點(diǎn)點(diǎn)情思

孫志敏

摘 要：黃仲則，又名黃景仁，清代詩人。字漢鏞，一字仲則，號(hào)鹿菲子，陽湖（今江蘇省常州市）人。黃仲則4歲喪父，年少家境貧苦，但惡劣的環(huán)境絲毫沒有影響到他，少年時(shí)期就學(xué)有所成，所作詩詞遠(yuǎn)負(fù)盛名。黃仲則一生都在為家庭與生活奔波勞碌，但懷才不遇，后來授予縣丞之位，卻在貧病交加中客死異鄉(xiāng)。因?yàn)槠湓娫~犀利又透露辛酸，被稱為“毗陵七子”之一。詩詞大多有李白詩詞的影子，有抒發(fā)懷才不遇的情感，也有眾醉獨(dú)醒的情懷，其詩富有特色，尤其是七言詩更為朗朗上口，其著有《兩當(dāng)軒全集》。

關(guān)鍵詞：黃仲則 情思 苦悶

桂堂寂寂漏聲遲，一種秋懷兩地知。

羨爾女牛逢隔歲，為誰風(fēng)露立多時(shí)？

心如蓮子常含苦，愁似春蠶未斷絲。

判逐幽蘭共頹化，此生無分了相思。?

這首詩是黃仲則早期的作品，據(jù)傳此詩作于詩人19歲時(shí)，年少的黃仲則與姑母的侍女情投意合，他們相互約定廝守終身，但無可奈何，這份情最終成了悲劇。命運(yùn)沒有垂憐這兩位兩情相悅的年輕人，黃仲則一生都是在孤苦無依顛沛流離中度過，在黃仲則35歲時(shí)，正值年盛時(shí)期，在困頓中客死他鄉(xiāng)。而黃仲則思念一生的初戀，在最好的年華里，草草地被賣進(jìn)了官員府邸做了歌姬，后來又賣給了鹽商，從此有情人天涯各別離。

初讀此詩，詩中詩人表露的點(diǎn)點(diǎn)相思之情撲面而來，再讀此詩，詩中輾轉(zhuǎn)反側(cè)的相思更顯得黯然慘淡，引起共鳴，不經(jīng)與作者一同悲上心頭，黯然神傷。

一、靜寂無聲的相思

桂堂寂寂漏聲遲，一種秋懷兩地知。首聯(lián)中，詩人坐在木桂樹搭建的堂屋中，夜色已晚，堂屋靜寂無聲，只聽見報(bào)更的更漏發(fā)出滴滴答答的聲響，在漫漫長(zhǎng)夜中，變成了哀怨而又綿長(zhǎng)的嗚咽聲。詩人內(nèi)心定是煩悶的，被這滴滴答答的更漏聲音攪亂了心緒，他想到了遙遠(yuǎn)異鄉(xiāng)的戀人，詩人雖然與戀人相隔兩地，但是同心合意。蕭瑟的秋天夜晚，也難以抑制兩顆心互相思念的情愫。詩人與戀人互相思念之情，通過詩人想象的方式，沖破時(shí)間與空間的枷鎖，將兩顆互相依偎契合的心意濃縮在“一種秋懷兩地知”詩句中。

二、難以道說的感慨

羨爾女牛逢隔歲，為誰風(fēng)露立多時(shí)？頷聯(lián)中，詩人所處的位置發(fā)生了變化，或許是秋夜難耐，詩人從堂屋走到園中，抬頭仰望星空，秋天夜晚繁星點(diǎn)點(diǎn)，又令詩人想起了牛郎織女鵲橋相會(huì)的傳說，每年牛郎織女尚能在七夕佳節(jié)相聚一次，而如今在風(fēng)露中佇立多時(shí)的詩人，到底是為了誰呢？“羨”一詞不僅說明詩人內(nèi)心羨慕牛郎織女在七夕的相會(huì)，而且也反映出詩人難以道說的內(nèi)心情感。接著一句反問，表現(xiàn)出詩人的無可奈何與沉甸甸的相思之情。此時(shí)，我們可以在腦海中想象出詩人在月夜下的剪影：凝眉緊促，抬頭望天，默默無言，衣服沾上了露水，一個(gè)多愁善感并且癡情的形象栩栩如生。

三、揮之不去的愁緒

心如蓮子常含苦，愁似春蠶未斷絲。頸聯(lián)中，詩人內(nèi)心不斷掙扎徘徊，像蓮子一般藏著苦澀的心，愁緒像春蠶的絲剪不斷理還亂。詩句在此聯(lián)中連續(xù)使用了兩個(gè)比喻手法，春蠶吐絲，一層又一層包裹著自己，詩人正如春蠶般，厚厚重重的思念之情也將他層層包圍著，頸聯(lián)描寫他內(nèi)心苦澀的相思之情與哀愁。這部分并非是詩人矯揉造作的無病呻吟，而是觸景深情，由羨慕牛郎織女相會(huì)而發(fā)出的感嘆，心中的苦悶難以排遣。內(nèi)心說不出的苦悶，揮之不去的愁緒像是枷鎖牢牢地禁錮著詩人的內(nèi)心，縈繞在詩人心頭。

四、深沉執(zhí)著的追求

判逐幽蘭共頹化，此生無分了相思。尾聯(lián)，是詩詞的升華，詩人在尾聯(lián)中表達(dá)了自己的愿望，詩人希望上蒼能讓他與幽蘭一同衰謝，哪怕是與蘭草一起枯萎在泥土中，再無了卻這份纏綿繾綣的相思之情。尾聯(lián)兩句充分表達(dá)了詩人對(duì)愛情的深沉而又執(zhí)著的追求，讓人讀著為之動(dòng)容。詩人預(yù)感到再無與戀人相見的可能，他幾乎是用吶喊的聲音再向上蒼祈求。詩人覺得自己的感情希望少絕望多，但是也擋不住詩人對(duì)愛情的真誠禮贊。

