼莫的叛逆和不懂事影射了當(dāng)前大多數(shù)人類家庭中普遍存在的代溝和隔閡。在觀看完整個(gè)電影后，觀眾既為影片中父親尋找兒子的過程受到感動(dòng)，也能夠更加充分理解家人、理解父母。一方面飽和溫情，起到了良好的教育效果;另一方面也不失新意，較符合皮克斯電影中小人物、小作為、大溫情的創(chuàng)作風(fēng)格。此外，除了注重借助動(dòng)物角色表達(dá)人類感情外，皮克斯還十分喜歡采用動(dòng)畫小角色來(lái)展示人類的夢(mèng)想。雖然夢(mèng)想是人類的專屬物品，但對(duì)于殘酷社會(huì)中的大多數(shù)人來(lái)說，夢(mèng)想實(shí)際是一個(gè)遙不可及的事物，而基于動(dòng)物角色的夢(mèng)想創(chuàng)造，觀眾早已埋藏的夢(mèng)想得以再次點(diǎn)燃。這不僅激發(fā)了人們的奮斗精神，而且基于詼諧有趣的動(dòng)畫語(yǔ)言，人們對(duì)待生活也更加樂觀、更加積極。

最后，創(chuàng)意想象角色。除去人類角色和動(dòng)物角色外，創(chuàng)造非主觀世界的想象角色同樣也是皮克斯的強(qiáng)項(xiàng)，雖然這些角色并非皮克斯的主流角色，但在整個(gè)電影動(dòng)畫行業(yè)內(nèi)，卻以其所蘊(yùn)含的豐富想象力被人們喜愛。例如，在21世紀(jì)初，皮克斯推出了一部由怪物擔(dān)當(dāng)主角的動(dòng)畫電影《怪物公司》，其中，主人公薩利文是一個(gè)長(zhǎng)著藍(lán)色長(zhǎng)毛和紫色斑點(diǎn)的怪獸，雖然與人類角色和動(dòng)物角色完全不同，但夸張的繪畫手法使其同樣也極具魅力。同時(shí)，基于大量的技術(shù)支持和道具支持，皮克斯設(shè)計(jì)出的怪獸形象十分逼真，且有趣的外形兼具了可怕和可愛兩種特性，再加上別具一格的性格塑造，使角色本身很容易被觀眾認(rèn)可。

角色塑造作用類型。一是小角色。對(duì)于任何電影來(lái)說，配角的存在都有著與眾不同的價(jià)值和作用，如果把主角比作一道菜的主要食材，那么配角便是這道菜的調(diào)料，缺之則無(wú)味。同樣，在皮克斯電影動(dòng)畫中，其對(duì)配角的塑造往往出神入化。首先，皮克斯十分擅長(zhǎng)用配角突出故事環(huán)境，例如在《Walle》中，皮克斯為主人公Walle安排了一只蟑螂作為配角，而在小蟑螂陪伴Walle的過程中，我們不僅感受到了二者相依為命的感情，同時(shí)也突出了主人公Walle一個(gè)人生活在地球的孤獨(dú)和寂寞。制作組之所以會(huì)安排一只蟑螂作為配角，其實(shí)很好理解。在整部電影中，主人公所處的是環(huán)境急劇惡化的地球，而蟑螂的存在正好符合末世氛圍。雖然蟑螂體積較小、存在感較低，但既不會(huì)影響主人公與伊娃單獨(dú)相處的氣氛，又不需準(zhǔn)備太多臺(tái)詞。然而，正是這只蟑螂，不僅沒有搶了主人公的風(fēng)頭，而且起到了良好的故事背景突出作用。其次，與大多數(shù)電影作品一樣，皮克斯很喜歡用配角來(lái)推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。例如，在《尋找多莉》中，笨笨鳥貝基一共出現(xiàn)了四次，但每次都起到了重要的情節(jié)推動(dòng)作用。再次，皮克斯時(shí)常采用配角烘托故事氛圍，實(shí)現(xiàn)故事的升華。對(duì)此，可參照大多數(shù)動(dòng)畫里的喜劇角色，如電影《復(fù)仇者聯(lián)盟》中的格魯特等。同樣，皮克斯很喜歡在動(dòng)畫電影里設(shè)置一定的喜劇配角，例如在《怪獸大學(xué)》中，皮克斯設(shè)置了一個(gè)角色——雪莉作為配角，而其第一次出現(xiàn)就借助邊洗衣服邊扭屁股的搞笑動(dòng)作沖散了情節(jié)中恐怖的氣氛。這不僅給人一種反差萌，讓人感受到別樣的溫馨，同時(shí)設(shè)置在該情節(jié)內(nèi)也恰到好處。

二是女性角色。在電影行業(yè)的發(fā)展過程中，美國(guó)電影動(dòng)畫也逐漸由一味信仰超能英雄而轉(zhuǎn)變?yōu)樗茉鞙厍橛⑿郏谛聲r(shí)代到來(lái)后，人們對(duì)于男女平等有了更加清楚的認(rèn)識(shí)。在此背景下，皮克斯也開始著手塑造女性人物。皮克斯塑造的女性人物普遍具有小角色大作用的特性，不僅能夠起到良好的情節(jié)推動(dòng)作用，對(duì)主人公還有一定的襯托效果。首先，在皮克斯動(dòng)畫電影中，妻子角色十分常見，例如在《玩具總動(dòng)員》中，皮克斯設(shè)置了一個(gè)脾氣急躁的蛋頭太太，而口頭禪為“蛋頭先生是英雄”的蛋頭太太雖是一個(gè)普普通通的家庭婦女，卻始終是蛋頭先生和小男孩的默默守護(hù)者。因此，我們?cè)诟惺苡捌攘Φ耐瑫r(shí)也會(huì)感受到女性小角色給影片帶來(lái)的溫馨，而這種溫馨感正是大多數(shù)電影尤其是科幻電影所欠缺的。其次，在大多數(shù)人們眼里，母親角色的作用在于教育子女、照顧家庭，但是皮克斯不甘于此，它將母親角色的母親職能充分與超人角色的拯救世界聯(lián)系起來(lái)。這種既能上廳堂又能下廚房的女強(qiáng)人角色塑造，不僅符合當(dāng)代大多數(shù)受眾的喜好，同時(shí)也能給人帶來(lái)一種反差式的沖擊，使人于溫馨中感到感動(dòng)。例如，在《超人總動(dòng)員》中，“彈力超人”海倫既能全心全意照顧家庭，又能化身超人拯救丈夫、保護(hù)地球，這不僅顛覆了傳統(tǒng)家庭中的母親形象，同時(shí)也彰顯了女性魅力。最后，在很多影片中，少女常常被人們賦予活潑、勇敢的性格，同樣，在皮克斯的《玩具總動(dòng)員》《超人總動(dòng)員》等諸多電影中，皮克斯也喜歡借助少女角色烘托堅(jiān)強(qiáng)、勇敢的女性力量。基于可愛的少女角色，不僅能使人很容易愛上角色，同時(shí)也能使觀眾深受少女影響而感到心靈觸動(dòng)。

三是反面角色。所謂“相由心生”，在早期電影作品中，反面角色的存在往往以其明顯的外形特征來(lái)烘托人物性格，同時(shí)，因?yàn)橛蟹疵娼巧嬖冢魅斯男愿裉攸c(diǎn)才能凸顯，人們才能更加清楚地認(rèn)識(shí)主人公。在皮克斯電影動(dòng)畫中，并沒有賦予反面角色一個(gè)“極壞”的定位，相反，皮克斯十分擅長(zhǎng)使用反面喜劇角色。這種好比我國(guó)傳統(tǒng)戲劇中“丑角”的角色，往往不僅不會(huì)讓人厭煩，還會(huì)因其十分搞笑的“惡行”而讓人喜歡。例如，在《料理鼠王》中，皮克斯設(shè)置的反面角色為大反派斯金納，其不僅擁有較為喜感、滑稽的外形，而且還具有豐富夸張的動(dòng)作表情，觀眾對(duì)其不僅不感到痛恨，甚至還認(rèn)為其是一個(gè)可憐的角色。

皮克斯動(dòng)畫電影角色塑造對(duì)我國(guó)動(dòng)畫電影行業(yè)的啟迪

打破臉譜化角色塑造瓶頸，創(chuàng)造多元化角色性格。從皮克斯的成功模式可以看出，角色塑造不能依托于臉譜化的塑造模式，每個(gè)電影動(dòng)畫工作室都應(yīng)有自己的角色塑造風(fēng)格，即應(yīng)做到別具一格。因此，對(duì)于國(guó)內(nèi)動(dòng)畫電影來(lái)說，應(yīng)逐步打破臉譜化角色塑造的瓶頸和限制，其中，除了應(yīng)賦予主角更鮮明的特點(diǎn)外，還要積極學(xué)習(xí)皮克斯對(duì)于女性角色、小角色以及反面角色的塑造觀念。尤其是在設(shè)置配角時(shí)，應(yīng)盡量將配角性格特點(diǎn)設(shè)置為與主角相反，借此能夠給人一種矛盾感，既突出主角又烘托對(duì)抗氣氛。

打破單一化角色配音限制，創(chuàng)造統(tǒng)一化角色表里。我國(guó)優(yōu)秀的配音演員并不少，但大多數(shù)動(dòng)畫電影中的角色配音卻總給一種沖突感，究其原因，主要是配音并不適合角色。而包括皮克斯在內(nèi)的很多電影動(dòng)畫公司塑造的角色之所以能夠給人們留下極深的印象，是因?yàn)槠湔业搅诉m合角色的配音。因此，對(duì)于國(guó)內(nèi)電影動(dòng)畫行業(yè)來(lái)說，也應(yīng)加強(qiáng)角色配音的合理選擇，在選擇過程中不必過分依賴知名配音演員，也可以選擇普通配音演員來(lái)?yè)?dān)當(dāng)角色配音。這樣不僅不會(huì)給人一種“串戲”的感覺，而且也能借助角色塑造挖掘更多有潛力的優(yōu)秀配音演員。

結(jié)語(yǔ)

綜上，本文圍繞皮克斯電影動(dòng)畫的角色塑造模式和主要角色類型，深入分析了皮克斯電影動(dòng)畫的成功之道，同時(shí)也為國(guó)內(nèi)動(dòng)畫電影公司提出了一些建議。皮克斯動(dòng)畫電影的成功并非一日之功，究其成功原因，最主要的便是基于其既豐富又獨(dú)具一格的角色塑造。因此，國(guó)內(nèi)動(dòng)畫電影公司也應(yīng)逐步挖掘更大的角色塑造空間，借助角色宣傳影片，借助角色宣揚(yáng)人性的閃光點(diǎn)。

（作者單位：長(zhǎng)春工業(yè)大學(xué)）欄目責(zé)編：楊 剛

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