愛情，從來都是古代詩詞創(chuàng)作的永恒話題，每個(gè)朝代，對(duì)于愛情的表達(dá)都有不同的韻味。南北朝時(shí)期的詩人擅長(zhǎng)用樸實(shí)無華的詞語來描寫男女之間的愛情與相思之情，甚少有華麗辭藻與修辭手法，但是也正是樸實(shí)無華的詩詞開啟了描繪愛情的先河。唐代，因?yàn)橥瞥缭姼?，此時(shí)的詩歌對(duì)于愛情的宣揚(yáng)不再是含蓄的，愛情詩歌語言中，不斷出現(xiàn)了各種修辭手法與豐富的辭藻，為詩歌增添了不少色彩。晚唐時(shí)期的詩人作詩常常帶有時(shí)代特色與個(gè)人特色，例如李商隱，李商隱作詩構(gòu)思新穎，憂愁時(shí)常在詩中表露。黃仲則早期的作品《秋夕》也能些許看到李商隱的風(fēng)格筆調(diào)，例如《秋夕》開頭描寫的“桂堂”，一眼就能聯(lián)想到李商隱的詩《無題》中的首聯(lián)：昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。不管是“蓮子苦”還是“春蠶絲”，也能聯(lián)想到李商隱千古名句“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”。尾聯(lián)中，詩人情感色彩較為沉重，詩人對(duì)愛情的執(zhí)著追求深沉而又悲觀，我們可以看出他對(duì)愛情真摯的追求。

意象，常常出現(xiàn)在中國古典詩詞中，有的詩人往往會(huì)在不同的詩詞中反復(fù)使用同一種意象，這并不意味著意象與詩人所作詩沒有獨(dú)特的關(guān)聯(lián)，反而反復(fù)使用的意象成了詩人個(gè)性標(biāo)簽，例如我們所熟悉的詩人陶淵明與菊，李白與月。這些偉大的詩人創(chuàng)造的意象與詩詞互為一體，讓詩歌有了生命力，意象與詩詞的相互結(jié)合，讓這些詩詞悠揚(yáng)千年而不斷，這些都深深形成了詩人獨(dú)特的文化烙印，也成功展現(xiàn)詩人豐富的文化內(nèi)涵和精神內(nèi)蘊(yùn)。黃仲則也擅長(zhǎng)在詩中使用意象抒發(fā)自己的情感，這篇《秋夕》也不例外。在該詩中，包含了時(shí)間意象、氣象意象，動(dòng)物意象、植物意象等多種實(shí)體意象，雖然都是常見的意象，但是也反映除了詩人的內(nèi)心世界。“秋”“風(fēng)露”這兩個(gè)意象奠定了整首詩的感情基調(diào)，屬于悲涼和凄冷的意象?！吧徸印薄按盒Q”更是表現(xiàn)出了痛苦意象。黃仲則年少時(shí)期負(fù)有盛名，九歲時(shí)就能寫出渾然天成的佳句，但黃仲則的負(fù)有盛名與潦倒失意并行著，寫此詩時(shí)，與戀人的分離影響著黃仲則的內(nèi)心情感世界，所以寂寞凄冷的秋意象是黃仲則最愛的。其實(shí)，在許多大文豪的筆下，秋意象常常是恬淡的，秋是收獲的季節(jié)，稻麥?zhǔn)崭睿瑐}庫豐足，蟹肥膏美，讓人如癡如醉，所以許多詩人謳歌了秋季，例如白居易筆下的秋，就是平靜而又溫暖。但秋季到來，也意味著萬物凋落，凌冬將至，極易讓人聯(lián)想到蕭瑟的情境，不經(jīng)讓人感慨并且開始悲秋起來。

情感，是古代詩詞最具有內(nèi)涵的、最重要的內(nèi)容。古代詩當(dāng)中，大多數(shù)詩人常常通過景物間接抒發(fā)情感。黃仲則在此詩中也正是通過借景抒情，逐漸展示了他的思想情感，強(qiáng)烈的感情引起讀者共鳴?！傲w爾女牛逢隔歲”，抬頭凝望星空，牛郎織女的故事讓詩人羨慕，含蓄曲折地表達(dá)出了詩人的相思情感，“判逐幽蘭共頹化”更是鮮明強(qiáng)烈地吶喊出了詩人的心聲，一腔癡情的形象，躍然紙上。

黃仲則的詩常常抒發(fā)著憂傷愁苦之情，這也與其自身的人生遭遇有關(guān)，年少成名，再至失落失意，最后顛沛流離。詩歌對(duì)于黃仲則來說，不再是簡(jiǎn)單用以謀生工具，而是內(nèi)心世界的寄托，心靈孤寂時(shí)的排解。由于獨(dú)特的才華與奇特的身世遭遇，賦予了黃仲則詩歌獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格和魅力。該詩沒有華麗的辭藻，但運(yùn)用了多個(gè)意象。詩中的多個(gè)意象讓整首詩富有了生命力，“秋懷”“風(fēng)露”“蓮子”“春蠶”等，這些意象都有著共同的情感基調(diào)，讓我們不僅能感受到詩人的情思，也將詩人的悲涼心境描繪得淋漓盡致，同時(shí)，我們也感受到了一個(gè)赤子對(duì)內(nèi)心情感世界的尊重。

《秋夕》這首詩，從詩人淡淡筆墨中，我們看到了詩人相思煎熬，古人常說，語淺情深，語淡味濃，黃仲則的此詩就是如此。

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